|
1．《仿倪瓒古木丛篁图》  ▲恽寿平《仿倪瓒古木丛篁图》 《仿倪瓒古木丛篁图》是清代画家恽寿平的仿古佳作之一。画作以平远视角绘古木林泉、丛篁积翠，构图简洁，线条流畅。全图以松、竹、石等常见的“君子”意象，表现幽远高古之趣，展现了恽寿平富贵不淫、贫贱不移的君子气节。 2．《仿巨然山水图》  ▲王翚《仿巨然山水图》 《仿巨然山水图》是王翚的仿古佳作之一。全卷云幽崖深，山重水复，林木葱茏，苔点密布，有巨然之意，而又流露出不同于巨然的内在气质，呈现出了画家个人的审美意趣。王翚这种不拘于一家一派的仿古思路，使其成为清初正统画派中的杰出人物。 3．《仿李唐山水图》  ▲蓝瑛《仿李唐山水图》 《仿李唐山水图》是明末“武林派”创始人蓝瑛循李唐法之作。画作写深山幽谷秋景，林木葱郁，流水潺湲，红叶缤纷，草庐清幽，写尽秋高气爽、叠翠流金之貌。此作取势高远，构图奇伟，有李唐笔意，然山石形体较李唐而显简略概括，构图经营亦强调开阔疏朗之气，已流露出其日后“化古开新”之端倪。 4．《仿文嘉虎丘山图》  ▲潘思牧《仿文嘉虎丘山图》 《仿文嘉虎丘山图》是潘思牧拟文嘉画意之作，表现了江苏苏州名胜虎丘山的全貌。画中近景水波荡漾，巨岩苍古，林木竦秀；中景“千人石”平坦规整，宛若刀劈；远景石蹬逶迤，直抵山顶，虎丘塔耸立其上，宝相庄严。全图章法全依原作，笔墨设色亦受文嘉影响，经营细密，笔致疏松，画风清腴淡雅，充分展现了文嘉的笔墨风韵。 5．《仿黄公望晴峦霁翠图》  ▲王原祁《仿黄公望晴峦霁翠图》 “清初四王”之王原祁极为推崇黄公望，平生临仿黄公望作品不可计数，《仿黄公望晴峦霁翠图》是其中之一。该图山石勾皴、林木点染、屋宇布置，皆取法黄氏，画中叠嶂嶙峋、水波微漾、林木葱郁、秀润苍浑之态，令人目不暇接，的确有黄氏“峰峦浑厚、草木华滋”之遗风。 6．《仿沈周山水图》  ▲王含光《仿沈周山水图》 王含光工于诗书，亦精书画。他的书法师晋人，绘画则专擅山水，远绍宋元，对元代著名画家吴镇尤其崇拜。他的画作笔墨简逸，毫无媚世之气，着重描写山川景色的超逸流润，很少运用干笔焦墨，给人以清荒幽寂的感觉。 7．《仿八大山人山水图》  ▲李可染《仿八大山人山水图》 李可染学八大山人，主要是学其用墨，八大山人的墨法已达到玄妙之境界，虚无缥缈，恍恍惚惚，若隐若现，晶莹透亮。八大山人的简淡玄远和宁静冷逸，对李可染的影响是深远的，可以说深入骨髓。李可染也是通过八大山人重新认识董其昌在用墨上的成就。无论是早期还是晚年，李可染的画一直是尚简的，尚静的，尚优的。这些精神深处的意趣，他同八大山人是惺惺相惜的。 8．《仿陈汝言山水图》  ▲金城《仿陈汝言山水图》 以《仿陈汝言山水图》来看，金城在作品的尺寸、构图、题跋等方面与原作相近，但在设色、用笔上均与原作有明显不同。设色问题不仅关乎色彩，更涉及到图像的视觉表现问题。金城临摹古画并不是要做到毫厘毕肖，也不是让观者以此为真。在画作中常见“用张子正笔法”、“仿刘松年”、“学一峰老人”等题跋，显然他是以宋元笔法为途径，借此摹古创新。这正是金城在中国画学研究会上所倡导的另一理念，即“博采新知”。 |
|
|
