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张积民演唱舞台照。张积民先生供图 今年初春与张积民先生相约闲谈，从他唱歌剧的经历开始聊。聊到他美声作品的资料时，他提到上世纪八十年代，他在中唱录过一批意大利名歌，但未出版。 我和我的朋友很是惊讶，因为在QQ音乐“中唱群星”板块，我们发现了一批张积民先生的录音，一直没有查到录音时间和器乐合作者等信息。于是赶紧记下，想核对相关资料后再与张积民先生辨析细节，给这批录音留下更多信息注释。本文，就是对这批录音的信息小结。信息记载基于积民先生的回忆，而对这批录音的价值讲述是公众号自己的观点。
“先河”意义的歌曲集 国内男高音（为了防杠，默认国内是指伟大中国大陆）集中录制意大利歌曲的音像制品，“十七年”时期一定没有。改革开放后的第一例似是施鸿鄂先生——1981年上海中唱为施先生发行了两部个人作品集（盒带编号HL-50，HL-51），“一中一外”，其中“啊，我的太阳”这盘带（HL-51）收入施先生用意大利原文演唱的歌曲14首。我的朋友听说施先生当年是想录歌剧唱段的，但出版机构唯恐累及销路，只希望他唱一些短小并旋律上口的意大利“小歌”。
《啊，我的太阳 施鸿鄂独唱歌曲选》 盒带编号 HL-51 上世纪八十年代中国青年歌者在国际赛获得佳绩对中国国内观众关注西洋唱法、关注国内从业者的演唱成色必有推动。施鸿鄂毕竟是保加利亚索菲亚学院培养出来的歌者，我国院校自己培养的学生应该是中国唱片社重点推广的群体。我们猜测，中唱在这样的背景下连线中央音乐学院，把一批优秀生作为录音对象。那正是张积民先生在中央音乐学院进修后不久，“入围”进棚名单很符合“时代”背景。但，中唱最终放弃了积民先生这批录音的出版。 录音在线试听 钢琴伴奏 钱致文
 2.啊，我的太阳 O sole mio  3.明亮的窗户 Fenesta cheLucive  4.重归苏莲托 Torna a Surriento  5.请你告诉她 Dicitencello vuie  6.雾 Nebbie  7.绿叶青葱 Ombra mai fu 
2009年张积民与钱致文女士合作表演。张积民先生供图 卞祖善指挥中央芭蕾舞团管弦乐队伴奏 1.卡拉夫的咏叹调：今夜无人入睡 Nessun dorma  2.卡瓦拉多西的咏叹调：星光灿烂 E lucevan le stelle 3.卡瓦拉多西的咏叹调：奇妙的和谐 Recondita armonia 4.约翰逊的咏叹调：请让她相信 Ch'ella ,mi creda 5.德格里厄的咏叹调：从没见过如此美丽的姑娘 Donna non vidimai 6.鲁道夫的咏叹调：冰冷的小手 Che gelida manIna 7.拉达米斯的咏叹调：圣洁的阿依达 Celeste Aida 8.卡尼尔的咏叹调：穿上戏装 Vesti la giubba 9.图里杜的咏叹调：妈妈，这酒太强烈了 Mamma,quel vino è generoso 内莫里诺的咏叹调：偷洒一滴泪 Una furtiva lagrima 乐队信息存疑 张积民先生提供录音 我们听了又听，忍不住想象了一下，假如当年有这样一款唱片该多好呢。我的朋友把她的惋惜用下面这张photoshop后的图片表达了出来：
我和朋友私下念叨中唱当年“走眼”而留下的遗憾： 1、就歌者而言，积民先生“盛年”期的硬核业务记录少了一笔。如果国家一线唱片机构发行了他的 Operalic Arias，他在江湖留痕的深度会大不一样。 2、就机构而言，中唱放弃了一个“先河”性录音制品的出版创意。如果在1983或1984年发行了张积民的 Operalic Arias，今天的中唱产品画廊里，首款中国戏剧男高音原文演唱意大利名歌的记录能早好多年。 3、就上世纪八十年代的多数听众而言，国内有这么一位优秀戏剧男高音，晚了很多年大伙儿才知道； 4、就业内而言，起步于铜锤花脸的中国Monaco，声音品质甚好。剖析、研究这个样本的最佳窗口期错过了。 上面的音轨多数是我们在QQ音乐“中唱群星”板块找到的，由于年代久远，张积民先生不记得录音的确切时间和地点。但他确认了器乐合作者——与卞祖善指挥的中芭管弦乐队合作录了歌剧选段，与本团的钢琴师钱致文女士合作录的是意大利名歌（民歌和艺术歌曲）。 我们用中录的版本对照了一下歌者的声音状态，感觉积民先生的记忆录音时间大约在1983-1984年应该没什么差错。据他回忆，上世纪八十年代中唱编辑张允琴女士去看的演出，张积民从允琴女士那里获悉中唱不会再出版他的那些意大利歌曲录音了。 好在上世纪八十年代中国音像界并非中唱一家。1984年中国录音录像出版公司出版了两款张积民的演唱录音。虽然在行业地位上，当时的中录不能比肩中国唱片社，但总算是为盛年的张积民留了些资料。
1984年，中国录音录像公司给张积民先生出版过两盘盒带 。上图 ↑ 盒带的编号分别为中录8442和中录8470，不相邻，乐队也不是同一个，所以我们猜测不是在同一个时段录的。 曲目 “圣洁的阿依达” 中录8442 郑小瑛指挥中央歌剧院管弦乐队伴奏 A 1.我亲爱的 2.啊，我的太阳 3.明亮的窗户 4.重归苏莲托 5.请你告诉她 6.雾 7.绿叶青葱 8.今夜无人入睡 9.星光灿烂 10.西方女郎 B 1.从没见过如此美丽的姑娘 2.穿上戏装 3.圣洁的阿依达 4.冰冷的小手 5.妈妈，这酒太强烈了 6.偷洒一滴泪 7.奇异的和谐
张积民简介 张积民出生在大连市郊区的渔村。别看村里人靠打鱼营生，但业余文艺活动却是丰富多彩，村民们组织起来演过整出的歌剧《刘胡兰》。张积民在小渔村得到的艺术熏陶并不比城里的孩子们差多少。他喜欢听戏，也爱唱戏，不经意间开始了文艺实践。张积民的父亲是个京剧迷，出海时爷儿俩一起过歌唱的瘾。尽管爱唱歌，但学生时代的张积民先展示出的是体育天赋。中学生时他拿过所在城市少运会400米跑第一，后来去辽宁省比赛又得了1600米接力第一，沈阳体育学院想要招入他。由于家里人不愿意张积民干体育，1963年张积民入伍来到山东威海当了轮机兵，那时候北海舰队文体活动多，张积民在体育方面有特长自不待言，文艺活动也身手不凡。歌唱的才艺更让人刮目相看。这个浓眉大眼、身强力壮还能歌善舞的青年战士很快成了北海舰队基层文艺的明星。首长盘算着把他调到陆上的俱乐部重点培养，怎料他们还没把张积民弄“上岸”。总政下到基层嗅探人才的干部把张积民“抢”走了。
在海军服役期间的张积民。张积民先生供图，原图褶皱严重，“六零后”编辑用图形软件调整了一下。 1966年张积民进了总政歌舞团。21岁正是春光明媚的年纪，从“业余”变成了“专业”他以为可以大干一场，哪知到了总政就赶上派仗汹涌。张积民惦记回原来的舰队继续当轮机兵，却不知道谁可以批准这件事儿，便当了个逍遥派。几年光阴溜走，上世纪七十年代初，总政歌剧团决定排演上海原创的京剧《海港》，张积民被安排演高志扬，跟着团里的同事们去上海学了学。在正式公演的时候，与张积民同饰高志扬的是一名戏校毕业生。那位总在唱“满怀豪情......”这个高音的地方出问题，张积民应求在后台帮他唱过好几次。 张积民在总政歌剧团的歌剧表演履历我们在旧文中有过记述，可以点击下图获取旧文 ↓↓↓
从铜锤花脸起步的戏剧男高音 在一篇文章中，张积民提到过融合花脸演唱与美声技法的心得—— “实践证明,美声唱法与我国民族发声法不存在根本的矛盾。世界上许多著名歌唱家在演唱古典歌和不同地区的民族音乐作品时,运用的是同样的发声法,而表现出的却是不同的音乐风格。谁能说我们的民族发声法中不存在与美声唱法极其相似的地方呢?如京剧中的铜锤花脸,演唱时同样要求深气息,高位置,强调头腔共鸣,效果同样具备宏亮、宽广、通畅的特点。......意大利美声学派与我国京剧铜锤花脸的演唱方法尽管有许多相似的地方,毕竟不是一回事。它们之间既有共性,又有区别,虽然民族音乐的风格不同,语言不同,但感情是相通的,追求美的目的是一致的。” 1980年张积民作为干部进修生到中央音乐学院进修，同学还有程志、傅海静以及殷秀梅、梁宁等人。他们在校期间不光接受沈湘、蒋英、王福增等优秀教师的辅导，还与来华讲学的世界级歌唱家有现场交流，无论从技术上还是审美眼界上都进入了新的高度。美国女高音希尔斯听了张积民演唱的《星光灿烂》（普契尼歌剧《托斯卡》中的咏叹调）后认为张是个稀有的戏剧男高音，希望他把整部的《托斯卡》演起来。她还玩笑说 “张积民不仅声音味道像意大利人，连外形也像。像意大利歌唱家一样，有一个很粗的脖子。”从此，张积民在同学中便有了一个“意大利脖子”的绰号。
1983年张积民在中央院进修结束后的毕业大戏《茶花女》，张积民扮演阿尔弗雷德。张积民先生供图 1983年张积民和傅海静作为王福增的门生联合举办音乐会。中国音协邀请女高音梁美珍为两位部队青年歌者写了演唱评论，刊发在音协主办的期刊《人民音乐》（1983年07 期）上。梁女士认为张积民是一位很有舞台经验的歌剧演员，得到过诸多来华外国专家和国内专家的高度评价。她认为音乐会上张积民的演唱明快、流畅、洒脱、奔放、热情，胸中奔突着具有无限活力的激情。
她评价张积民的声音“具有金属般的光彩，很富有戏剧性的感染力”。她提到张积民在音乐会上演唱了六首意大利歌剧唱段，表现了五个不同的人物音乐形象，做到了形神兼备、寓神于形，较好地发挥了他特有的戏剧性演唱风格。从他的演唱中可看到作为一个歌剧演员所应具备的多样素质。她认为卡法拉多西（歌剧《托斯卡》）的两首咏叹调张积民注重了感情渲染，而鲁道夫的咏叹调和格里厄的咏叹调，他不但感情鲜明注重戏剧效果，还强调了富于浪漫色彩的特点。
梁女士特别提到，张积民演唱《冰凉的小手》（歌剧《波西米亚人》）声音连贯、抒情，唱出了青年诗人的性格特征和感情内涵。而《穿上戏装》（歌剧《丑角》）的演唱，梁美珍评价“相当成功”，特别是歌段在痛哭中结束部分的处理完满、真切，感人肺腑催人泪下。梁女士还记述了张积民因演唱《妈妈，这酒太强烈了》（歌剧《乡村骑士》）收获满场喝彩，赞扬他把紧张的戏剧场面和人物的矛盾心理结合得紧密，表达得淋漓尽致。
1991年总政歌剧团排演《托斯卡》张积民真的演了卡瓦拉多西，他凭借此剧获得了获得第七届全国戏剧梅花奖 曾有多位老前辈歌唱家提到过，声乐最好的吸引观众的方法，就是唱出让观众为之疯狂的唱段。比如《拉网小调》的长音可以跑多少圈，比如一首咏叹调里可以发多少个高音，这些术业能力是和观众沟通最简单的桥梁。帕瓦罗蒂也对外界提到，那么多人对他冲高音报以期待。从审美取向上说，这也是艺术口味的一个类别，无需用高级低级去评判。
张积民在德国演出 纸媒报道 我和我的朋友有幸亲耳听到张积民先生77岁的声音（因场合不和，他一定没放开），再回头听他上世纪八十年代中期甚至更早的录音，我认为，这是二十世纪中国男声最具有穿透力、并有震撼力的声音。当年有幸聆听过现场的观众，或许更能回忆为之疯狂的欣喜。 无所谓民族唱法、美声唱法，中国不缺唱歌的好嗓子，而像张积民先生这样大号的男高音，通过中国的铜锤花脸技术融汇贯通出来的中国特色英雄男高音，我认为是中国声乐学派中不容忽视的精彩个案。 男高音张积民，辽宁大连人，1945年出生。
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