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何需着意寻胜景，心闲便是桃源天 诗画一致，乃是中国山水画家追求的最高之理想，也是中国山水画创作最高之境界。画中题诗或题跋是中国山水画所独有的艺术形式，它能较好地解释山水画意境的内涵，但是真正优秀的山水画其意境并不是一幅题字或题跋所能够包涵的，它更多地通过山水画的构思、章法、色彩、形象等表现出来。山水画意境的诗意美，美在淡淡几笔，包含无限的情思；美在寥寥墨痕，生发无边的联想。正是这种诗意美才使得山水画具有了“韵外之致”“画外之情”“境外之感”。 总而言之，中国山水画意境的诗意美表明了各种艺术之间的相通之处，诗意加深了山水画意境的内涵，而山水画凝固了诗人诗意的阐发，二者有机结合，为中国山水画增添了无穷的魅力。
清风明月本无价，近水远山皆有情
俗世多纷扰，居山别有天
凭栏观流云，结庐听泉声 中国历代的画家，在接受艺术熏陶的同时，也受到了中华民族几千年来文化思想的影响，特别是老子的虚静无为和庄子的逍遥思想对他们影响颇深，此外孔孟儒家所提倡的仁、义、礼、智、信与仁者乐山、智者乐水的意识也深深地植入于他们的观点之中，他们在山水之中徘徊出入，在宇宙自然之间徜徉思索，浓浓的人文气息成为他们观照山水的底蕴，他们以德养志、以情观物，在山水之间寄托哀思，在云雾缭绕中抒发情志。在他们的画中，本来没有生命力的山水树木也知道遵从人间的礼法规范，也了解人间的喜怒哀乐。
居山心怀广，临水气节清
人闲俗事少，山静日月长
乾坤容我静，名利任人忙
老来得闲暇，归隐林泉间。 琴棋诗酒罢，垂钓春江中。 风平浪轻细，小童煎茶忙。 闲舟随流水，任它西与东。
家住青山下，门前芳草多 中国山水画以水墨画为主，水墨画擅长用深浅不同的墨色来表现景物，用恰到好处的留白来提升人们的想象力，因此中国山水画便呈现出了淡墨与空白相交融的状态。宗白华先生曾说：“中国山水画趋向简淡，然而简淡中包具无穷境界。倪云林一树一石千岩万壑不能过之。”清代邓石如也曾说过：“字画疏可走马，密不通风，常计白当黑，奇趣乃出。”山水画中对黑白的处理不仅仅是为了描绘景物的需要，同时也是营造山水意境空灵美的需要。
小舍依水松柏青，陋室不厌客来频
心闲但得石上坐，漫将诗酒慰平生
草堂春睡足
春溪泛舟游
不做俗客虚度日，莫负红尘好时光
俗事休挂想，放眼笑青山
心闲便是桃源天
身与流水净，心同白云闲
不厌山野僻，长作山里人
且去五湖舟酒弄，老夫从此做闲人。 *绘画/霖青 |
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