陈小翠作品赏读

陈小翠（1907-1968），又名玉翠、翠娜，别署翠侯、翠吟楼主，斋名翠楼。浙江杭县人。为文学家陈蝶仙之女、画家陈定山之妹。从父兄写作，曾出版译著达50余种，获教育部奖。印有《翠楼吟草》13卷。从杨士猷、冯超然学画，擅长工笔仕女和花卉画，风格近似华喦、费晓楼。善书法，宗王羲之，兼学怀素《小草千字文》。作诗亦婉丽俊逸，与其书画如出一辙。1934年，陈小翠与冯文凤、李秋君等共同主持“中国女子书画会”。曾辟有“翠楼”画室教徒。曾为上海中国画院画师、上海市美术家协会会员、上海书法篆刻研究会会员。

报春图

纸本设色

1966年

58×31.5cm

陈小翠为文学家陈蝶仙之女、画家陈定山之妹。师从杨士猷、冯超然学画，擅长工笔仕女和花卉画，风格近似华喦、费晓楼，清雅秀逸，饶有风姿。《报春图》中，一颗桃树自画面左下角向上生长，左侧两枝桃花偃仰伸出，一只喜鹊正伫立在枝头向人们报春。画家以淡墨染树干，墨线勾勒轮廓，墨笔皴点初春时节嫩绿的花苞和初绽的桃花，浓淡不一，神态各异。整幅画作俊逸雅秀，天真清新。

（文 | 石文凯）

寒牡丹

纸本设色

1959年

74.5×35.5cm

陈小翠的《寒牡丹》色调与她一贯清新淡雅的风格相同。画面主体——牡丹，集中于整幅作品的中下部分，两朵居于不同枝叶生发、盛开正艳的牡丹居于中下段的画面中央，偏红的牡丹开得最为浓艳，花枝招展，争奇斗艳，而上方的偏紫的牡丹较红牡丹含蓄了许多，花苞较小，但总体上两朵牡丹各有姿态，共同构成了画作的精彩部分；两朵花身周都环绕着绿叶，左边的枝叶较细，花枝呈绿色，而右边紫色牡丹的花枝较粗，在底部仍然有四朵花苞若隐若现。画面左上方题为“寒牡丹”，并附款识：“明珠七宝整花鬘，群玉峰头带笑看。毕竟美人聪悟早，了知富贵不如寒。如海花灯拥丽神，入门来贺岁朝新。水仙太冷梅花瘦，都向春风拜后尘。一九五九年春节冒雨至人民公园观百花展会，有牡丹冒寒作，花秾丽中有澹静之致，颜色可爱，对花写此并占题。小翠作。”

（文 | 周方舟）

长鼓舞

纸本设色

1964年

70.5×38cm

陈小翠于1964年所作的《长鼓舞》描绘了一种叫做“长鼓舞”的民间艺术形式。长鼓舞以瑶族长鼓舞和朝鲜长鼓舞较为著名。这幅画从衣着和鼓的样式来看应该是朝鲜长鼓舞。画面背景干净，女子着粉衣红裙，头发盘起，妆容整洁，眉毛弯弯，着绿色耳饰。其斜背一条红绳，身前隐约能看到长鼓一角，半遮半掩，其右手执棍，作敲鼓状；同时她又回头凝望，舞步蹁跹。陈小翠的这幅画作人物动作自然，是一幅记录舞蹈的佳作。

（文 | 周方舟）

彩鸾写韵

陈小翠、朱文侯

纸本设色

1958年

93×57cm

《彩鸾写韵》是由陈小翠和朱文侯合作的作品，画的是“彩鸾书韵”的故事：相传吴彩鸾居住西山，后来认识书生文箫，与文箫同甘共苦，彩鸾日写《韵书》，文箫售卖度日，最后二人骑虎共同飞升。画面中的女子正是传说的主人公——吴彩鸾。她居于画面中央，正提笔凝思，作准备书写样；地上有着铺好的白纸，旁边是磨好还剩了许多的磨条。画家对其刻画非常精细，身穿白衣，间有红蓝装饰，头上簪了一朵大牡丹花，蓝色束发、翡翠耳坠。画面左上角题名为《彩鸾写韵》，落款“一九五八年秋日，小翠作仕女，文侯补虎。”而这里的“文侯”即是擅画老虎狮子的画家朱文侯。

（文 | 周方舟）

龙女牧羊

纸本设色

1963年

78×50cm

《龙女牧羊》一画典故出自同名的传说，后来被改编成戏剧广泛传唱，传说版本不一。传说是龙王的女儿被迫嫁给不如意的人，被罚牧羊，在途中邂逅书生柳毅，托柳毅传书龙王，随后历经波折与柳毅结为秦晋之好。这幅画就是绘柳毅与龙女相见的场景。龙女和柳毅二人占据了画面主要部分，龙女身着青白色衣服，用同色头巾将头发扎起，而柳毅则身着褐袍，回头看向龙女，龙女手指向牧羊用的竹竿向柳毅陈情，背景中的山石与树木表明二人处在一个自然场景中，整体风格清雅。