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在中国画坛中有很多画家的书法也是相当出色，但是书名却不被画名所掩，而他却是个例外，为什么这么说，因为他的书法和绘画都是相当的精妙，他就是大名鼎鼎的黄宾虹，他是百年巨匠之一，字朴存，号宾虹，别署予向，他的绘画风格由“白宾虹”向“黑宾虹”过渡，在这里我们重点谈下一他的书法。
笔者感觉书画同源在他的身上反映是淋漓尽致，他精通书法六体，并且样样精到，这在整个书法史上都是非常少见，而他却是一个奇迹般的存在，他的绘画功底也完全得力于他的书法功底，黄宾虹行草书主要以“二王”为宗，同时兼修晋人的书法，得其书法之精髓，对行书《祭侄文稿》情有独钟，用功颇多，并且他认为“该帖为颜书第一，有篆籀气，字相连属”，这一点和他的用笔非常之吻合，也验证了他学习的根源。
同时他的书法还受到唐朝书法的影响，尤其是褚遂良和怀素，在认真研习他们俩书法的基础上，线条质量得到了很大提升，线条一波三折，不但点画上有牵丝引带，还注重气势上的连贯，在他的行书中依稀能够见到赵孟的影子，黄宾虹的书法思想和赵孟的书法思想是一脉相承的，他也提倡书法直追晋唐的复古风潮。
黄宾虹在用笔上没有所谓的大起大落，但是变化依然很丰富，结字上以字定型，因时而异，在一种娴熟的技法中凸显生涩，从而有效地避免了浮滑，点画即刚劲又婀娜多姿，体现了黄宾虹的自然主义的风格，他虽然擅长书法诸体，但是他的书法多以行草书见长，传世作品中也是行草书居多，总而言之，黄宾虹是中国近现代不可多得的书画大家。
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