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《倡妇怨情》《仰和卫尉新渝侯巡城口号》《又三韵》《游光宅寺诗应令诗》《咏美人看画》《华月诗》《代乐府三首
》《怨歌行》《拟沈隐侯夜夜曲》《咏舞诗》《度关山》  《倡妇怨情》 绮窗临画阁，飞阁绕长廊。 风散同心草，月送可怜光。 彷佛帘中出，妖丽特非常。 耻学秦罗髻，羞为楼上妆。 散诞披红帔，生情新约黄。 斜灯入锦帐，微烟出玉床。 六安双玳瑁，八幅两鸳鸯。 犹是别时许，留致解心伤。 含涕坐度日，俄顷变炎凉。 玉关驱夜雪，金气落严霜。 飞狐驿使断，交河川路长。 荡子无消息，朱唇徒自香。 注释 绮窗：雕刻或绘饰得很精美的窗户，这里代指倡妇的闺房。 可怜光：明媚可爱的月光。 仿佛：隐约，不真切。妖丽：妖娆艳丽。 秦罗髻：古代女子的一种发式，即倭坠髻。楼上妆：古代女子一种高绾的发髻。 散诞：逍遥自在，潇洒自如。帔：古代女子一种披在肩上的服饰。约黄：古代女子在额角涂饰微黄，作为一种妆饰。 “斜灯”句写夜晚入睡，“微烟”句写早晨起床。按：古代有钱人睡觉要点香，以便卧房里有香气，故而早晨起床时尚有“微烟”。 六安双玳瑁：在枕头的六角都安上成双的玳瑁甲壳。玳瑁：热带与亚热带海洋中的一种爬行动物，形状像龟。其甲壳黄褐色，有黑斑，很光泽，古时非常珍贵，有钱人用来装饰屋梁、枕头等。八幅两鸳鸯：用八幅布做成的绣有双鸳鸯的床帐。 许：给予；赠送。指上述的枕头和帐幕是分别时男方送给自己的。 涕：泪。俄顷：很快。变炎凉：指季节发生了变化，从热天变成了冷天。 玉关：玉门关。金气：秋气。飞狐：古塞名。在今代郡西南。驿使：驿站中传递文件与书信的人。交河：古城名，在今吐鲁番西北，河水分流绕城而过，故称交河。川路：水路。玉关、飞狐、交河：这里泛指遥远的地方。 荡子：游离在外的人，指倡妇的丈夫或情人。徒：空。 赏析 本诗前后景物描写较有情趣,但对闺闱器物,思妇容貌装束描写过于浓艳繁缛,这样反而冲淡了怨情主题。 诗的开头，便极力铺陈闺阁的华美。“绮窗临画阁，飞阁绕长廊。”楼宇高敞，长廊回环，雕梁画栋，如仙人之居处，而女子则妖艳非常，“仿佛帘中出，妖丽特非常”，“散诞披红帔，生情新约黄”，身系红帔，约黄点额，装扮入时。闺阁陈设成双成对、温馨和美，而女子形单影只、百无聊赖，含泪独坐打发漫漫长日，忍受着内心的煎熬-因相信爱情之长久而欣喜，又因担心丈夫情变而悲伤，愁肠一日九回，体味着情感上的炎凉变化，五内俱焚。而“玉关驱夜雪，金气落严霜。飞狐驿使断，交河川路长”四句，则想象良人远行的路程及辛苦，从对方写起，而见出情爱之深切，最后感慨“荡子无消息，朱唇徒自香”，表达相思之苦，多少带了点情与色的味道，露出齐梁宫体诗的本色来了。 《仰和卫尉新渝侯巡城口号》 帝京风雨中，层阙烟霞浮。 玉署清余热，金翅含暮秋。 水观凌却敌，槐影带重楼。 【玉署】1.官署的美称。
2.指玉堂。翰林院别称。 3.指玉宫，道观。 【金城】1.指坚固的城。
2.京城。 3.城内牙城﹔城中之城。 4.地名。古郡。在今甘肃兰州之西北。 5.地名。东晋时丹阳郡江乘县地名。参见"金城柳"。
6.地名。五代时应州县名。 【水观】近水的楼观。 【却敌】击退敌人。 【重楼】层楼。 暮秋时分的帝京，宫阙层层，烟霞笼罩，槐影重叠，赋予槐树更多的朦胧和神秘色彩。在以萧纲为代表的梁朝萧氏文学集团影响下，借助“槐”意象来抒发个体意识和情感的做法在这一时期非常兴盛。借助“槐”意象寄托个体意识与情感。 《又三韵》 珠帘向暮下，妖姿不可追。 花风暗里觉，兰烛帐中飞。 何时玉窗里，夜夜更缝衣。 【花风】即花信风。 赏析 这首诗如果与典型的乐府相比，区别可能仅仅是文采上的不同，此诗文采华茂，甚至有灵动之气，至于那四点区别，更是无从得知了。其中“花风暗里觉，兰烛帐中飞”描写了夜幕中的女性美，无法直接窥及，却如花风在暗中被感知，又如兰烛点点隐现于帐中，神秘而具牵引力。 《游光宅寺诗应令诗》 陪游入旧丰，云气郁青葱。 紫陌垂青柳，轻槐拂慧风。 八泉光绮树，四柱暧临空。 翠网随烟碧，丹花共日红。 方欣大云溥，慈波流净宫。 光宅寺位于南京市秦淮区老虎头44号，是南京市文物保护单位。始建于南朝梁天监七年（508年），原为梁武帝萧衍的故宅。萧衍当皇帝后，舍为寺庙，当时庙宇宏伟。 【陪游】谓侍从天子巡游。 陌，田间的小路。慧，同惠。 【绮树】美丽茂盛的树木。 净宫指寺院。 “紫陌垂青柳，轻槐拂慧风”：紫色云气缭绕的田间小路上，青青的杨柳垂拂着它那多姿的枝条。给万物带来祥惠的和风轻轻吹拂着槐树。诗句描绘出田间小路旁杨柳拂地，槐树随风轻摇的景观。前句重在写杨柳的婀娜多姿，后句重在写惠风的抚育万物。诗人运用的是淡色彩、淡笔触，但描绘出来的景致却充满着诗情画意，令人向往之至。 《咏美人看画诗》 殿上图神女，宫里出佳人。 可怜俱是画，谁能辨伪真。 分明净眉眼，一种细腰身。 所可持为异，长有好精神。 齐梁时代，宫廷绘画活动比较活跃，
“善画妇人”的宫廷画家很多，以描写宫廷生活为题材(多为仕女)的画作，日益增多。萧纲的《咏美人看画诗》，描写的便是画于殿里屏风上的“神女图”。诗的开端“殿上图神女，宫里出佳人”两句，将画上的“神女”与宫里的“佳人”对举出来，佳人立在画前，观看画屏上的“神女”，便出现了“可怜俱是画，谁能辨真伪”的景况，因为画上的“神女”与宫里的“佳人”实在太相象了，佳人就像画上的神女那样可爱，真是难分真假。可怜，作可爱讲。五、六两句，诗人逼真地描写画上神女与宫里佳人有着相同的面貌和形态，她们一样都是眉毛眼睛修饰得洁净分明，一样都是腰身纤细，体态匀称。这两句是对上句“谁能辨伪真”的具体说明，也是对宫殿屏风上的神女图的细致描写，同时，也表明了画家画作仕女，力避古拙，努力反映当代流行的服饰打扮。张彦远曾描述过当时的画家“丽服靓妆，随时变改;直眉曲鬓，与时竞新。”
(《历代名画记》)由此可知，萧纲诗描写画上神女与宫里佳人一模一样，完全符合当日宫廷画家趋时竞新的审美追求和艺术风尚。 既然画上和宫里的美人如此相象，到了不能分辨真伪的地步，那么，
“所可持为异”，是不是还有什么地方可以将她们区别开来呢?诗人在结尾挑明：
“常有好精神”，她们的差异，只有一点，宫里佳人有“好精神”，画上神女缺少“好精神”。诗人充分肯定了“神女图”在体物、写貌方面所取得的“意在切似”的成绩，同时也指出它“小乏神气”的缺点。古代画论家品评人物画时，最看重“气韵”、
“神气”，南齐谢赫批评刘瑱“纤细过度，翻更失真” (《古画品录》)，南朝陈代姚最批评谢赫“气运精灵，未穷生动之致”
(《续画品》)。萧纲诗的尾句，绝非闲笔，所发议论，鞭辟入里，深得画评之精微。 萧纲是南朝梁代宫体诗的代表作家，他的诗多写宫中女子的举止情态，辞藻绮丽，诗笔纤巧，
“伤于轻艳”，但是这首题咏美人看画的诗，未露绮靡之迹，还算清新。诗的侧重点在画上，以宫里佳人与画上神女比照起来进行描写，在我国诗史上较早地使用“以画作真”的写法，来表现画面形象，得风气之先。萧纲这首诗，在我国题画诗的发展历程中，迈出了可喜的一步，值得肯定。唐代杜甫写《丹青引赠曹将军霸》，将庭前马和画上马对照着，写出“玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向”句，艺术上与本诗一脉相承，显然受了萧纲诗的影响。 《华月诗》 兔丝生云夜，蛾形出汉时。 欲传千里意，不照十年悲。 千里意，犹千里情。 《代乐府三首 》 其一 《楚妃叹 》 幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。 草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑未为欣，微欢还成戚。 金簪鬃下垂，玉筋衣前滴。 注解 闺闲：闺门内清闲无聊。 漏：滴漏或沙漏，即漏壶，古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间。简称“漏”。 永永：永长貌，意即永远，长远；长久。 漏长：滴漏的时间很长。 宵：夜。 寂寂：寂静貌。 草萤：草虫萤火虫。 夜户：夜间的门户。 丝虫：能吐丝的虫子，指蜘蛛等。 秋屋：秋天的屋子。清冷也。 薄笑：微薄的笑意。 未为欣：不是为了欣喜。 戚：忧愁，悲哀。 金簪：金的发簪。 玉箸：玉筷子。 滴：垂。滴水。滴子，垂珠。 赏析 诗的前半部分，作者用工笔渲染出深宫永巷的凄凉与寂静，闺阁而状之以“幽”，表明宫禁之深，说明这是一个与世隔绝的世界。“漏长”则从听觉上写出人物对时间流淌的感受，暗示了女主人公的空虚与寂寞。同时滴漏的响声又反应出深宫令人压抑的死寂。紧接二句则在一片寂静中点染出动的气息。“草萤”、“丝虫”是从女主人公的视觉上反衬她的孤寂。在这个没有生气的世界里，唯有夜飞的萤与绕墙的秋虫与她相依为伴。这四句诗在景物的描写中，渗透着女主人公的情绪色彩，从而很好地烘托出她的内心世界。 其二 《新成安乐宫》 遥看云雾中，刻桷映丹红。 珠帘通晓日，金华拂夜风。 欲知歌管处，来过安乐宫。 “遥看云雾中，刻桷映丹虹”：从远处看安乐宫耸立在云雾中，红彤彤的虹光映照着雕刻着花纹的方形椽子。诗句写的是新建成的安乐宫外貌的宏伟壮观、富丽堂皇，是皇室贵族奢侈腐化生活的真实写照。前句是从整体上来描写安乐宫高耸入云的雄姿。次句则是以局部的描写来体现安乐宫华彩耀人的整体外貌。一个“映”字就极写了安乐宫光彩夺目，甚至可同霓虹媲美。
桷(jué)，方形的椽子，指屋顶上用以安瓦的方木条。 【珠帘】珍珠缀成的帘子。 【晓日】1.朝阳。
2.引申为清晨。 【金华】金质的花饰。 【歌管】谓唱歌奏乐。 其三 《双桐生空井》 季月双桐井，新枝杂旧株。 晚叶藏栖凤，朝花拂曙乌。 还看西子照，银床系辘轳。 双桐：两棵梧桐树。 生：生长于。 空井：没水的井。 季月：每季的最后一月，即农历三、六、九、十二月。 桐井：梧桐树下的水井。 杂：夹杂。 株：露出地面的树根。 晚叶：夜晚的树叶。 栖凤：栖息的凤鸟。 朝花：早晨的花朵。 拂：轻轻擦过。 曙乌：曙光里的金乌。 稚子：幼子；小孩。 照：照看水影。 银床：银质的辘轳床架。 辘轳：安在井上绞起汲水斗的器具。利用轮轴原理制成的井上汲水的起重装置。 《怨歌行》 十五颇有余，日照杏梁初。 蛾眉本多嫉，掩鼻特成虚。 持此倾城貌，翻为不肖躯。 秋风吹海水，寒霜依玉除。 月光临户驶，荷花依浪舒。 望檐悲双翼，窥沼泣前鱼。 苔生履处没，草合行人疏。 裂纨伤不尽，归骨恨难祛。 早知长信别，不避后园舆。 注释 （1）十五颇有馀：十五六岁。十五，十五岁。颇，很，相当地。有馀，有余。有剩馀，超过足够的程度。杏梁：文杏木所制的屋梁，言其屋宇的高贵。喻闺房。汉司马相如《长门赋》：“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。” （2）蛾眉：蚕蛾触须细长而弯曲，因以比喻女子美丽的眉毛。借指女子容貌的美丽。美女的代称。多嫉：多有嫉妒。掩鼻：遮掩鼻子。《韩非子·内储说下》：“魏王遗荆王美人，荆王甚悦之。夫人郑袖知王悦爱之也……因为(谓)新人曰：'王甚悦爱子，然恶子之鼻。子见王，常掩鼻，则王长幸子矣。’於是新人从之。每见王，常掩鼻。王谓夫人曰：'新人见寡人常掩鼻，何也？’对曰：'不知也。’王强问之，对曰：'顷尝言恶闻王臭。’王怒曰：'劓之。’”后以“掩鼻”为女子进谗离间之典。特：只，仅，不过。单单，特地。特别。成虚：成为虚假虚伪。化为虚有。死。持此：持有此。倾城：倾倒满城。形容女子极其美丽。翻为：反为。反倒成为。不肖：子不似父。不成材；不正派。不忠不孝。躯：躯体。 （3）玉除：玉阶，用玉石砌成或装饰的台阶。亦用作石阶的美称。临户：临近门户。驶：快跑，泛指迅速。依浪：依傍着浪花。舒：舒展。展开。 （4）望檐：遥望房檐。双翼：喻飞禽。窥沼：窥探沼泽。王馀：王余。鱼名。《文选·左思》：“双则比目，片则王馀。”刘逵注：“王馀鱼，其身半也。俗云：越王鱠鱼未尽，因以残半弃水中，为鱼，遂无其一面，故曰王馀也。”苔：青苔。苔钱。履处：履踏之处。合：合聚。合拢。应合。行人：行走之人。 （5）裂纨：扯裂的纨素。纨，精细的素绢。伤不尽：伤痕不尽。悲伤不尽。归骨：骨骸归葬。归乡埋葬尸骨。袪：同“祛”。除去，驱逐。长信：长信宫。《三辅黄图·汉宫》：“﹝长乐宫﹞有长信、长秋、永寿、永宁四殿。高帝居此宫，后太后常居之。”后亦用为太皇太后的代称。后园：宫后花园。屋后庭园。舆：车舆。銮舆。 赏析 《怨歌行》是萧纲拟作班婕妤的诗作而写。诗人起笔写女主人公美好年华美丽容貌，本来应该得到理想的爱情、
美满的婚姻。可是由于别人的嫉妒远离了君王，落得个两泪涟涟；中间通过秋风海水寒霜玉
除的眼前景物折射出她冰凉孤独的内心世界，接着以庭院荒芜暗示她被遗弃的命运：最后点
明了“伤不尽，恨难祛’’的主题。全诗由过去写到现在，由理想的美好写到现实的不幸，由
风霜起联想到自身悲苦，在荒芜处看到命运无情，把女性特有的哀怨悲伤表现得深情婉转， 跌宕有致。 班婕妤的不幸身世，不知让多少文人骚客洒过同情之泪了。
在众多的咏班婕妤之作中，萧纲的这首《怨歌行》，又具有何等样的出众之处呢？这个问题，就让我们边赏看本诗，边寻求答案吧。 诗自班婕妤得宠之时写起。“十五颇有余，日照杏梁初”，这两句，前者的汉乐府《陌上桑》的成句，诗人借古诗中美女罗敷的妙龄，来形容班婕妤的年纪，则婕妤的美貌，亦可想而知了。后者中的“杏梁”，语出司马相如的《长门赋》：“饰文杏以为梁”。阳光照在文杏制成的屋梁上，君王的恩宠加在婕妤身上，这该是无上荣耀之事吧？然而，《长门赋》中的女主人公陈皇后，不也和后来的婕妤同命运吗？更何况句末一个“初”字，又能说明诗人不在暗示那“靡不有初”后面的：“鲜克其终”吗？在这里，诗人牢牢把握诗题中的“怨”字，就是把全诗绝无仅有的两句光明场景之下，也悄悄伏下了悲怨的暗线。 “蛾眉本多嫉，掩鼻特成虚”接着，这条暗线便迅速明朗，压倒了原来的乐观和光明。“掩鼻”一典，出自《韩非子》和《战国策.楚策》：魏王送给楚王一位绝色美女，楚王爱妾郑袖恐其得宠危及自身，便哄骗这位美女：“大王看不惯你的鼻子。”后，美人见楚王，辄以袖掩鼻，郑袖趁机进谗道：“她讨厌大王身上的气味。”美人因此被楚王割去了鼻子。这两句是说，美貌本来就易招嫉恨，无关乎是否掩鼻。特，只。虚，空说，犹言不足为据。“持此倾城貌，翻为不肖躯”谓班婕妤虽有绝世容光，却终被赵飞燕姐妹所谗，成为汉成帝眼中的不祥之身，被迫退居长信宫，开始了后半生漫长的冷宫生涯。诗人一再强调婕妤的“峨眉”、“倾城”之美，而后以一“翻”（反而）字作出了强烈对比，使人倍感她遭遗弃的不幸和不公，其同情哀悯之意已溢于言表。至此是一层次，交代婕妤由得宠而失宠的经历，以下遂进入了宫怨的正题。 “秋风吹海水，寒霜依玉除”这两句并不承上直写婕妤的悲怨，而是一笔荡开，写出一种无限凄凉感伤的意绪。“海”是指广阔的水面，这里指宫禁内的大湖。句中秋风吹动“海水”的形象，令人有凉意阵阵、仇恨无涯、无计解脱的惆怅感。下句中，秋天的寒霜紧紧依贴在冰凉的宫殿白玉台阶上，这个景象，既暗示了婕妤往后的生涯，将被凄凉紧紧拥抱，又点出了她凛若寒霜的节操，依然坚定如白玉之不可玷疵。而如此德貌兼具的佳人，却被冷落于秋风之中、抛弃在“海”的边岸，这又怎能不引人无限感慨呢？！ “月光临户驶，荷花依浪舒”夜晚，月光照到门上，又匆匆地驶去了。白天，举目只见满池荷花，在波浪中无可奈何地散开了。舒，本谓舒展，这里指原先密密地布满水面的荷花被浪打得距离拉开了。月光临户，不与日照杏梁一般的是君恩降临吗？可它竟又去了；荷花依浪，不正是婕妤当初对君王依托终身的痴想吗？可不知这浪忽然变了脾气，把她拉开了！触景伤情，已极难堪，更何况日日夜夜，入目的都是心酸景象，叫婕妤如何不凄然欲绝！ “望檐悲双翼，窥沼泣前鱼”两句化用陆机《拟古》诗“偏栖常只翼”和《吴都赋》“双则比目，片则王余”之句。比目，即比目鱼。王余，相传越王食鱼未尽，弃其余半，这剩余部分，于是称作“王余”。这两句，仍是写婕妤触景生情。她见檐间双燕，便为自己的孤栖单宿而生悲；见池中游鱼，则想到自己若“王余”般被遗弃而泣下。 “苔生履处没，草合行人疏”，语本班婕妤《自悼赋》句“苔中庭萎兮绿草生”和“思君兮履綦（綦，指足迹）”由于门前冷落，行人稀疏，苔藓渐渐爬没了旧日的足迹，野草连成一片，遮蔽了地面。冷宫生涯的漫长凄清，都可以在这苔的无声滋长、草的悄然蔓延中体味了。至此又是一层次，诗人设想了种种哀景，使班婕妤的满腹怨思，都借助景物体现了出来，其因情设景的手法和高超的想象力，确实是可敬可佩的。 经过了上面写景的铺垫，诗的最后四句，诗人终于代婕妤直抒悲怀了。“裂纨”一语，出自婕妤《怨歌行》的“新裂齐纨素”，这首诗里她把自己比作刚裁下的洁白纨素，这是读者已熟知的事了。然而，把冰清玉洁之身献给君王，换来的确是永久的遗弃，她自要“伤不尽”——哀伤难以穷尽了。然而这一句尚是铺垫，下面“归骨恨难祛”，悲怨之意更深。“归骨”一语，本自班婕妤《自悼赋》句：“愿归骨于山在足兮，依松柏之余休（余休，余荫）。”祛，消除。婕妤的原意，是在绝望之中，转而希望以一死获得解脱。而诗人却将她的意思更翻进一层，说她即便埋骨山丘，那遗恨亦是永难消除的。这一笔深入骨髓，是本诗的极精彩处，足可使人痛感婕妤不幸的永恒，也使人永远谴责那制造她悲惨命运之人的无情无义。 至此，诗似乎可以结束了，然而诗人依然觉得意犹未尽。“早知长信别，不避后园舆”遂于篇末又突起奇笔。“后园舆”，典出自《汉书.外戚传》：“成帝游于后庭，尝欲与婕妤同辇载，婕妤辞曰：“观古图画，贤圣之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女，今欲同辇，得无近似之乎？上善其言而止。”这样一位贤淑而有操行的宫妃，难道不应有好的命运吗？她在冷宫中了结一生，实在是太可惜了。于是，诗人感慨之余，不禁为她设想：为了自己的终身幸福，本不该太认真了。因为，像这样的人品还得不到幸福，着实让人心酸。 如此看来，萧纲这首咏班婕妤之作确有过人之处，其摹写婕妤的凄凉处境之细致深婉，足可与其它同题之作媲美，并且“海水”之句意境，还略胜他作一筹；至于其开首时的乐中伏悲、结尾处的越转越悲，别出新意，更是他作所无、且不能望其项背的。一个“怨”字能够铺写到这种地步，的确可称是极尽人力之工了！ 《拟沈隐侯夜夜曲》 蔼蔼夜中霜，何关向晓光。 枕啼常带粉，身眠不著床。 兰膏尽更益，薰炉灭复香。 但问愁多少，便知夜短长。 赏析 这是一首典型的怨诗，是萧纲拟沈约的《夜夜曲》而作，诗中通篇所写的是一位女子心中如烟似海的愁情，却又刻意不着笔去写这股愁怨的原因，由此而更见委
婉曲折幽深窈缈。开头写深夜的一段光景，用景物衬托出长夜漫漫的凄凉寂寞之感，
接着写女子夜不能寐，只因心头哀怨，愁绪绵长，更似这总不能见晓光的长夜一般，
尤其是最后两句“但问愁多少，便知夜短长’’，比喻巧妙切景，写得很是含蓄动人。
到底诗中的女子无边无际不可计数的愁绪，是从何而来呢?诗人并没有在诗歌中给 我们一个明确的答案。 诗人明示模拟沈诗，以模拟而超越的意图近乎前人，“枕啼常带粉，身眠不著床”是动作细节的想象，倚枕啼哭，蕴含期待的香粉与失望之泪掺合一处，等待得倦怠入眠，却仍保持“不著床”的等待姿
势，将坚持与失望的情感张力编织得精细深微。 《咏舞诗》 娇情因曲动，弱步逐风吹。 悬钗随舞落，飞袖拂鬟垂。 【弱步】轻盈的脚步。 因为舞曲的奏起,激动了内心的感情,于是开始翩翩起舞,生出了百媚千娇之态,其舞姿飘动,身段轻盈,移步换形,如风逐风吹。尽兴之时,插在头上金钗落在了地上,宽松的衣袖拂风而动,触动了两鬓的青丝。 散落的发钗，令人想象舞蹈的旋转和力度。舞蹈细节的描写如此深入，文笔工巧加上香软的文风，使这时的诗句之间，带有浓郁的脂粉气。 《度关山》 关山远可度，远度复难思。 直指遮归道，都护总前期。 力农争地利，转战逐天时。 材官蹶张皆命中，弘农越骑尽搴旗。 搴旗远不息，驱虏何穷极。 狼居一封难再睹，阏氏永去无容色。 锐气且横行，朱旗乱日精。 先屠光禄塞，却破夫人城。 凯还归旧里，非是炫功名。 注解 直指：汉武帝时朝廷设置的专管巡视、处理各地政事的官员，也称“直指使者”，因出巡时穿着绣衣，故又称“绣衣直指”，或称“直指绣衣使者”。 归道：回归之路。 都护：官名。汉宣帝置西域都护，总监西域诸国，并护南北道，为西域地区最高长官。 前期：对未来的预期，打算。 力农：致力于农事。 材官：秦汉始置的一种地方预备兵兵种，武卒或供差遣的低级武职。 蹶张：以脚踏强弩，使之张开。意谓勇健有力。借指弩箭。 弘农：弘农郡。汉武帝置弘农郡时，在秦国名关函谷关边置县为郡治，也名弘农。 越骑：本指由内附越人组成的骑兵，泛指能骑善射劲勇过人的骑兵。 搴旗：拔取敌方旗帜。 搴：（南方方言）拔取。 驱虏：驱逐敌虏。 穷极：穷尽；极尽。 狼居：即狼居胥山。汉元狩四年(公元前119年)霍去病出代郡塞击败匈奴，封狼居胥山。约为今蒙古人民共和国境内肯特山。封，封禅，古代帝王祭天地的大典。 阏氏：汉代匈奴单于、诸王妻的统称，借指其他少数民族君主之妻妾。 日精：太阳的精华，指太阳。 光禄塞：西汉武帝时派遣光禄勋(官号)徐自为在五原郡以外兴筑的长城，遗迹分布在今固阳县、乌拉特中旗及乌拉特后旗境内。 夫人城：指范夫人城。《汉书·匈奴传上》：“汉军乘胜追北，至范夫人城。”颜师古注引应劭曰：“本汉将筑此城。将亡，其妻率馀众完保之，因以为名也。”王先谦补注引沉钦韩曰：“《一统志》：赵信城、范夫人城并在喀尔喀界内。” 炫：同“炫”。 |
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