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我国土地广大,地质也因地域而不同。以描线为基本来表现山岳的明暗(凹凸)的方法比较多。不过,主要的方法可分为下面数种:斧劈皺:表现火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分的主要方法,往往和披麻一起使用。斧劈披由唐李思训所创。斧劈是用毛笔的侧锋以斜角擦出,适合描绘质感坚硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡,因为山石的块面仿佛遭利斧砍凿而成,所以叫做“斧劈披”。依其笔势变化程度的不同,又可分为“小斧劈披”与“大斧劈皺”。
披麻皴: 表现土山外观的主要方法,多用来画我国南方的山水。笔划直长从上而下,如散麻下披,后人因其形似故名。用中锋笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,不可排列须有参差松紧,点法如“一”字或“混点”。宜表现江南土石丘陵等。创自五代董源、巨然、赵孟俯、黄公望等不少画家均以披麻为主。明.陈继儒《论披法》作“麻皮皺”,工艺绘画亦多用。
解索披: 解索的线条较披麻皺更长,而且沿著一条中轴线向左右散开,形状就像是逐渐松解开来的绳索,以此得名。
卷云皴: 表现古老山脉的圆形山顶的主要方法,能表现出苍劲的感觉。卷云皴是用细密流利、舒卷如云的线条来勾勒山石的轮廓,由于其运笔的轨迹圆转如夏日上升的卷云,因此名为“卷云皴”。
李成创造了“卷云皴”,他的作品虽没有留下,但从师承李成的郭熙的画中可以看到卷云皺的表现形式。“卷云披”是最早也是影响最深远的山水画法之一。 雨点皴:表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法。雨点皴是由许多细密且垂直有力的短线条快速点划而成,看起来就像是骤雨打在泥墙上的痕迹,适合表现中国北方黄土高原经过长年风雨侵蚀后,满布凿痕的雄伟景观。
米点皴: 传统山水画多以线条描绘,宋代画家米芾则独创以湿笔短促点出许多横向、层叠的苔点,表现烟雨弥漫、云雾苍茫的山峦景色◇是为“米氏云山”,而这种笔法则被称为“米点皴”。
荷叶皴: 表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。荷叶皴取法于荷叶筋展披拂之形,适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶披亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色。
折带皴: 表现水成岩所形的山岳,特别是崩塌的斜面和堤防的主要方法。用侧锋卧笔向右行,再转折横刮,向左行可逆锋向前,再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带披,用“渴笔”(笔头含水很少)画出,虚灵秀峭,极有艺术魅力。
马牙皴: 所谓“马牙皴”,如拔马之牙,筋脚俱露也。马牙之皱,侧笔重按,横踢而成,落笔按驻◇秃平处像牙头;行笔踢破,崩断处如牙脚。轮廓与皴交搭浑化,随廓随皱,方得其妙。若先廓后皴,必成死板矣。此法北宋马远、元代黄子久多作之。
鬼面皴： 对于画石灰岩、白云岩及其他具溶蚀性岩石的地貌特征，像“鬼脸皴”表现太湖石的质感——玲珑剔透尤佳。北京霞云岭有部分鬼脸皴地貌。
牛毛皴： 用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加，杂而不乱,密而不闷,乱中有其规律；用墨时，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神；其点法最有特点，秃笔散点，有的苔点用笔扫出来的，或用笔肚点出来。用牛毛皴切忌行笔时杂乱无章，墨色单调。
点子皴： 用毛笔作出直、横、圆、尖或破笔（笔毛散开，无一定形式）或如“介”、“个”等字的点子，表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔藓杂草，以及峰峦上的远树等
以上各种法的应用,须视地质构成的关系而定,必要时可将两种方法混合或折衷使用。 第一次说出“皴”字要算是北宋的画家,而且是与'擦’字联壁形成一个技法上的新名词。现代的'皴法’,多指线条的结组,如披麻皴、解索皴之类。'擦’则是另一种锐笔横卧的技法。 |
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