明清山水画汇览系列（13）

      清代山水更是在董其昌的深刻影响下普遍呈现出师法元人的风格面目，取清雅一路，避狂怪画风。以求在绘事之中谋得一份安宁的心境，展现明清山水清雅而不失浑厚的独特气质。

清代山水画的总体特征是：枯笔干擦、淡墨渲染、浅绛烘托。我们在欣赏之余，时时把握时代潮流所呈现的审美趣味，才能与古人对话，从中受到启发与智慧，共续美好新生活。

文徵明 云壑观泉图   明四家之一

文徵明26岁拜沈周为师，受沈周画风影响甚大。但他并未专师一门，而是致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔里苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫与王蒙，布景繁密，较少空间纵深。造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。

文徵明绘画在用笔及风貌上虽然师从沈周，却并未被沈周雄强刚健、粗犷张扬的画风所笼罩，反而创造出秀丽、细润、雅致一路的山水。在苍劲浑厚之余而不失温润，笔墨没有干枯狂躁之弊，并运用许多书法的用笔来勾皴点染，表现力丰富，节奏感很强。

文伯仁（1502-1575）  深山古寺

文伯仁（1502---1575）明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，汉族，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，唯构图时有塞实之感。

善画人物，亦能诗，其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。 

    唐寅   葑田行犊图轴

吴历 湘江秋月图

吴历（1632年—1718年），清代著名画家。本名启历，号渔山、桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为“清初六家”之一。吴历的画傲世兀立，气度非凡，含蓄而深沉，既没有市井气的妩媚微丽，也没有庙堂气的堂皇华贵。

龚贤 挂壁飞泉图

龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市）。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。

石涛 金山龙游寺图册 之二

石涛早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”等。

   

清   姜筠 雪径探春图  绢本设色纵137.8厘米 横51.4厘米  辽宁省博物馆藏

姜筠（1847-1919），字颖生，号宜轩、宜翁，别号大雄山民，安徽怀宁人，姜筠工书画，兼善篆刻，书法宗苏轼，山水专学王翚，气魄沉雄，笔姿苍健，是晚清时期极具影响力的画家之一，与苏州顾麟士并称南北两大画家。其甥萧谦中画学于姜筠，亦是民国时山水画大家。

传统雪景山水画的技法其一是借地为雪的映衬法，以黑衬白，用淡墨画无雪之处，有雪处直接留白用淡墨将其反衬出来，此图即为此法。其二是敷粉法，以白色颜料赋染出雪色。另有弹粉法适合表现雪花纷落之感，亦有特色。

中国传统雪景山水画以空灵、静寂为美，以洁白的雪来映衬一尘不染之内心，蕴含着韬光养晦的隐士情怀。此图于霜寒雪际间点染花青及梅红色，于荒寒寂寥中蕴含春意，与画题“折得先春第一枝”相互应和。