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古人渴慕林泉，将山水视作超越凡俗的圣境。山水画成为一种被神圣化的文化意象，表达着人们向往自然的诸种诉求。作为中国古代绘画中的重要画科，山水画在魏晋时即已萌芽，唐末五代逐渐成熟，宋元时期灿然而求备，至明清而流派纷呈。
河北博物院藏山水画以明清时期为主，也不乏南宋、近现代精品名作。2020年，在疫情防控常态化期间，该院从院藏山水画中遴选出70余件策划了原创展“清晖依然憺忘归——河北博物院藏山水画展”，在不能远足的时候为公众提供了“饱游饫看”的场所。
展览中有一个值得关注的现象：展出的50件清代山水画中，近三分之一的作品在题跋中提及仿“元四家”某家笔法。通过这些作品，得以窥见“元四家”对清代画坛的影响。
吴镇（1280—1354），禀性孤耿，终生不仕，深研儒释道。画山水偏爱“渔隐”题材，常以披麻皴画山，淡墨画石，浓墨点苔。擅长用湿墨法，注重水的运用，画面常有“水墨淋漓”之感。
清代王昱的《仿梅道人渔父图》轴，绢本墨笔，纵156、横53厘米。王昱（1662—1750），字日初，号东庄，亦称东庄老人，又号云槎山人。江苏太仓人。王原祁族弟。随王原祁学山水，尽窥宋元诸家之奥。其山水淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。与王愫、王宸、王玖合称“小四王”。
图中远山逶迤，鹭鸟齐飞掠过湖面。右侧山势陡峻，景致秀逸。近处有丛树楼台，屋舍林立，水波静谧，一渔父端坐船边垂钓。意境疏淡秀润，颇有吴镇之遗风。 画面题款：“海内画世家，二百年来莫盛于毘陵恽氏、娄东王氏，东庄先生为麓台少司农族弟，画笔淡远□宕而仍极浑厚。
晚年喜写吴仲珪法，尤得神味，闻其向馆于我乡张少宰家，故缣素流传为最多。此轴是仿梅花道人笔意，洵先生得意之作也。时嘉庆庚辰（1820）秋日，少眉山人冯承辉跋于泾上草堂。仿梅道人笔法，东庄王昱”，钤朱文方印“少眉”、朱白文相间印“冯承辉印”、朱文方印“少眉审定”、朱文长印“娄东冯承辉鉴赏书画真迹记”。 |
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