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说起武侠小说，便不能不提到金庸、梁羽生和古龙。金庸是众所公认的绝顶高手，赞扬金庸小说的文章多如牛毛，很多文章对金庸小说的吹捧已到了无以复加的程度，其中最令人厌恶的一种吹捧方式就是，贬低其他武侠作家，借以抬高金庸。其实金庸的成就有目共睹，根本不需如此，可依然有一些无聊之辈耽于此道，并乐此不疲。
金庸的成就虽高，但也不能掩尽天下秀色。我一直认为：在金、梁、古三人之中，确实以金庸的成就最高。而金梁二人风格相近，古龙则是另辟蹊径而达巅峰之境，因此古龙之后的温瑞安、黄鹰、龙乘风等创作的、走古龙路线的武侠小说，虽然颇有可观，但却未能超越古龙。金梁文风虽然相近，却也隐然有别。与金庸相比，梁羽生显得更传统。而且我认为，能与金庸作品相媲美的，唯有梁羽生的部分作品。换句话说，即在梁羽生的作品中选出14部佳作与金庸的14部作品相比较，二人的成就便会不相上下了，纵算梁著有所不及，但也相差不远。
在我的心目中，梁羽生的如下作品可与金庸作品相比而不逊色，分别是：《女帝奇英传》、《大唐游侠传》、《飞凤潜龙》、《还剑奇情录》、《萍踪侠影录》、《白发魔女传》、《塞外奇侠传》、《七剑下天山》、《江湖三女侠》、《冰魄寒光剑》、《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《风雷震九州》、《侠骨丹心》。
梁羽生最为人所诟病的就是作品水平参差不齐，如果梁羽生只写了以上十四部作品的话，也许“梁学”研究早就蔚然成风了吧。
《七剑下天山》——旧瓶装新酒
《七剑下天山》是梁羽生的早期作品，与旧派的武侠小说风格相近。有人说，梁羽生在《七剑下天山》中写的康熙杀顺治是历史上所没有的事情，而且这种写法有损康熙一代明君圣主的形象；与金庸《鹿鼎记》中描写的康熙拜见顺治的情形相比差的远了。其实这种论点很荒谬，且不说两部书创作的年代不同，而且两部书想要表达的思想意思本不相同。在《七剑下天山》中，康熙只是中国历代皇帝的一个代表，梁羽生只是在他身上表现一下做皇帝之人的猜忌、自私、狠毒而已。若说不符合历史，金庸在与《七剑下天山》创作时间差不多的《书剑恩仇录》中，将乾隆写的更加不堪，其中乾隆派喇嘛呼音克火烧雍和宫的做法与《七剑下天山》中康熙派阎中天杀顺治的做法如出一辙。为何人们单单指责梁羽生违背历史，有损“明君圣主”的形象呢？这是不是双重标准呢？况且，康熙是否算得上“明君圣主”还是个问题呢？
《白发魔女传》——可怜未老头先白
《白发魔女传》是梁羽生的名著，与同样描写明末背景的《碧血剑》相比毫不逊色，只是两部书各有侧重。《碧血剑》是反讽农民军；而《白发魔女传》在讴歌农民军的同时，更着力描绘玉罗刹与卓一航的爱情悲剧以及玉罗刹的反抗精神。与《碧血剑》相比，《白发魔女传》的爱情故事更加震撼人心。
《塞外奇侠传》——塞外奇情
我一直认为《白马啸西风》是金庸作品中写情写的最好的，但《塞外奇侠传》与之相比并不逊色，同样是描绘发生在回疆的故事，书中描述的飞红巾的爱情悲剧，同样震撼人心。只是两部书的风格不同。《白马啸西风》对李文秀的爱情悲剧刻画的更加细致动人，而《塞外奇侠传》中飞红巾的爱情悲剧同样令人掩卷唏嘘。
《云海玉弓缘》——情为何物 《云海玉弓缘》是梁著中比较“另类”的作品。这部书最震撼人心的一幕是出现在结尾处的“厉胜男之死”，可以说，全书是在高潮中结束的，留给人无限的遐思。最后的两句诗：“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，更是留给人无尽的回味。金庸作品中，同样是以情动人的《神雕侠侣》，则给人留下极强的斧凿痕迹，让人总感觉杨过与小龙女的悲苦命运完全都是作者刻意安排的。虽然有人吹捧此书描绘了一个伟大的爱情故事，但与金著的另一部写情为主的《白马啸西风》相比，浑没有《白马啸西风》的细致婉转，流畅自然。因此也就缺少了一份像《云海玉弓缘》这样震撼人心的张力与感染力。所以，《云海玉弓缘》在写情这一节上是胜过《神雕侠侣》的。
《江湖三女侠》——巾帼不让须眉
梁羽生喜欢以女性为书主，这表现出梁羽生对女性的尊重。《江湖三女侠》是梁著中以女性为主角作品中的佼佼者。在此书中，成功塑造了三位形象鲜明又各不相同的女侠：冯琳的刁钻古怪、冯瑛的忠厚正直以及吕四娘的豪迈大气、铮铮侠骨皆跃然纸上，给人留下深刻印象。该书与金著中同样在“侠”字上下功夫的《飞狐外传》相较，可用一句话概括：巾帼不让须眉。两部书在“侠”字上不相上下，而在“情”字上，《江湖三女侠》要逊于《飞狐外传》。《飞狐外传》中程灵素为救胡斐而死的场面，让人看后欲哭无泪，心绪难平。《江湖三女侠》中的爱情故事则显得老套而又平淡了许多。
《大唐游侠传》——纵死尤闻侠骨香
《大唐游侠传》是一部颇具“古意”的作品，其中一个重要情节是描写段圭璋、南霁云等侠士协助张巡守卫睢阳，最后以死殉国。这一点与金庸笔下的郭靖死守襄阳为国殉难的故事颇类，只是郭靖“侠之大者”的形象是通过《射雕》与《射雕》两部书完成的。持平而论，《大唐游侠传》的整体水平确实略逊于《射雕英雄传》，但决不在《神雕侠侣》之下，而为国为民的侠者风范则不相上下。而此书的古朴气息，更是金庸笔下所无，其他名家笔下也罕见的。单以此点而论，《大唐游侠传》便可称之为经典佳作。
《冰川天女传》、《侠骨丹心》——浪子心声
金庸笔下的浪子是令狐冲，而梁羽生笔下的浪子是金世遗，只是金世遗的浪子狂性只存在《冰川天女传》和《云海玉弓缘》之中，而后金世遗由邪入正，成为一代大侠。他的儿子金逐流在《侠骨丹心》中出场时，颇有几分浪子气息。只是无论《冰川天女传》还是《侠骨丹心》，虽在局部上有所成就，但就整体而言，确实逊于《笑傲江湖》这部政治寓言，但并不低于金庸的早期作品。
《萍踪侠影录》——侠之大者；魏晋风度
《萍踪侠影录》是梁羽生最受欢迎的作品，也是梁羽生本人最为得意的佳作。此书以明朝“土木堡之变”为历史背景，塑造了张丹枫这一光辉夺目的“侠之大者“的艺术形象。有人说金庸笔下真正的大侠只有郭靖与萧峰。张丹枫与郭靖、萧峰比起来毫不逊色，甚至犹有过之、更加完美。郭靖虽好，却显得有点假，与读者有些距离；萧峰则是典型的悲剧英雄，他英武豪迈，机智过人，却因为执着于私仇而错杀爱侣，铸成终生憾事，最后以一腔热血化解了宋辽两国的战争，以生命的代价换来了大侠的形象。与他们相比，张丹枫智勇兼备，胸襟广阔，而他身上独具的魏晋风度更是令人神往。可以说，张丹枫是个完人，是个有血有肉、能哭能歌的完人，与萧峰的缺憾美相比，并臻佳妙、各尽其至。
《风雷震九州》——亦正亦邪
《风雷震九州》同样是一部“奇特“的作品，之所以奇特，是因为梁羽生在此书中花费极大笔墨，刻画了一个反派角色——叶凌风，甚至有人认为此书的主角就是叶凌风，但我觉得叶凌风只能算是一号反派，而江海天是一号正派。书中对叶凌风由邪向正，再由正入邪的心路历程刻画的细致入微，这样的写法是金著所无，其他作家的作品中也罕见（至少本人没见过），算是梁羽生的一个创举吧。
《女帝奇英传》——武侠小说历史化
《女帝奇英传》也是梁羽生的得意之作，有人认为此书的主角是武则天，我觉得真正的主角是李逸和武玄霜。该书以李逸复国为主线，直写到李逸身死结束，中间穿插了李逸与武玄霜、上官婉儿、公孙壁的感情纠葛。此书中的李逸与金著《天龙八部》中的慕容复颇有类似之处：两个人都是为了复国而在江湖上奔走，最后的结局都很凄凉（一个身死，一个发疯）。
但此书最重要的是，梁羽生表明自己的历史观，陈墨提及此书时说：
“最新的历史观，也许是《女帝奇英传》对武则天的全盘肯定。要说，这又会引起史学界的争议。提及此书，是想证明梁羽生对中国历史确实花了一番真功夫，而且有自己的独到之见。你同不同意他的观点是另外一回事。无论你同意与否，都应该尊重他的观点，因为那不是随便张口，而是成一家之言的。”
陈墨的说法，本人十分认同。本人觉得，在这部书中充分体现了梁羽生“历史小说武侠化，武侠小说历史化”的特色。
《还剑奇情录》——悲情人生
在《金庸梁羽生合论》中，梁羽生自认《还剑奇情录》是他的作品中结构最好的，并与金庸的《雪山飞狐》相提并论（具体可看《金庸梁羽生合论》）。
《飞凤潜龙》——尔虞我诈
这是一部超短篇的小说。
讲述的蒙古、南宋、金三方间谍斗智的故事，虽然在武侠小说中不是绝无仅有，但也不是很常见。而且篇幅不长，结构紧凑，绝无拖泥带水，与金庸的《雪山飞狐》相较，可以说是各擅胜场，是武侠小说中不可多得佳作。 大部分读者看这部书的时候，一定会觉得这部书有着极强的古龙风格。只怕还会有人认为，这部书是梁羽生在模仿古龙。殊不知，此书创作于1961年，此时的古龙还在“拼命的学习金庸”，远没有形成自己独特的风格。可惜梁羽生没有在这条路上继续探索下去，只写了这一部便回归“正格”，实在令人遗憾。
《冰魄寒光剑》——异国风光
《冰魄寒光剑》的篇幅同样不算长，基本与《还剑奇情录》相当。本书的独特之处是，梁羽生让读者领略了一回真正的异域风光——尼泊尔。
在其他武侠作家的作品中，虽然偶尔也会见到描述外国的故事情节，但基本上都是“虚写”，而像《冰魄寒光剑》这样直接写发生在外国的故事是很少见的（印象中似乎只有金庸的《鹿鼎记》写过）。但梁羽生却早《鹿鼎记》多年在《冰魄寒光剑》中描写了桂华生与尼泊尔华玉公主交往，并亲历尼泊尔宫廷政变的故事。按其故事本身来看，并不出奇，若是放在中原内陆便是一个俗套的故事了，但是梁羽生用他那生花妙笔带领我们游走于异国他乡，大大的开阔了读者的眼界，令人耳目一新。
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