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莫奈的 《日出·印象》 取景于他生活多年的勒阿弗尔港口。从小生活在勒阿弗尔海边的莫奈对勒阿弗尔港口的早晨情有独钟。  画面中，远处一轮红日正从海平面缓缓升起，太阳的余辉洒满整个海面，红蓝交错，明亮动人。船只和港口在波光粼粼的海面上漂浮着，远处飘渺的雾伴着太阳的光辉使人仿佛置身于仙境，朦朦胧胧，令人遐想。 远处归来的船只与远景融为一体，又同被新日映红的橙色天空、近处的船只形成对比。近处水面以黄绿色调为主，笔触随海面起伏走动，远景近景对比，动静结合，富有诗意。画面笔触轻松欢快，大色块潇洒肆意，小笔触若干若湿，如行云流水，又似中国书法的大气。形体和色彩边缘时而虚时而实，笔触与色彩的协调使画面有着和谐的节奏感。正是由于这幅 《日出·印象》，印象派开始了它的辉煌，莫奈的绘画风格也有了属于自己的独特语言。 物体受光面的颜色是由固有色和光源色决定的，暗面是由固有色和环境色的反射决定的，这一理论被印象派大师莫奈诠释得十分准确。“干草垛”组画是莫奈把印象派理论诠释得非常精彩的作品。 同一地点、不同时分的干草垛在视觉上有着截然不同的视觉冲击。晨光时分的干草垛，整体画面给人温暖、积极、阳光的感受。从地平线的暖色调向天空冷色调自然过渡，暗部赭石色、橘红色等暖色色调的柔和与亮部柠檬黄、蓝灰色形成鲜明对比。在灰部与亮暗部的自然衔接中，蓝紫色调功不可没。 傍晚时分的干草垛，画面色调为蓝绿色调，整体给人安静、萧瑟之感。暗部色调以赭石色和蓝绿色为基调。两幅作品虽然在题材上相同，但是在色彩的搭配和运用上却大相径庭。“干草垛”组画可以真实地反映出莫奈在创作时对大自然以及光线的捕捉和处理。“干草垛”组画中草垛的造型精准，为色彩释放热情奠定了基础。  笔触跟随形体和色彩的轨迹，使形体各个色块融合，浑然一体。形体与色彩是辩证统一的有机体，二者缺一不可。色彩为形体添砖加瓦，形体为色彩提供基础支柱，二者合一，更有生命力。 莫奈的“睡莲”组画在构图、色调上都各不相同，每一朵睡莲都有其内在韵味和故事。“睡莲”组画是莫奈的暮年之作。晚年的莫奈患有眼疾，导致他对光线的捕捉不是特别敏感。“睡莲”组画是莫奈对睡莲不同时间段的描绘，患有眼疾的莫奈难以描绘出睡莲在不同时间段色彩与光影的变化。 正因如此，莫奈的笔触更加松动豪放，使得睡莲形体虚实相生。在色彩表现上，作品多以蓝紫、蓝绿为基调。看起来所有画面基调相似，固有色相同，但是莫奈在自然光的捕捉上却极为苛刻，他力求在特定的时间段里呈现睡莲在自然光线下的不同状态。外加环境色带来的影响，光线的反射效果都尽数收入莫奈笔中，使得每幅作品都有其独有的特点。 “睡莲”组画除了在色彩上给人清新爽利的感受之外，笔触较前期作品相比也大有不同。前期作品画面色彩明丽，给人以视觉上的冲击，笔触和肌理的运用并没有很使人耳目一新。而晚期的“睡莲”组画，画面安静，通透感十足，笔触五彩斑斓，又似中国画中的披麻皴，变化无常。湖面以深蓝色为基调，岸边垂柳倒映其中，莫奈巧妙地以垂柳的竖向趋势来描绘湖面，睡莲则以横向来刻画，相得益彰。画面景物不同，刻画手法也不同。笔触的走势勾勒出整个画面的层次感，笔触时而湿润，时而干枯，使画面有很强的节奏感和律。  感谢你们的分享加资源和转发 |
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