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李清照，号易安居士，宋代词人。其父李格非，苏轼门下弟子。李格非重视对女儿的文化教育，加上天资聪颖，李清照年少时就在宋代词坛崭露头角。“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。”（宋·王灼《碧鸡漫志》）李清照作词，擅长从口语中提炼出明白省净而富有表现力的语言，虽然多作婉约词，但旖旎中又透着刚健、洒脱。李清照的词当时就被称为“易安体”，许多词人模仿她的风格写了许多“效易安体”，比如著名词人辛弃疾就有《丑奴儿近·博山道中效李易安体》。不仅在当时就已经得到很多称赞，几百年过去了，李清照的词禁得起时间的考验，越来越经典了。一个小女孩本来在院子中荡秋千玩，突然有客人到访，她急忙返回闺房。可是她又很好奇，想看看是什么样的客人，边害羞着回头望，边用嗅青梅来掩盖自己的窘态。这句词就把小女孩的调皮、可爱写得非常鲜活，墨酱每每读之都感觉画面感满满。词人早晨刚睡醒，残酒未消，回忆起昨晚风雨交加，花儿应该凋零满地。她问卷帘婢女，那些花儿怎么样了。婢女漫不经心地说：“海棠依旧。”可是敏锐的词人虽然还没有看到外面的世界，就已经预见残花堆积的场景了。“绿肥红瘦”中的一“肥”一“瘦”用得巧妙，足见词人惜花的深情。“花自飘零水自流”一句用了两个“自”，说的是自然现象该发生的时候就发生了，不会随人的主观意愿而改变。命运也是如此，很多事情的发生发展都不是自己能做主的。“无可奈何花落去”，李清照和赵明诚当时两地分居，词人便想象，想必对方也是陷入深深的思念中吧。这首词写的是与赵明诚分居两地时的内心动态。“暖风晴雨初破冻”说的是春天来了，天色越来越好，但是自己却独处深闺。想起往日与赵明诚一同把玩金石、读书品茶、作诗饮酒，内心更有落差。“谁与共”，正是这种烦恼的写照。独自伤心落泪，头上的首饰觉得很重。心情不愉悦，便觉得什么都不顺意。写这首词的时候是秋季，气温降低，西风萧瑟，一切都变得苍凉。人随着外界环境的变化而心态有所浮动，词人在秋天也感伤起来。她自有她忧愁的缘由，没有明写也不用追究。心思细腻的人，一花一叶都能牵动她的思绪。菊花虽然是秋天的主角，可是在秋风的摧残下，花瓣也会凋落，所以菊花也是清瘦的。而愁绪满怀的人，在现实环境中，被磨砺得比秋日黄花还瘦。这句词的前一句说的是：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”虽然听说某地风景很好，很适合春游，也曾有前往一游的念头。但转念一想：烦心的事涌上心头，便也没了兴致。明明是心情郁闷，不再想去出游，但是李清照却说恐怕小船儿载得动她的人，却载不动她的愁。春光尚好，可是却无人陪同欣赏，李清照决定孤独到底，索性也不再出门。这首是后期词，愁绪很是沉重。桂花的花朵很小，但李清照却认为“自是花中第一流”。每种花，在这世界上都是独特的存在，不必要与别的花争奇斗艳。桂花的香气清幽绵长，正如词人自己的品格。这是李清照独特的审美观，同时也富有哲理意味。几百年后，清代诗人袁枚写了首《苔》，说：“苔花如米小，也学牡丹开。”每一朵花都有绽放的空间，每一个人都有机会去实现自我。这是李清照晚年的一首词，当时她正生病，而且病了很久。病情稍微缓解，她便打起精神来，积极面对生活。所以她靠在枕头上读书，欣赏雨中风景。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”（《唐宋词选释》）对于闲散多日的人来说，门前风景加上偶然的一阵雨才会更加欣喜。她从生活中的小事中发现趣味、发现美。大病一场，才会更加热爱生活。这一首同样是晚年的作品，词人孤身一人南渡，饱尝人间艰辛。连用七组叠字词，却没有故意拼凑之感。人在孤独时，是会想寻觅些什么的，但是面对冷清的现实，却只能觉得很是凄凄惨惨戚戚。明知已经没有什么可以寻觅的了，但她还是忍不住，人很多时候就是这样：清醒着在现实中碰壁，一次又一次。大鹏鸟在九万里的长空中遨游。风啊，你再加把劲儿，将我这一叶轻舟吹送到蓬莱三仙岛。这一句前面写的是“学诗谩有惊人句”。在风雨飘摇的年月里，会写诗并没有什么用处。个人在时代的洪流中，实在是太渺小了。所以，李清照想借助风力去往仙界，远离尘世的喧嚣。人类对自由的追求，永无止境。少女时代，李清照被父亲捧在手心，虽身在闺阁，但徜徉在书海中生活可谓丰富。青年时代，李清照拥有旗鼓相当的婚姻，两人兴趣相投，即使有分离的时候，内心也是甜蜜的。中年之后，由于国与家的巨大变故，李清照独自到南方生活，很艰辛，但她也生活了很多年。昔日养尊处优的贵族女性，沦落到自己照顾自己，其中心酸无法让人感同身受。生活环境的变化，她的词作上有反映。所以，前期词总体上比较明朗，后期词比较沉重。即使同样是写“愁”，前期词里的“愁”在“眉头心头”，后期词里的“愁”却是船儿载不动的。小情绪变成无法排解的人生困境，真是情何以堪！优秀的诗人在敏锐地感知生活、体悟命运的过程中，总能开出花来。生活点滴一切馈赠，都是李清照写作的养料。这才让我们有缘读到美丽了几百年的经典词句。 作者：青于墨，公众号：青于墨。理性剖析经典作品之美，偶尔也感性。
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