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毛益，是画家毛松之子，祖籍江苏昆山。南宋孝宗乾道间画院待诏，画史记载其工画翎毛、花竹，尤能渲染，似欲飞鸣。厉鹗《南宋院画录》卷四著录其画迹有《榴枝黄鸟图》《荷塘柳燕图》《聚禽图》《黄鹂苍翠图》《鹭鸶图》《三友图》《对幅松图》《柳杏山鸟图》《山茶双鸟图》《萱草游狗图》《蜀葵游猫图》等。 
南宋 毛益 绢本设色 24.6cmx25.4cm 北京故宫藏
南宋画家毛松善画丝毛走兽，有一《猿猴图》神气活现，毛益自是继承家学，善画禽鸟走兽。然同是翎毛画作，就目前传世作品来看，毛益名下作品分成三类截然有别的类型。一是与后来林椿、吴炳画风、画法相似的飞禽。如这幅榴实黄鸟图》，丝毛精工细谨，设色鲜丽妍美，俱为神品。又则是其名下的犬图猫图数幅，画院落一角，时花正盛，一小兽或数崽游戏于旁，生动鲜活，精巧可爱。画法仍为丝毛，然从造型功夫、设色风格来看，与此《黄鸟》图粗疏有别，实为二致。
杏竹白鹇图 传 南宋 毛益 台北故宫藏
鸡图 传南宋 毛益 绢本设色 21.6cm×22.5cm 东京国立博物馆藏
这一幅传为毛益的《鸡图》，禽鸟本身画法略显粗糙，丝毛生硬、排布，如同这两只鸡穿了身带色的蓑衣一般，毫无美感。画中鸡仔造型卡通呆滞，十分草率。且花卉画法与其他画中设色法不同，画中蜀葵花瓣上用厚浓钛白直接堆叠，如同现代水粉、油画画法中的高光提亮一般。更有意思的是，这同样的丝毛画法、设色技法之下，有另一幅传为其父毛松的《麝香图》，画肥猫一只，猫崽三只嬉戏于花下。上图中的蓑衣披在这只猫的身上，且猫咪的造型非常不美丽，是一只让人吸不动的猫。画中蜀葵画法一毛一样。故而，这两幅画分明是同一人所为，且既非毛松所作，亦非毛益作品，应为明人伪托之作。
麝香图 传南宋 毛松 绢本设色 21.6cm×22.5cm 东京国立博物馆藏
蜀葵游猫图 南宋 毛益 绢本设色 25.3cmx25.7cm 日本大和文华馆藏
同样是猫，做猫的差距怎么就这么大呢？！
游狗图 传 南宋 毛益 绢本设色 25cmx24cm 私人藏
母子犬图 南宋 毛益 绢本设色 26cmx25cm 私人藏
南宋 毛益 绢本设色 25.3cmx25.7cm 日本大和文华馆藏
鼠食荔枝图 传 毛益
传南宋 毛益 绢本设色 25.1cmx28.2cm 西雅图艺术博物馆藏
横笛牧牛 传 南宋 毛益 再则为《柳燕图》《牧牛图》一类，纯用水墨绘就，笔致生动逸气，笔意横生甚耐品味。这一画风与前二相去略远，更近宋元之交时画风变革笔墨样式。或为毛益晚年变法所为，再且该二图上仅有与图绘本身用笔一致的款识，属于信作。
牧牛图 南宋 毛益 纸本水墨 26cmx73cm 北京故宫藏
南宋 毛益 绢本水墨 25cmx24.7cm 弗利尔美术馆藏
双喜鹊图 传 毛益
红蓼双凫 传 毛益
福禄寿图 传 毛益
溪谷猛虎图 传 毛益
平林散牧图
传 毛益
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