前言今天继续，说三种七言句式，也是以五言句式扩充的方式来分析。 第七种七言句式，是五言第十二类扩充。第八种七言句式，是五言第十四类的扩充，第九中七言句式，是五言第十六类的扩充。 前面加名词，前面加动词，都是最常见的扩充方式。
七、五言第十二类扩充的七言句式，前2字加修饰性名词语五言第十二类句式为：前2字名词语，如：fN、bN、nN，中间2字为时间语或者方位语，如：nt、fn等，最后一字为动词或形容词作谓语。 例如：
扩充七言句式，前面加修饰性的名词语，fn-BX-fn（或vn）-V。王力先生找的例句为：多病马卿无日起，穷途阮籍几时醒。 多病、穷途，其实更多被看作动宾结构，王力先生在分析句式时，将这两个词归类于修饰性的名词语。多病的马卿，穷途的阮籍。可见加的这两个字是修饰主语。 出自杜甫《即事》：
我们可以试着扩充一下古人的五言诗，加名词、形容词、加数量词等等，只要起到修饰3、4字的作用，都可以。例如：
八、五言第十四类扩充的七言句式，前2字加修饰性动词语五言第十四类句式为：前2字方位语或时间语，中2字主语，末字为动词或形容词。nt-nN-V（或F）。例如：
扩充为七言句式，前面2字加动词语，后面为其目的语，dV—nt-NN-F例如：忽惊—屋里琴书冷，复乱—-檐边星宿稀。 后5字本是主谓结构的句子形式，前2字加动词后，整个七言句成了动宾结构的谓语形式。 出自杜甫《见萤火》：
利用这种方法，我们试着将古诗扩充为七言句，例如：
五言句前2字加动词，是很常见的七言句式，前面文章也多次提到过其他五言句加动词的现象，例如五言第十一类，前2字加动词：
后5字是主谓结构的句子形式，前面加了动词以后，后5字成了其目的语，整句为2-5结构的动宾组合（谓语形式），没有了主语。加了2字的这两句七言句，成为有转折关系的流水对。没有前2字的话，则不成流水对。 又如五言第七类（2-3或2-2-1主谓宾结构）前2字加动词：但见-文翁能化俗，焉知-李广未封侯。 这些都是包含了句子形式的2-5结构谓语形式（动宾句式）。
九、五言第十六类扩充，第3、4字插入连绵词五言第十六类句式为，前2字为目的语倒置，中2字为主语，例如：
或中2字关系语，例如：
或中1字为主语，例如：
七言句式为，第3、4字插入连绵词，fN-fx-fN-V，例如：大水-淼茫-炎海接，奇峰-硉兀-火云升。 出自杜甫《多病执热奉怀李尚书（之芳）》：
第3、4字是用来修饰前2字的，大水淼茫，即淼茫的大水，奇峰硉兀，即硉兀的奇峰。炎海接-淼茫的大水，火云升-硉兀的奇峰。 硉兀[lù wù]，高耸、突出的意思。 不过，在第3、4位置的插入与前2字加词不一样，五言诗句3、4插入2字后，其平仄是不合律的。不过，从诗句内容的理解方面，还是有借鉴意义的。 我们试着学习这种句法，上下联插入连绵词：婆娑、烂漫，将古人诗句改为七言句，还要平仄合律的，把前4字上下联换已下即可，例如：
其实第3、4字，未必一定是连绵词，其他的修饰性的数目词、动词、名词、形容词、主谓结构、动宾结构等等，只要起到修饰性的作用都可以。例如：
王维《春日上方即事》原诗为：
老街练习改为七言律诗，如：
结束语加上今天的三种七言句式，可以看出，最常见的扩充方式，就是前2字加名词或者动词，作用大多是修饰第3、4字。 王力先生通过这种方式分析七言句式，更容易让我们理解这些句式的特点。很多七言句可以庖丁解牛式地简化为五言句，甚至三言句。 反过来看，我们有了要表达的情感，也知道如何通过插入修饰性词语，将三言扩为五言，五言扩为七言。 @老街味道 从杜甫诗看七律句式特点04，无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮 |
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