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译文、赏析 / 严勇、音频 / 张佳
春日的景致，只到梨花时节，就变得薄情了，一片片被风雨催迫，零落成泥。夕阳为何又走到了黄昏时，不知道人间还有人尚未“招魂”归来。
银笺上写满了离别的梦和当时的相思之句，密密盘绕起来打成同心结。为了她心甘情愿成为梦中人，在清寒之夜，对着爱人的画像呼唤她的名字。 虞美人：词牌名。此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。 梨花薄：谓梨花丛密之处。薄：指草木丛生之处。 不道：犹不管、不顾。招魂：招生者之魂。 银笺：涂有银粉的笺纸。 同心苣：相连锁的火炬状图案花纹，亦指织有这种图案的同心结。古人常用以象征爱情。 判作：甘愿作。 索：犹应，须，得。 真真：美人之代称。此处借指所思之情人或妻子。
“春情只到梨花薄，片片催零落。”这两句是说，春日的景致，只到梨花时节，就变得薄情了，一片片被风雨催迫，零落成泥。这是写“春日之情薄”。“春情只到梨花薄”，是全词写得最绝妙的一句，既写出了春天梨花凋落的寂寞与感伤，又写出了词人内心的哀怨与深情。特别是这个“薄”字，可作词眼，有提纲挈领之功效，亦奠定了全词的感情基调。“薄”在何处？一薄在“片片催零落”，春情减少了，春留之不得；二薄在中时光飞逝，人间'招魂’之不得；三薄在同心苣犹在，海誓山盟之不得；四薄在相思情犹在，“索向画图”之不得。在《如鱼饮水，冷暖自知》一文中，“当年春光窄窄，春睡足足，春意芳芳。与你诗词时垒，酒浓茶醉，胜若为你梳妆。而今只影空怀远，不解香魂何处。”可作为解读这两句词的生动注脚。“夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。”这两句是说，夕阳为何又走到了黄昏时，不知道人间还有人尚未“招魂”归来。这是写“日日之'招魂’”。纳兰容若特别喜欢用黄昏这个意境，“谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳”(《浣溪沙》)；“铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。”(《蝶恋花·出塞》)；“独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽”(《鹧鸪天》)；“黄昏又听城头角，病起心情恶。”(《虞美人》)；等等。“黄昏”，一则，充满了浪漫情调，“月上柳梢头，人约黄昏后”（朱淑真《生查子》）；二则，赋予了归来与相思之意，“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（温庭筠《望江南》）；三则，易生寂寞惆怅之情，“沉沉庭院，独坐黄昏谁是伴” （姚述尧《减字木兰花·天寒人静》）；四则，有一种时光一去不复返之感，“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住”（《永遇乐》）、“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜” （《乌衣巷》）；五则，有一种诗性的美学特质，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》）、“大漠孤烟直,长河落日圆”（王维《使至塞上》）、“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”(秦观《满庭芳》)；等等。词人正是抓住了“黄昏”这个丰富的意象，用极其简省的文字，将眼前景、心中事、泪中人表现出来，起到了非常好的情绪烘托效果。黄昏'招魂’，也就更加增添了一抹忧伤的底色。“银笺别梦当时句，密绾同心苣。”这两句是说，银笺上写满了离别的梦和当时的相思之句，密密盘绕起来打成同心结。这是写“爱情之见证”。所谓睹物思人，词人一看到曾经的书信，她的模样，她的神情，她的可爱，她的美好，她的贴心，她的知性，她的温柔……所有的好一股脑涌上心头，让词人肝肠寸断。颇有陆游词《钗头凤·红酥手》，“山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。”之痛楚彻骨。“为伊判作梦中人，索向画图清夜唤真真。”为了她心甘情愿成为梦中人，在清寒之夜，对着爱人的画像呼唤她的名字。这是写“思念之无极”。“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。”正因为纳兰容若的深情，才会有“索向画图清夜唤真真”的看似荒唐的举动。许多感情，都是“情不知所起，一往而深”。在梦中，词人可以穿越时空与意中人相对，虽然梦是如此短暂易碎，然而对深情的词人而言，何尝不是一刻的解脱。因为爱之深，所以思之切。王国维之所以认为他的词，“北宋以来，一人而已”，正是“真切”二字使然。纵览全词，情景交融，感情自然，毫无做作之感，是情到深处的一次喷薄而出，为春日怀人词的名篇佳作。........................>.遇见是缘，点亮在看
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