家乡新貌

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#雅韵流芳，我爱古诗词

19.7万篇

慈善诗会.律60班

校长兼主讲：陌上花开。

班主任：杜芹芳、愿你快乐。

班助：清心听风 、志存高远 、亭亭净植 、鄭甯之 。

辅导老师：华光 、揽月妖星 、仗剑天涯。

本期评阅老师：边缘人类、梦无夕、华光、揽月妖星。

出题、汇总、制作：愿你快乐。

注：插图来源网络！🍵🍵。

律60练笔3

主题围绕“家乡新貌”，限韵：五微、六鱼。五绝一首。检查合格后接龙。

周四晚截止。

边缘人类老师评

家乡发展

文/抚琴沧桑

吕梁飘战旗，匠士着尘衣。

世博城东落，贫村占万机。

简评:前两句应该是回顾家乡历史，你确定是“匠士”而不是“将士”？后两句，讲近世博，有商机，却没有写出家乡变化。

家乡新貌

文/芦会

宝马画桥飞，红楼拥翠微。

铁牛耕稼乐，乡墅粲华晖。

简评:写了几种家乡的新貌，如果把这几种物像关联起来，会更好。

闲暇时光

文/夕颜

昔日茅庐住，今昔广厦居。

闲来挥笔墨，尽兴把诗书。

简评:第二句出律，矛盾，今昔，现在与过去广厦居？

家乡新貌

文/惜夕

公园连舞榭，绿水映楼居。

乐曲阳台翠，乡邻日子舒。

简评:转句前二与后三不搭，其余尚可。

家乡新貌·上平五微

文/吉祥

杏雨梨花秀，楼亭美化晖。

宝车香满路，旅客忘回归。

简评:格律正确，用字不稳。

试改:

杏雨梨花淡，楼亭沐落晖。

香车连宝马，游客已忘归。

家乡新貌

文/鄭甯之

山水金银秀，故园满翠微。

燕儿迷路惑，何处旧檐归？

“绿水青山就是金山银山”家乡变化大，燕儿南归找不到原来的家……

简评:格律正确无误。看注解思路清晰。但是诗表达有些欠缺，起句写了金银，那后面要围绕致富来写，后面用了燕子迷路，前面得铺垫高楼大厦代替了旧茅屋，已达到前后的统一。

梦无夕老师评

家乡新貌

文/金秋

阜矿涅槃威，新邱展倚辉。

车城承国赛，虎豹逐龙飞。

(辽宁阜新市资源枯竭型城市，利用废弃矿坑建新邱百年国际赛道城。)

评：展倚两个动词不妥。逐觉不好。虎豹比喻外国人，龙指我国。惧和看怎样？

平城

文/冬韵致

恒山峰壮美，绝塞凤城威。

高架天桥见，黄花映日晖。

（恒山，五岳之一；凤城，即凤凰城，古有凤凰城之称，今大同；黄花，黄花菜是一种多年生草本植物的花蕾，味鲜质嫩，营养丰富。有黄花乡。

评：欣赏！唯一不足觉收尾小气了。首句大气。

海 棠 山

文/朋芃

海棠山翠微，灵境涧流飞。

云聚顽松茂，摩崖造像稀。

评：整首不错！学习了！

五绝·美丽老家（五微）

文/风景

朱楼卧翠微，宝辇倚芳菲。

踏舞村姑醉，翁童逗夕晖。

评：前面用倚。宝辇？指车？这句觉不妥。

转也不好看。醉撞韵了。

家乡新貌

文/梦之约

楼宇染斜晖，凝眸绿四围。

新桥横碧水，花木竞芳菲。

评：绿四围觉有些凑了。整首不错！

小区春景

文/蔷薇 

柳绿燕莺舞，花香蜂蝶围。

亭中翁弈对，池畔媪裙飞。

评：就觉媪裙飞不是很美！收尾用情语会更好些。

农村实况

文/塞外鲁人

砖房替旧庐，灭草不需锄。

往返皆机器，村中人太疏。

评：整首挺顺畅！就觉直白了些。收尾也不好看。

华光老师评

桑梓巨变

文/木子

广厦众民居，楼桃映碧渠。

种田机械化，远出有豪车。

（全诗用语太直白，乏诗味。另注意“映”字是“照射”的意思，用此处不当）

五绝.家乡新貌(五微)

文/6030王宏

细柳叶烟微，新楼映日辉。

南来春燕到，小曲四方飞。

（首句不通；次句“映”不当；第三句“来”和“到”意同。作品内容与主题关联度不够。）

五绝.乡村

文/夏玛雪

黄鹂啼翠微，画阁绕芳菲。

仙境谁人识，新村熟路归。

（总体不错。结句稍欠，宜将意境升华。）

家乡新貌（五绝）

律6055一凡

牧野早春回，东君亦天开。

云风犹解语，独自赋诗来。

（“东君亦天开”句不通，且“天”字出律。内容与主题严重脱节，没有一句是在写“家乡新貌”。）

五绝.郊区新貌（上平五微）

文/源泉

昔日少粮衣，如今饱暖肥。

搬迀危旧宅，楼宇映朝晖。

（次句不通，有生拉硬凑之嫌；第三句存歧义）

藕乡新貌

律6051玉儿

案牍矫龙飞，荷香醉画扉。

瘟神昨年虐，今岁院花肥。

瘟神：用毛泽东的“送瘟神”之典，意为“血吸虫”。

（首句不通；次句“醉”不当；尾句“院花”不妥。）

家乡新貌

文/老王-（宏章） 

遍地草芳菲，新村矮树围。

家家门上锁，夜晚打工归。

华光评：

既是写“家乡新貌”，就要突出一个“新”字，也就是说“新貌”新在哪？

纵观你的四句诗，芳香的草、矮矮的树、家门上锁、打工晚归，没有一处是出“新”的呀？都是平常而普通的叙述。

再思考，再练练吧。不急哟。咱就是练练笔，不要有太大的压力。

揽星妖月老师评

家乡新貌

文/清心听风

水果随心食，家中各有余。

今朝新貌换，得暇墨中书。

揽月乱弹：写实的手法，清新自然，整体也不错有吃有喝有空闲，不就是我们向往的醉生梦死的生活么...但是还是觉得有些缺乏力度，还停留在吃饱穿暖有时间学习，不足以体现当代新貌。

微调如下：

水果随心食，家中各有余。

客归携特产，车送晚风徐。

家乡新貌

文/亭亭净植

梦醒启窗帏，东方未露晖。

长虹托晓月，彩塔映波微。

（长虹指新建的天津桥上的灯光形成的长长的、拱形的光影。彩塔是洛河边上的电视塔）

揽月乱弹：一联的景物铺垫有作用吗？再斟酌。

重回故乡

文/坐看云起

迢递林荫道，豪奢万户居。

花亭临碧水，老柳拂香车。

揽月乱弹：乡村别墅啊，好。居与车音同，韵同，宜换之。连韵，也叫“合音”，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身是有伤害的。

微调：

迢递林荫道，豪奢万户居。——阴平

曲栏波影泛，老柳护香舆。——阳平

家乡新貌

文/绿野

清水入长渠，结庐连太虚。

坤灵生物衍，四野触眸舒。

揽月乱弹：注意韵字的阴阳平衡。庐，韵字入诗了。注意古今韵字的读音变化，尽力做到与当代接轨。

家乡新貌

文/绿野

机耕代手锄，闲适读诗书。

大厦凭空起，平民共此居。

揽月乱弹：同上。

重逢旧邻

文/玉兔

别邻三五载，待客果茶鱼。

笑语江城变，唏嘘往日据。

揽月乱弹：忆苦思甜。注意韵字的阴阳平衡。

本次练习多有以下缺点，特提起注意：

1，注意韵字的阴阳平衡。

2，注意古今韵字的读音变化，尽力做到与当代接轨。

3，注意尽量避免连韵。

连韵，也叫“合音”，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身是有伤害的。

上平五微：微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[*芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机[]几[*微也、如见几]讥玑稀希衣[*衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽[]绯晞葳巍沂圻颀腓淝叽

上平六鱼：鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]

掌握好各韵部的声调情感特点，根据主题选韵更有利于写诗。

一东：融春大雅。

二冬：风雅纤秾，严肃文雅，雄浑。

三江：险韵。建议少用，最好不用。

四支：静夜幽思，伤心离别，内心忧愁。

五微：景物芳菲。

六鱼：慷慨郗歔。

七虞：感慨踌躇。

八齐：凄楚悲啼。

九佳：险韵。建议少用最好不用。

十灰：迥出尘埃，感伤痛苦。

十一真：隽永清新。

十二文：曲丽欢欣。

十三元：意象温存，唳鹤啼猿。

十四寒：淡雅堪观。

十五删：逸致幽闲。

下部

一先：景物流连，风景鲜妍，琴鹤翩然，哀婉，怜悯。

二萧：物色妖娆。

三肴：险韵。建议少用最好不用。

四豪：倜傥呼号，豪放激情。

五歌：佩玉鸣珂，坐石攀萝。

六麻：快乐兴奋。

七阳：富丽宫商，鸣凤朝阳，触物伤心。

八庚：大雅铿锵，慷慨不平。

九青：幽韵清冷。

十蒸：险韵，典雅迷离。

十一尤：萧洒风流，素女怀秋，婉转优悠。

十二侵：寂寞伤心。

十三覃：险韵。建议少用最好不用。

十四盐：粉黛妆奁。

十五咸：险韵。建议少用最好不用。

绝句的合句，律诗的尾联一定要有寄语或感悟。

30个韵部各包括的字数多少，将平水韵分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：

1、宽韵：包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

2、中韵：包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

3、窄韵：包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。

4、险韵：包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。

上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。古时和现在，有些文人，故意用窄韵、险韵来作诗，以显才华。

对于我们初学的人来说，知道这点常识就行了，无须深究。但即使会写诗的人也要尽量少写险韵，险韵字数太少，有时候不能对诗很好地表情达意，弄不好就成为“凑韵”，弄巧成拙。

读写杂谈写诗十要

作者：李世瑜

要写诗，要写出好诗，是有一定的要求和手法的。我从创作实践中总结出写诗的十大要点，也就是本文总结出的《写诗十要》，今天悬挂出来和大家商榷，请指正。

1兴趣要浓

你要学诗、写诗，首先要对诗抱有浓厚的兴趣。兴趣产生动力，爱好造就专长，只有真正爱好诗的人，才能学诗、写诗，才能懂诗、工诗。我在一九九八年写了一首七绝《夜吟》，这样形容写诗：“西流星汉夜更深，诗海寻芳苦探吟。几度灯前敲玉板，胡须捻断两三根。”半夜三更，灯火阑珊，万籁皆寂，一位白发老者在微弱的灯光下，诗海寻芳，苦思冥想，捻断胡须，寻找佳句。如果对诗没有浓厚的兴趣，他是不会这样做的。这首诗在《李杜杯》竞赛中评为二等奖，可见写好诗，必须要有浓厚的兴趣，。我们说你有没有诗人的“天赋”，最基本的就是看你有没有对诗的爱好和兴趣。即使你有好的记忆力、感悟力和想像力，如果你对诗毫无兴趣，那么你就可以成为别的科学家、艺术家，但决成不了诗人。

2品位要高

品位要高，即格调要高，人品要高。想作诗，想作诗人，首先要有好的人品。人品即诗品。只有人品高，才能诗品高。明代于谦是一位与岳飞齐名的民族英雄，又是一位廉洁、正直的清官，他可与包拯、海瑞同垂青史。他在十七岁时写的《石灰吟》，通过石灰拟人化的描写，表达了他不畏艰险、勇于牺牲的大无畏精神和为人清白正直的崇高志向。诗是这样写的：“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不惜，要留清白在人间”。他的诗与人同等清白、正直。抗金名将岳飞，他以“精忠报国”的光辉形像，千秋万代令人敬仰。他的《满江红》词充满豪情壮语，表现了迫切要求报仇雪耻、收复山河的壮志，对千百年后的爱国者都起着鼓舞作用。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”。这是多么壮怀激烈的诗句啊！“世纪颂”一等奖获得者熊鉴定的《庆澳门回归》写道：“几代遗民北望痴，中原不见动王师。千双虎眼盯孱鹿，万里狼烟醒睡狮。尽瘁初闻诸葛语，开怀又读岳飞词。荷花喜共荆花放，吐艳喷香正此时”。洋溢着浓烈的爱国之情，人品自现。要使你的作品感染人、鼓舞人、教育人和塑造人，首先要修养好你的人格和灵魂，以提高诗的品位。

3感情要真

诗是言志抒情的文学，是思想感情的艺术结晶。思想是诗的灵魂，感情是诗的生命。“言为心声，诗贵情真”。真情的基础在于真实，从真实的现实生活中提炼出来的诗才能真实感人。白居易说：“感人心者，莫先乎情”。没有情就没有诗，就等于带韵的《百家姓》。广州女诗人周燕婷的《一剪梅·梅花初放》情真感人：“数遍青枝未展颜，花在春前，腊在春前。酿香情绪渐绵绵，可是相怜，应是相怜。玉魄冰魂尚未还，梦里关山，客里关山。快将风雪造严寒，人在梅间，诗在梅间”。天未足寒，梅便不放。女诗人以为严寒旨在护梅，多情语也，一往情深，诚为梅的知已。另一首《浣溪沙·接约》也是如此：“尘镜重开理晚妆，两蛾淡淡为谁长？裙衣细拣费思量。几许心期轻错误，一丝情分暗收藏，黄昏渐近渐彷徨”。这首词同样怀着细腻深厚的感情。

4味道要鲜

《沧浪诗话》的作者严羽说“诗有别趣”。也就是说，诗词不能说教，要有趣味。抒情有情味，状物有物味，说理有理味，诙谐有谐味，这些都可称为诗味。为了讽刺吃喝之风，有人写了一首《霸王别姬》，寓意深刻。写道：“会议华筵次第开，厨师知趣费心裁。乌江千载西风冷，又见虞姬赋别来。”真是趣味妙生。有些诗因感而悟理，感情得到生华。如罗隐在《蜜蜂》中写道：“酿得百花成蜜后，不知辛苦为谁甜”。叶绍翁的《游园不值》中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”等，都极富有理味。今人龙永宁《西江月·丢眼镜》也是味道妙的一例：“一片朦胧风景，宛如混沌初开。是人是物总难情，但见团团色彩。莫怨花笼轻雾，休嗟月暗瑶阶。不分明处少愁来，难得糊涂世界”。写得多么灰谐、多么巧妙，在幽默中抒发了严肃的人生感慨。味鲜可以增强诗的可读性，一首味鲜的诗，能使人过目不忘，铭刻于心。

5意境要美

诗的意镜，是指诗人强烈的思想感情（意），与生动的客观事物（境），两相契合时所创造的情景交融，形神兼备的艺术境界。意境美是诗艺术美的重要体现，是情、理、形、神的和谐统一。古人云：“诗中有画，画中有诗”。状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，说的都是意境美。如唐代刘禹锡的《乌衣巷》写道：“朱雀桥边野草花，乌云巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。不言兴亡，而兴亡之感溢于言外，这就是情与景会而产生的意境。意境可以使读者展开联想的翅膀，产生如临其境，如见其人的感觉。例如杜甫的《咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”。又如李商隐的“春蚕到死丝方尽，腊蜡成灰泪始干。”都是情与景的交会而产生的美好的意境，令人折服，令人向往。意境对于诗如此重要，它属于诗的审美范畴。真诗同假诗，就看他有无意境。诗的感人程度，取决于意境的深浅。我们写诗必须运用形象思维，善于营造美的意境，切忌意俗境乱，避免有意无境和有境无意之作。要在平淡无奇中见功夫。

6构思要巧

诗的构思，是诗人对创作的作品，从思想到形式，从题目到章节的全面安排和设计。构思的好坏巧拙是诗作优劣成败的关键。在构思时一定要在谋篇布局、起承转合的安排上下功夫。并结合形象思维，巧妙运用各种艺术手段和修辞方法，使诗篇具有较高的艺术性。切忌平铺直叙，一览无余。这里给大家介绍几首构思好的例诗。福建林宗峰的《斗笠》：“愿随大众历风尘，羞向闲夫作比邻。日晒雨淋常自乐，身居人上不欺人。”构思的多么巧妙。湖南王巨农的《无题》也构思得很好。写的是一位巾帼才女1948年结婚，不久丈夫被抓到台湾当兵，她一直等了四十年，以反革命家属身份承受种种压力和欺凌，但他不变初衷。1989年丈夫终于回来了，见她一直等着自已，十分感动，决心定居大陆。当她听到丈夫在台湾结了婚时，她深明大义，劝他回去，她甘心孤守晚年。写得特别亲近感人。诗是这样：“柳色年年绿涨深，东君一去邈难寻。红颜早付潺潺雨，白首犹存耿耿心。老去镜园今夕梦，归来人剩旧时音。行舟欲系千斤石，又怕寒生隔岸衾。”长沙黄义顺的《毯子》：“几片鸡毛想上天，结交借重小铜钱。抬头更羡风筝好，平步青云一线牵。”二十八个字对官场丑态刻画入木三分。它的构思十分巧妙，是对“钱、线”的有力批判。

7选材要精

大千世界，芸芸众生，可以成为诗材料的事物成千上万。诗人大可从中选取素材，进行加工，确定诗题，写成诗篇。但题材有大小粗细之分，有雅俗文野之别，必须在洞察之，明辨之，深思之的基础上细观之，精选之。绝不能眉毛胡子一把抓，统统入诗。有这样几首诗请大家鉴别：①《钓后》：“柳条穿鱼嘴，干棒戳狗牙。”无聊之极。②《闲情》：“吃罢早餐把碗丢，我到后院看石榴”。写得干枯无味，毫无诗意！这样的素材怎能入诗。

8语言要新

诗是语言艺术。诗的语言必须是新的`美的，有创造性和艺术魅力的语言。要具有形象而生动、新颖、丰富多彩，常写常新。诗的语言要避免与古人同、与他人同、与自已同。要注意简洁精练，必须练字、练句、练意，力求篇中有警句，句中有诗眼。诗人宋祁的“红杏枝头春意闹”这个“闹”字用得很好，他这么一“闹”，就把一个百花怒放、春光明媚、莺歌燕舞的春天给“闹”出来了，没有任何一个字可以代替它。苏东坡是个大学问家，他写的《有美堂瀑雨》，几经修改，有警句一处：“天外黑风吹海立”。这个“立”字可与“闹”抗衡，是两峰对立，雄伟感人，“立”起来的大海，像一个力大无穷的巨人，使人惊、使人骇。它的气势之大，境界之高，不仅令我们敬仰东坡先生那崇高的精神，而且敬仰他那如海的才华。就是杜甫的“江间波浪兼天涌”，也应让它三分，真是千古名句呀！

9底蕴要深

一是生活底蕴要深。现实生活是一切文学创作的源泉。诗人要有生活体验和生活积累，要仔细观察，“处处留心皆学问”嘛。二是文化底蕴要深。书本知识是前人生活的总结，必须加强学习。非学无以富才，只有“学富五车”，方能“才高八斗”，只有“读书破万卷”，方能“下笔如有神”。毛泽东主席的《沁园春·雪》、苏东坡先生的《念奴娇·赤壁怀古》等千古绝唱，以及李白、杜甫、韩愈、李商隐、李清照的那些感人肺腑的诗句，如果自已没有深厚的文化底蕴，是万万写不出来的。所以我们要虚心的学习、学习、再学习。

10音律要畅

音韵、声律是构成诗词音乐美的重要因素。历代着名诗词歌赋，都是具有吟咏和歌唱的特质的。古人云：“吟咏之间，要有吐纳珠玉之声”，“咏之行云流水，听之金声玉振”。就是说好的诗篇要在朗颂时流畅顺口，欣赏时悦耳动听，富有抑扬顿挫，起伏迭宕的韵律美和回环流畅的音乐美。所以我们写诗必须讲究音韵与节奏的和谐流畅，使之易读、好记、动听，给人以美的享受和启迪。

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更新于 48分钟前

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