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[原]被人忽视的元代杨维桢书法 被人忽视的元代杨维桢书法。此作前几字尚能用笔舒缓沉稳，而后伴随着张雨心境和诗文内容的变化，书法线条的虚实、迟涩、粗细伴随着情感的跳动表现的愈发丰富，作品注重对情感、节奏的追求，这种书法创作心态与两百年后的明代末年的书家遥相呼应，杨维桢、张雨也不会想到，他的这一创作方式在明代晚期居然会衍生出一个叫做“明清调”的书法流派... 阅76 转0 评0 公众公开 22-03-24 20:42 |
简述竖式书法的发展历程（三）“明末书坛三株树”在徐渭开路之后，张瑞图、王铎、倪元璐、黄道周所处的时代是已经笔墨、笔法、结字走向多元化的时代，这一时期比以往任何时期都自由的时期。黄道周受到了“时风”张瑞图影响，强化了张瑞图书法中的连绵之势，弱化了方折却以楷书甚至隶书的笔意去表现行草，因此在整体上的风貌又有不同于张瑞图书... 阅39 转0 评0 公众公开 22-03-22 17:31 |
竖式书法现在已经是比较广泛的书法作品形式了，它可以挂在墙上供人观赏，因而起到了很好的装饰效果。由南宋书法家“老米第一铁粉”吴琚创作的一幅行书作品：《访陈处士》诗轴，因句首有桥畔二字，故亦称《桥畔诗轴》。书幅无署款，仅在左下方有一朱文印“云壑书印”，后人以此将其定为吴琚作品。世人皆知吴琚酷喜米芾书法，其书风始终都被米芾... 阅479 转1 评0 公众公开 22-03-22 14:19 |
可以说，徐渭行草书标志着巨轴书法在书法史上第一次“成熟”。当徐渭草书在巨轴行草上取得突破之后，时间已然来到晚明时期，首位出现的大书画家却是董其昌，他并没有接过徐渭行草激进放纵的这杆大旗，亦与同时代的张瑞图、黄道周、王铎他们不同，在这个角度上讲，董其昌一味地崇尚“虚淡”反倒与当时的书坛大势格格不入了。天启年间，有三位后... 阅214 转0 评0 公众公开 22-03-22 14:14 |
