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*图片仅供欣赏学习，不得用于任何商业用途* ——用笔比较 《曹全碑》用笔以圆笔居多，圆中寓方挺劲而灵动。线条圆润，简洁凝练。竖画起笔有轻有重，行笔稳健，收笔有回有放。横画起笔逆锋成圆头，行笔用力均匀，收笔轻灵。波横、撇、捺这些笔画向左右伸展成开张之势。转折处以折笔或转笔使笔画成不同的形态，凝练生动。短小笔画灵秀生动，简捷精巧，与整体相互配合照料。
《张迁碑》用笔以方笔为主，又能方圆结合。笔画粗重浑厚而不呆滞臃肿。横画和竖画起笔逆锋成方头富有棱角，行笔迟涩亦有轻重变化，收笔多折笔成方。波横、撇、捺的起笔也是逆锋，收笔多用圆笔，雁尾厚重饱满。转折处亦是转折二法。折笔棱角分明，转笔圆融流畅。短小笔画灵动多姿，有方有圆，又与整体相互协调。
《曹全碑》和《张迁碑》在用笔上一个以圆为主，一个以方为主。但两者都需方圆结合来调整自身。虽然一个轻灵一个厚重但在所有笔画之间也都是相互协调、灵活生动的。
——结体比较 《曹全碑》结体扁平舒展，秀而不媚，柔而不靡，格调典雅秀美。字形端正而又有微妙调整，因字立形。上进下松，外放内敛。严谨不失明朗。结字空间布白均衡，笔画偏旁部首间歇侧揖让。全碑结字柔美，秀雅而又朴实，字形灵动，线条柔和。
《张迁碑》结体方正高古，巧中有拙，拙中寓巧。大量字体还带有篆书结构，字形重心下沉，外敛内放，不失磅礴宏大之气。字内结构错落有致，生动活泼。字体大小不一，轻重多变。碑中各字沉稳而不失生气，稚拙而不呆笨，凝重中可见其灵动。
《曹全碑》和《张迁碑》一个秀润一个方拙，但都逃不掉隶书结字的基本特点，两者都是横平竖直、波挑分明、结体扁方的隶书形象。结体匀称布白均衡灵活多变都是成熟隶书的代表。 ——章法比较 《曹全碑》的章法布局疏朗，行列井然有序，行距紧密，字距疏阔，而每个字在整体规矩的章法中又参差错落，富有变化。带来了一种严谨又活泼生动的感觉。《张迁碑》的章法布局可谓是别具一格，在很多的汉隶碑刻中，都是行列平整，清晰明朗的。而《张迁碑》通篇都是茂密紧凑，字体大小不一，字间行间错落有致，疏密随意。但仔细去看行列之间字体之间又相互呼应，左右顾盼，给人一种端严朴茂又天真烂漫的感觉。 两卷书法在章法上看会给人一种冲突和矛盾的感觉，但仔细观察两碑，行列依然是行是行，列是列的。文字也都是大小不一，只是一个比较紧密一个比较疏阔。两者都是东汉隶书碑刻中章法行列整齐的布局风格。 ——风格比较 《曹全碑》整体风格秀润典雅，精美遒逸。笔画虽然柔美飘逸但掩盖不了其内敛的力量。清万经《分隶偶存》评此碑：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 清孙承泽《庚子消夏记》中评云：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。” 《张迁碑》整体风格雄浑挺劲，俊雅高古，朴拙凝重。在这棱角分明的形象中又不失其生动活泼。孙承泽的《庚子消夏记》也评论到：“石完好无缺，而书法方整尔雅，汉石中不多见。”
汉隶数量众多，风格又各不相同，历代书法家和理论者都对其有研究和评论，更是将这些碑刻归纳分类。康有为的《广艺舟双楫》中把汉碑隶书分为骏爽、疏宕、高浑、丰茂、华艳、虚和、凝整、秀韵八类。在这八类中把曹全分在了秀韵中，张迁分在了凝整中。侯镜昶在《书学论集》中更是将汉碑隶书风格分成十四类之多。在其中也提到了曹全碑和张迁碑，前者被归为秀劲派后者为方正派。从这些书学理论中也可以看出两者在相较之下，更是风格各异，特点鲜明。 虽然两碑风格各异，但也不代表没有相同之处。清朱彝尊在《西岳华山庙碑题跋》中说道：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古。”而曹全和张迁同被归为流丽一类。在刊石时间上看，两碑都是东汉末年的碑刻，所以风格上亦是成熟时期的隶书风格。 作者：岳宗杭 |
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