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文 / 颜倩 （首都师范大学） 《峄山碑》是小篆代表作之一，也是学习篆书的重要范本之一。篆书又分为大篆和小篆，小篆是秦统一六国之后通用的文字，随着文字朝简易方向的发展演变，篆书渐渐退出历史的舞台，不再占据文字书写的主体地位，但是它并没有因此消亡，而是作为正体文字一直存在于历朝历代。篆书作为正体文字，也是书法学习者必须了解的。本文以《峄山碑》为例，简要分析小篆的技法。 一、《峄山碑》简介《峄山碑》是秦代小篆的典型代表，于秦朝二十八年（公元前219年）始皇率群臣东巡登峄山时，传由丞相李斯所书，其内容是歌颂秦始皇废分封、立郡县的功绩。《峄山碑》还有《峄山刻石》《秦始皇登峄山纪功刻石》等别称，碑石现藏于西安碑林博物馆。如今所能见到的《峄山碑》最好的版本是宋代郑文宝根据徐铉的摹本在长安重新书丹所刻之碑。《峄山碑》的内容由始皇诏和二世诏两部分构成，始皇诏共144字，二世诏从“黄帝曰”开始，共79字，碑阴有郑文宝的题记。《峄山碑》用笔劲挺，每一个字的笔画皆均匀整齐地分布排列，并且粗细一致，给人一种端庄典雅的感觉。  秦李斯（传）《峄山碑》拓片 二、《峄山碑》的用笔小篆的笔画主要以线条为主，有横画、竖画和带有弧度的笔画，这些笔画的起笔和收笔均呈圆形，书写时要逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，并在行笔过程中要保证笔画的粗细一致，同时也要注意笔画与笔画之间的空间要均匀。  秦李斯（传）《峄山碑》（局部） （一）起收笔的书写 下面所列三字分别是“帝”“能”“初”。通过观察，可以看出图中例字的起收笔处均为圆形，每个字的笔画粗细一致，遒劲圆润，所以人们又将此种小篆称之为“玉箸篆”。在书写时，需要注意每一个笔画都要保持中锋用笔，收笔皆要回锋，在临摹时每个笔画的粗细要保持一致，使字内空间划分匀称。  （二）横画、竖画、弧形笔画的书写 小篆横画和竖画的书写技巧一样，除了注意笔画的粗细一致以外，要做到“横平竖直”，并且用笔一定保持中锋用笔，这样书写出来的笔画才会刚劲挺拔，否则会显得绵弱无力，没有精气神。  上述所列三个字分别为：“皇”“在”“世”。从图中我们可以看到横画和竖画的书写十分平直，并且横画与横画之间、竖画与竖画之间的空间划分几乎一致，让人感觉到一种很强烈的秩序感。  弧形笔画的书写一般是由往下舒展的长笔画形成，书写时需要注意弧度的大小，以及在字内所处的位置。在书写弧形笔画时，也要保持粗细的一致。因此，在书写过程中可以适当放慢书写速度，通过转动手腕来达到弧形笔画粗细一致的效果。  （三）接笔的书写 小篆中没有点、撇、捺的笔画，这些笔画均被写成带有弧度的线条，在书写这些笔画时，尤其是接笔的位置需要特别注意。《峄山碑》中的小篆，接笔处干净、无接笔痕迹留存，看上去犹如一笔完成。我们在书写时，毛笔应该从上一个笔画的内部开始起笔书写，保持与上一笔的粗细一致。临摹时，我们还可以通过借助在熟宣上书写，使得接笔位置不容易洇墨。书写时，下笔一定要果断，不可在接笔处形成墨疙瘩。 三、《峄山碑》的字形特点（一）字形呈竖式长方状，上密下疏 《峄山碑》的字形多是方而略长，并且笔画集中在字的中上部分，形成上密下疏的风格特点。在临摹的过程中，为突出这个特点，可以让竖向的笔画尽量拉长，形成长方的特征。  （二）对称性 《峄山碑》的另一个特点就是单个字表现出的对称性，从上述所列举的例字可以看出，每个字皆可沿字的中轴线形成对称，给人一种庄严、肃穆、秩序整齐之感。因此，在临摹过程中一定要注意对称部分的表现，线条的弧度大小以及粗细都应尽量保持一致。  （三）重心位于字中间偏上的位置 《峄山碑》中字的重心一般位于中间偏上的位置，就像人心脏所处的位置。在书写时，一定要注意重心的把握，往下延伸的长笔画也是为了让字的重心居于中间偏上。 下图所列的四个字，分别是“高”“战”“于”“泰”。通过观察，我们可以发现，笔画较为集中在字中间偏上的位置，下半部分多为长笔画的延展。图中每个字的字内空间被平均分割，疏朗开阔，线条弯曲但又显得刚硬，给人一种刚柔相济的感觉。  （四）穿插与避让 篆书虽然是最规矩、排列最匀称的字体，但是在这种规矩和匀称的背后，也有穿插和避让的存在，使得刻板的篆书充满灵动感。上下结构、左右结构的字也是通过两个部件之间的穿插和避让等关系产生联系，共同构成一个完整的字。 下图所列字分别为：“动”“灭”“明”“功”。“动”字由“重”和“力”组成，左边的“重”笔画较多，每一个横画之间的间距几乎一致，写得比较端正，右半部分的“力”为了和左半部的“重”产生联系，利用弧线与左半部分形成呼应，从而构成一个整体。 繁体“灭”字的“氵”和右半部分的穿插避让关系表现得更加明显，在书写这个字的时候，一定要注意“氵”的弧度，右边的笔画通过穿插和左半部分形成联系，构成一个整体。 小篆“明”字的书写像半包围结构，“月”字最后一笔穿插在左边的“日”之下，使得左右两个部分产生呼应关系。 “功”字左半部分的“工”放置在偏上位置，通过右半部分的弧形笔画来产生两者之间的穿插。  四、偏旁书写分析小篆偏旁的书写与隶、楷、行、草不同，通过了解小篆对偏旁的处理规律，有助于我们进一步学习和创作小篆，下面就针对《峄山碑》中常用的偏旁部首进行分析。 （一）“宀”部的书写 小篆相对其他书体来说，字形较长，在书写过程中会尽量运用长笔画的下垂来增加字的长度。“宀”部书写的笔顺是先写中间的小短竖，然后写左边的横和竖，再写右半部分的横和竖，形成对称。如果“宀”里面的部件没有可以伸展的竖向长笔画，即以“宀”左右两边的竖画为主笔，如“定”字；如果“宀”里面的部件有可以充当主笔的笔画，“宀”左右两边的竖画不应超过里面主笔的长度，以表达主次关系，如“家”字。  （二）“訁”旁的书写 “言”旁由于没有可以往下伸展的笔画，一般在右半部分选取主笔，例如图中的“诵”“请”“讨”三个字，都是以右半部分的竖画为主笔。如果没有可以往下伸展的主笔，如图中的“诏”字，在书写时，可以适当拉长“言”旁的长度，使左右两个部分的长度接近。在长方形的字格里书写时，可以将篆书写在格子的中间位置，保持字的重心与左右两边字的重心齐平即可。 （三）“纟”旁的书写 “纟”旁的书写是将上半部分的圆圈分成两个半圆来书写，跟我们前面提到的“宀”部的书写相似。“纟”旁的重心要位于中间偏上的位置，在书写时注意“纟”旁下半部分的竖画应该尽量略长于上半部两个圆圈加起来的长度，以达到重心居于中间偏上的效果。 （四）“女”旁的书写 “女”旁在书写时，通过最长弧形的竖向笔画支撑整个字，其余笔画收敛。另外，“女”旁的竖画都是带有弧度的，横画也是微微向右上扬，与字的右半部分形成呼应。 （五）“禾”旁的书写 在书写“禾”旁时，也应注意字中左右两部分之间的关系。如果右半部分笔画较多，应当注意避让，因为“禾”字旁的下半部分有三个竖向的长笔画，在处理时要注意其长短关系以及两个弧笔的弧度大小问题。 （六）“辶”部的书写 在书写“辶”时，首先要考虑左右两个部分之间的搭配，右半部分如有可以充当主笔的笔画，我们可以按照所给图的前两种处理方式书写，如果没有，且右半部分的笔画又较少，就可按照图中“追”字的样式处理。在书写时，我们还要注意横画与横画之间，竖画与竖画之间的距离大体一致，竖画应比横画长，使得“辶”的重心位于中间偏上的位置。 （七）“彳”部的书写 篆书中的“彳”书写如图中所示。在书写“彳”时，如果“彳”旁的字右半部分是笔画较多的字，那么“彳”应尽量收敛，让右半部分成为整个字的主体，把“彳”的书写位置收至左边靠上。书写时要注意“彳”旁笔画的弧度。 （八）“亻”旁的书写 “亻”旁有两种书写样式，都是以长竖为主笔，第一笔相对收敛，第二笔的弧度可以处理成两种形式：一种往内，一种往外。 （九）“氵”部的书写 “氵”的书写要特别注意笔画的弧度大小，并且这些带有弧度的笔画之间的间距是一致的，弧度也大体一致。 （十）“心”字底 “心”字底的最后一笔是支撑整个字的主笔，通过最后一笔的伸展来增加字的长度，如果字上半部分笔画较少，最后一笔的长度可以略长，如图中的“思”和“念”。如果上半部分的笔画较多，可以缩短最后一笔的长度，如图中的“惠”字。“心”字底的最后一笔的弧度均是往右下放。 （十一）“门”字框 “门”字框的书写要点和“宀”两边的竖画处理相似，“门”字框左右两边的竖画微微带有弧度，并且两边相互对称。如果字内部有可以伸展的笔画，“门”字框的竖向笔画不应长于里面的主笔画；如果“门”字框内部无可伸展的笔画，就由“门”字框两边的竖向笔画充当主笔，此时应注意竖向笔画的弧度不宜过于往外伸展。 （十二）笔画较少的字 书写笔画较少的字时，首先要找字内有没有可以往下延伸的笔画充当整个字的主笔，利用竖向笔画的向下延伸增加字的长度，使整个字的重心通过横向笔画来调节。 临摹全包围结构的篆字时，如图中的“曰”字，通过字内空间的疏朗，达到字形略微呈长方形的效果。书写时可将字写在格子中间偏上的位置，以此来达到全篇在视觉上的协调。《峄山碑》中的字整体呈现的是方而略长的形式。对于没有伸展笔画的字，我们可以通过调整字的书写位置以及字内空间的疏朗，来达到全篇的统一。 结语通过上述的分析，我们对《峄山碑》有了一个大致的了解，在临摹过程中，一定要注意小篆的中锋用笔、字形长方、重心偏上等几个特点。除此之外，还可以多多观察相关部首以及字内各个部件的书写，并尝试将不同部件组合成新的字，或者将部首或相关部件应用到新的字形中。在临摹时还可以采用多种形式进行临摹，比如：集字创作对联、扇面等不同幅式的形式，这对我们了解篆书和进行篆书创作大有裨益。对于小篆的学习，《峄山碑》是初学者的首选学习对象，并且篆书的学习对于其他书体的书写也很有帮助，因为隶、楷、行、草都是在篆书的基础上演变而来的，了解和学习篆书，能为学习其他书体打下基础。 |
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