【原】被人忽视的元代杨维桢书法

提起元代书法，广为人知的是赵孟頫书风一统天下，纵观元代近一个世纪的统治时间，赵孟頫作为荣际六朝的元老，的确是当时首屈一指的大书法家，他的书风温润如玉，潇洒飘逸，代表了有宋以来的文人一派的正统书风。当时的著名书法家如康里巎巎、鲜于枢等人均或多或少地受到了他的影响。

然而，除了赵孟頫以诗文书画名满朝野，引得世人皆学赵字之外，在当时的书坛上还有另外一种野逸书风，亦产生了深远的影响。那就是以杨维桢为代表的书法家。杨维桢（1296年－1370年），字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。绍兴路诸暨州枫桥全堂（今浙江省诸暨市枫桥镇全堂村）人。元末明初诗人、文学家、书画家。

杨维桢书法以行草最工，笔势岩开，有“大将班师，三军奏凯，破斧缺牖，例载而归”之势，传世作品有楷书《周上卿墓志铭》，行书《真镜庵募缘疏卷》《鬻字窝铭》《城南唱和诗卷》《元夕与妇饮诗》、草书《梦游海棠城诗卷》《竹西草堂记卷》《致理斋尺牍》等。他的书法多有高古朴茂而具有变化。

杨维桢《元夕与妇饮诗》行书，尺寸28.7×57.3cm，美国王季迁旧藏。，款识：老妇曰:"人言天孙思妃，不如月娥守孤。"不知羿妇相弃以犇，曷若织女相望以久久也。录呈子刚节判宗唐秋官一笑，竹林先生见此，烦缮写一本到秋官牙，仍要光和见教。老铁桢再拜。

钤印：廉夫（白文） 铁笛道人（朱文）东维子（朱文） 清白世家（朱文）。

全篇真、行、草相杂，行草中多带入章草笔法和结体。下笔力透纸背，老辣之甚。字形大小悬殊，章法跌宕起伏，似乱石铺街，全篇有一种跳荡、激越的节奏，气势豪放雄宕，狂怪清劲。《元夕与妇饮》是一首乐府诗，收录在《杨铁崖先生古乐府集》中，清人顧嗣立在《元诗选》中也曾辑录。诗中主要是描写他在元宵节的夜晚与夫人一起饮酒时的快乐心情。

受他影响较大的当属张雨。张雨字天雨，元代诗人，书画家，张雨先是学赵孟頫的小字行书，书风瑰丽秀美，线条圆润；后学杨维桢，留下了一些比赵氏书风更为洒脱活泼的书迹。此帖已经明显可见杨维桢与赵孟頫书风的共同影响，但结字奇险，墨色多变且已含有章草的笔意：

杨维桢、张雨注重笔墨精神的体现，用笔开张老辣，结字亦不端正，执着于造险、求奇。

《登南峰绝顶诗轴》是张雨的代表作，极似杨维桢的大字行书书风，值得注意的是这种大幅作品在元代是极为少见的，是书法史上较早出现的竖式作品。此作前几字尚能用笔舒缓沉稳，而后伴随着张雨心境和诗文内容的变化，书法线条的虚实、迟涩、粗细伴随着情感的跳动表现的愈发丰富，作品注重对情感、节奏的追求，这种书法创作心态与两百年后的明代末年的书家遥相呼应，杨维桢、张雨也不会想到，他的这一创作方式在明代晚期居然会衍生出一个叫做“明清调”的书法流派，经由徐渭、王铎、倪元璐等人的发展直至对日本书坛产生影响。