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学习篆书的朋友大都喜欢《峄山碑》，可你有没有仔细去了解过《峄山碑》的来历和背后的故事，在读碑文的时候对它的风格形成有没有做过详细的思考？《峄山碑》除了它的年代特征外还有一些什么特点？解读《峄山碑》对今人学篆书会有怎么样的帮助？ 小篆是秦代官方的标准字体，秦代书法家代表是丞相李斯，他为推广小篆作出了很大的贡献，其代表作有《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《会稽刻石》等。 在众多代表作中，《峄山刻石》最为被学习篆书的人所钟爱、临摹。《峄山刻石》也称《峄山碑》，秦始皇二十八年（公元前219年）始皇东巡峄山，丞相李斯等为颂其功德而立碑，为始皇东巡第一刻。杜甫《李潮八分小篆歌》中说：“峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。”可见原石在唐代已被野火烧毁。现在流传下来的是宋淳化年间郑文宝的刻本。虽然后来有许多不同的刻本，但是郑文宝的刻本历来被认为是翻刻本第一。宋以来，学小篆的人大多选择此刻本。此刻本中锋用笔，结体稳健，讲究均衡对称，尤其不难想见秦篆的体貌。 郑文宝的刻本是由他与其老师徐铉合作摹刻。郑文宝字忠贤，宁华人。宋朝太平兴国八年，登进士第，管至兵部员外郎。能诗，善鼓琴，工于篆书。徐铉称赞其篆书“李阳冰不及，若大篆可兼尔。”徐铉为南唐著名《说文》研究学者，小篆家，扬州人。黄庭坚曾称赞他的小篆“与阳冰并趋争先”。 徐铉和郑文宝的师徒的篆书水平都被认可与李阳冰媲美。从李斯撰写的《峄山刻石》到徐铉所见的摹本，再到徐铉的摹本，还有郑宝文的刻本，其间经过了数次变易，神韵自然有所不同。即便如此，我们还能通过摹刻本去揣度秦篆的规范，其特点也十分突出，主要有以下几点： 第一、 中锋行笔，起笔收笔均为藏锋。所有的起笔和收笔都是浑圆的笔画形态，这种笔画形态与金文《墙盘》类似，每一笔画都圆劲有力，说明其行笔纯用中锋。 第二、 节奏平缓，匀速用笔。从笔画形态上，还可以看出笔画轻重一致，没有明显的起伏。因为所有的笔画都是一个速度，节奏几乎没有变化所致。与金文相比，《墙盘》、《散氏盘》相比，《峄山碑》与《散氏盘》的随意起伏大不相同，更接近为《墙盘》的用笔速度和节奏。 第三、 突出结构的匀称。不管是空白处理，还是笔画弧度的对称，上下关系和左右关系的弧度对称，上下关系和左右关系的弧形笔画，在弯曲度上都基本保持对称和呼应。 第四、 单字处理上，大都采用长方形构图，出了第一行“初”字外略方外，其余都是长方形。单字所占用的空间都一样，字距、行距大致相等，章法整齐美观。从整体来看，横竖之间基本相等的距离，每一个字几乎都在预先设定的方框内布置妥当。正因为单字外形的接近，而且字间距离的相近，保证了整体章法的整齐。 《峄山碑》这些明显的特征跟徐铉和郑文宝所处的时代也是有相当大的关系。现存的石刻跟郑文宝的《峄山刻石》也是有区别的。《峄山刻石》字形方整甚至略显呆滞，而秦刻石则多用弧形或者斜曲笔画，显得流畅、自然一些。 总之，我们在学习篆书的时候，要深刻的读帖读碑，看清楚起笔和收笔的不同，字与字之间的布白和呼应，还应该把同时期的刻本拿来进行对比分析，熟悉每一本碑文的历史背景和文字传输的内容，这样对学习好字体有更好的帮助和提升。学习书法是个漫长的学习过程，更应该有博大的胸怀去容纳更多的字外知识。 |
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