分享

用色彩表现光影明暗,黄幻吾绘《冬雪野凫》

 泊木沐 2022-03-11

花鸟画的历史十分久远,大概在唐朝已经有了成熟的花鸟画作品。根据画史中的记载,唐初薛稷擅画仙鹤,只不过这些作品没有流传下来。到了唐末五代时期,花鸟画的技法越发成熟,有了双勾填色和没骨晕染两种形式的作品。

宋代花鸟画的艺术成就为历代之冠,宋朝官方成立了画院。在官方的支持下,画家们除了接受技法上的训练,还接受绘画理论、文艺理论上的指导。有了这些助力,画家们形成了极尽精微的创作理念。

黄幻吾 冬雪野凫

遗憾的是,历经元代,花鸟画的发展受到了桎梏。最关键的一点是,画家们把创作重点转到了山水画上。明清两代的画家,基本上都是延续宋代画家开创的风格。越是这种时刻,越需要有领军人物出现,振兴花鸟画的创作。

近代岭南画派和海派画坛都出现了诸多花鸟画名家,他们分别在融合西洋绘画技法和继承传统画风上取得了极高的成就。这时出现了一位身兼两派技法之长的名家,他叫黄幻吾。从这幅《冬雪野凫》中就能看出他在创作中的融合与创新。

画坛

黄幻吾 冬雪野凫 局部

画中描绘的景色没有什么特殊之处,天空一团乌云,树木枯枝横斜,在冰雪的覆盖下,已经无法分辨出哪里是陆地哪里是水面。在这样空旷的沼泽地带,几只野鸭聚在一起,也许它们在“抱团取暖”。

描绘有自然真实感的画面,就为了增加作品的活力。传统花鸟画往往会经过“三矾九染”,这样的风格一旦掌控不好,往往会带来一种“死板”的感觉。花鸟画的描绘对象都是有生命的,好的作品一定要画出生命感,画出生命的魅力。黄幻吾在创作中特别强调这种生命力。

黄幻吾 冬雪野凫 局部

画中的乌云和沼泽地带看上去有微弱光感,有些像水彩作品,有流动的韵味。其实用国画颜料画出水彩味道,是岭南画家借鉴西洋绘画技法的结果。其实,无论是阴阳观念,还是明暗观念,并没有泾渭分明的壁垒。融合是解决问题的好方法。

画中的几只野鸭采用传统工笔技法。黄幻吾在创作中采用了勾染技法,在染的过程中,他也尝试加入光泽感。传统技法中有一种画羽毛的技法叫“丝毛”,他采用丝毛的方法勾画出基本结构。他在丰富细节的时候,依然采用了光影明暗的视角。由此才有了作品的真实感。

黄幻吾 冬雪野凫 局部

真实感是黄幻吾在创作中特别强调的要点。在这种情况下,他采取了包容的创作观,进行了有益的尝试,于是才有了这幅生动的作品。

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约