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三国两晋南北朝时期在成型技术上取得了很大的成就。碗、盏、缽、壶、罐等圆器都已用拉坯成型，胎壁厚薄一致， 器型规整，提高了器物的实用价值，增加了美观。拉坯用的陶车，采取了比较进步的瓷质轴顶碗装置,使装在轴承上的轮盘传动自如,转速快,成型效率高。 同时还采用拍片、模印、镂雕、手捏等多种成型方法，生产扇壶、方壶、榻、俑、狮形烛台等式样特殊的器物。共中扁壶和方壶基本上用拍升成型法，即先拍成器物形状所需的方形、长方形或椭圆形的薄片，然后粘合成器，再接口、足和耳等。 为了使器形规整，扁壶的腹片在外模中进行修整。器座和隔档都是分别拍成片，再粘合而成。獅形烛台和鸡头壶的鸡头是模制成形。  西晋 青瓷狮形烛台  西晋 越窑鸡首壶 上虞县皂湖公社宋家山晋代瓷窑遗址发现的陶模证明:狮形烛台是用坯泥在陶模中分别压印成器身左右的两半，然后粘合成器，所以内壁有高低不平的按捺痕迹和接缝;鸡头是用坯泥在模中翻出，然后粘接在鸡壶的肩部。这种陶模压印成器物，大小和纹饰一致，规格统一，工效高。各种人物和动物俑大都用手工程塑而成。 三国，特别是西晋时常见的谷仓，成形最为复杂。口部和腹部系分段拉坯粘接而成，底和屋檐等则用拍片，各式人物和禽兽，有的用模印，有的用手捏塑，仓口和器腹的小圆孔则用镂雕，在一件器物上连用了拉坯、拍片、模印、雕刻等各种技法。  晋代青瓷谷仓 东晋初时，碗、碟的数量增加，而且大小成套。德清窑等瓷窑在装密时用大小碗和碟套装，碗与碗之间不用帘具而用扁圆形泥点间隔。坯件之间的距离很小，所以各种规格的碗需要大小相同，碗形一致，不然就会造成两器相碰和粘连。说明当时的拉坯成型技术，已经相当熟练。  东晋瓷碗 三国、两晋、南北朝时期南方各地的青瓷窑场使用的都是石灰釉。经过选样测试，当时的青瓷釉显然是由石灰石和瓷土配成的。 石灰釉具有光泽好，透明度高等特点。因为透明度高，所以胎的色泽对釉色的影响很大。越瓷胎色灰，釉呈青灰色，瓯密胎较白，釉作淡青色，显示了各窑产品的不同特色。同时氧化钙含量过高，往往会产生失透现象，使釉缺乏光泽，三国、两晋时大部分越窑婺州窑青瓷就是这样。  青釉褐彩蛙形罐 我国历代的青瓷釉都以铁为主要元素，以氧化钙为主要助熔剂。釉内氧化铁含量的多少，对釉的呈色有很大的关系。越窑、婺州窑青瓷釉料中铁的含量在2--3%，釉色较深，呈豆青色或艾色。 唐代瓯窑青瓷釉的氧化铁含量为1.54%，釉作淡青色。德清窑用含铁量很高的紫金土来配制黑釉，使釉内含铁量高达6--8%，因此色黑如漆，釉面光泽强，是釉料配制的一个很大进步。这种因用料不同而产生的釉色特点，也是区别各地瓷窑产品的标志之一。  南京市博物馆的青瓷鸡首壶 在石灰釉内，除了以铁做着色元素外，钛和锰也是很强的着色元素，如果含量较高，对青瓷釉色会产生不利影响。 施釉普遍使用浸釉法，釉层厚而均匀。其中浙江境内瓷窑的产品胎釉结合好，很少有剥釉现象，流釉的情况也少见，说明胎釉的烧成温度和膨胀系数都比较匹配，烧成时温度控制恰当，制瓷工艺技术比较高。 湘、鄂、蜀、赣等地瓷窑的制品，可能采用了当地含铝量较高和含铁量比较低的瓷土做原料，胎的烧成温度提高了，而釉却没有作相应的调整，结果普遍出现胎尚术烧结，而釉已经玻化，釉面光泽很强，胎釉结合不良，釉层产生龟裂和严重的剥釉现象。
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