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李昭道，字希俊，生卒年不详，李思训之子，唐代画家。官至太子中舍，世称“小李将军”。擅长青绿山水，兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也能须眉毕现。传世作品有《春山行旅图》、《明皇幸蜀图》等。
《明皇幸蜀图》描绘了几队人马行走于崇山峻岭间。画面右上角，是直插云天的峭立岩壁，头戴帷帽的女子们骑马穿行于山间小路，驮负行李的骆驼、腰系弓箭的士卒为其导引。画面右下方，身着红袍、骑三鬃马的是唐玄宗，他正要过桥，狭窄的桥面和湍急的水流，使得御马踌躇不前。沿山路看过去，一群挑夫卸下背囊，正在坐地歇息，马卧地打滚，也稍微喘口气。再往前，牵骆驼和骑马的队伍正步履蹒跚地登高。画面左上部，是云雾缭绕的山腰，一队行旅人马从悬空的栈道逆向而来，喻示双方将狭路相逢。 所谓“幸”，就是古代君王驾临某地，称“幸”。好象君王到哪里，当地的百姓都感到幸福。这幅青山绿水的绚丽画卷，虽然名曰“幸蜀”，但描绘的却是安史之乱的不幸。公元756年6月，安禄山攻陷潼关。7月12日，已72岁高龄的唐玄宗决定西逃。途中，马嵬驿发生兵变，护驾的军士砍杀了祸国殃民的宰相杨国忠，唐玄宗也被迫赐爱妃杨玉环一束白绫自我了断。在路过咸阳、金城等地，大小官员和老百姓都先走一步了，天子所到之处一片萧索，街道无人、店铺禁闭，既没有百姓引车壶浆迎王师，更不见官吏跪地接驾。历时一个半月，这支高级难民队伍才抵达成都。
细看此图，其中山石、人物、驼马的形体，大都用有明显提按而且刚劲的铁线描勾勒，能表现其坚硬质感。水波、云气的表现，则用舒卷、流畅的圆线。色彩以青绿色为基调，间以墨色、花青、汁绿等冷色，与画中朱红、储石、胭脂等暖色形成对比，在浓重的青绿色彩中闪现出点点红、黄的暖色光，呈现出金碧辉煌的富丽气象，画中云朵的白色则打破了大面积浓重青绿色构成的沉闷暗调。 画幅之字型的三段式构图，用散点透视把高峻山峰、潺潺泉水、曲折山路、茂密林木、鞍马人物整合在画面上，既描述了历史事件，又充分发挥了山水之美，描写了川陕交界剑门关一带的美景。明代顾起元《懒真草堂集》谓：“其山水、树木、桥构工妙无比，而人物顾盼、俯仰，髻鬓如生，真绝笔也！”这幅名画在清代《石渠宝笈·三编》中的著录画名曾是《宋人关山行旅》。
关于《明皇幸蜀图》的作者，主要有二说：一说作者为李思训，其主要论据为：宋代叶梦得《避暑录话》：“明皇幸蜀图，李思训画”；一说此图是李思训其子李昭道的作品。其理由是，“安史之乱”后唐玄宗去四川避难时，李思训已经去世了，李昭道才有可能见到这一史实而描绘这个题材。 根据宋人记载，《明皇幸蜀图》与《摘瓜图》为一图两名，在宋代已有多种藏本和摹本。叶梦得在《避署录话》中记载：“《明皇幸蜀图》李思训画，藏宗室汝南郡王仲忽家，余尝见其摹本，方广不满二尺，而山川、云物、车荤、人畜、草木、禽鸟无一不具。峰岭重复，径路隐显，渺然有数百里之势，想见为天下名笔。宣和间，内府求画甚急，以其名不佳，独不敢进。明皇作骑马像，前后宦官、宫女、寻从略备。道旁瓜圃，宫女有即圃采瓜者，或讳之为摘瓜图。” 据有关文献资料统计，《明皇幸蜀图》在宋代的藏本以刘忠谏藏本记载最早，幕本则至少有六种之多。《摘瓜图》后被赏赐出宫，历经南宋而至元代，先为马绍所得（马绍在元朝中曾拜参知政事，与赵孟顺曾有往来），此画后来被赵孟顺收藏。 现存台北故宫的《明皇幸蜀图》究竟是原本或是宋人六种摹本中的一种，或者是明代人的仿古之作，至今未有定论。此画进入清内府时，没有留下包括裱边、签题在内任何有关作者、图名的字迹，乾隆是从画风来判断“北宋近乎唐”。
现代学者对此画的断代也众说纷纭。台北故宫博物院前副院长、书画鉴定家李霖灿认为是“宋人仿唐之作”，有一些研究者认为是“明末盛行拟古腰作时期的作品”。北京故宫博物院副院长、书画鉴定家杨新认为是为赵孟顺全补《摘瓜图》的画师胡廷晖所作。 1957年李霖灿先生根据苏轼《东坡题跋》卷五《书李将军三鬃马图》中“唐李将军思训作明皇摘瓜图”一段文字，以及南宋叶梦得《避暑录话》的文献记载：“明皇幸蜀图，李思训画……宫女有即圃摘瓜者，或讳之为摘瓜图”，认为此图当作《摘瓜图》或《明皇幸蜀图》。然而北宋宣和内府，藏品目录中李思训名下并无和“摘瓜”主题相关的画作，倒是隋朝展子虔和李思训的儿子李昭道名下，各有“摘瓜图一”，于是《明皇幸蜀图》的作者由“传李思训”变成了“传李昭道”。 然而这个推导却经不起推敲。众所周知，唐玄宗天宝十四年(755年)十一月爆发“安史之乱”，次年六月，玄宗逃离长安，经长途跋涉到达成都。这期间，入蜀的季节至少是初秋，渐入深秋、初冬。可是，这幅《明皇幸蜀图》最醒目的树种除了松树之外，绘有约10株盛开的桃花散落在山间；另外还有一种阔叶树柞树，于中国北方、西北一带广有分布，此树树叶在春季初发时，有一段时间会呈现出内绿边红的漂亮颜色，夏季变为全绿，入秋则变全红直至枯黄。画上所描绘的柞树，朱砂色的边缘向绿色的叶心过渡，显然是春季所呈现之颜色。如此生机盎然的春色画面，提醒我们这与明皇入蜀的时间完全无关。此外，画作既无翻飞的旗帜，也无士兵的剑戟，非但“明皇”神情悠闲自得，随从们甚至还面带微笑，这更不符合落难的情景。另一个疑点就是骆驼，“蜀道难，难于上青天”，画面中高大沉重的骆驼能不能行走艰险的蜀道也令人怀疑。
真正“明皇幸蜀”主题的画作目前在全世界各地博物馆中至少有7幅，其中纽约大都会艺术博物馆所收藏的佚名《唐玄宗避蜀图》，可能是南宋初年的宫廷画师所绘，不仅画面上山间红色的枫叶暗示着故事发生在秋季，画面全副武装的士兵和翻飞的旌旗正符合白居易《长恨歌》中“旌旗无光日色薄”的描述。而台北故宫博物院还藏有一幅《明皇幸蜀图》的明仿本，将原作横式构图压缩成立式构图，这件仿本的定名为《春山行旅图》，也提醒我们该画的主题和春天有关。 高清图片欣赏
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