彦人诗话（五）

作者简介

      杜天明，黑龙江杜尔伯特蒙古族自治县人。以至诚之心回报黑土之养，用质朴之笔刻画人间百态，在文字的蕴藉中前行。

彦人诗话（五）

121.诗词写作不当负担，才能写出快乐。写作找看点不容易，出新不容易，其实看点就在俯仰之间，不起眼的地方更易共鸣。

122.诗词写作中常有一字不可易的说法。我看这是僵化的思维，用字没有不能变通的，没有唯一的字和思维，变通则活。当一条路走不通时就换条路走吧。

123.诗词写作先设定一个场景，就是作品基调所在，谋划周全。作品总要无形地反映出作者内心的一个状态。工于巧妙出于内心，也如燕子垒窝，细致勤劳。把要写的物赋予生命，文字才有生命力。赋予其情感，作品便会鲜活起来。不但就事论事，还要触类旁通。就事论事也要在技巧上求婉转，至少要有本意之外的回味。

124.其实，每个人的一隅都是有营养的土壤，挖一挖就有了情怀，就有了写作的素材，拾取眼下很重要。多写阳光积极的一面，内心也会跟着宽阔起来。写诗词贬谪不能少了意趣，而一味的说不好揭伤疤，有偏颇的一面还有悖于主流的一面。带刺的诗不好写，要把握度。

125.诗词写作中宜从情或景切入，小切口，新颖一点会有意想不到的效果。如果面面俱到因而形成了场景罗列，情感堆积反倒说不明白，费了笔墨。以侧翼来烘托主题，以中心思想为本适当的铺排，但铺排一定不能和主题风马牛不相及。以小事件来映射大主题，一味求大求深会沦为新闻稿件而枯燥无味。

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126.诗词中的场景既要合理又要符合实际，然后才是生发想象。想象要和主题紧密联系。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”“白发三千丈，缘愁似个长”等。我有《鹧鸪天·蚯蚓》“一过阳春走卧龙，不行云雨不行风。凡身有节输清气，热土无私凭赤忠。/甘寂寞，肯鞠躬。些些境遇总包容。寻常日子殷勤过，未改痴心若老农。”蚯蚓与老农之间既有内在联系又有相像之处，生发的情感既有合理的地方又有想象的空间可寻。

127.诗词里一个物象能够用一个字或一个词语代替的就不要往复出现，留出空间形容或换做其他的意象使内容更充实。成稿后要放一放，读一读，品一品，换一换，经过几番沉淀和改动后作品的整体就会得到提升。

128.诗词意从思想，思自观感，意思无尽。题目宜精准，组词忌两可，成句应圆润，主题要清晰。韵部能畅快，对仗应宽容。布局看点，用字在眼，成篇必磨，说理忌套（套用，老套）。

129.诗词写作遇窄韵时很难达到效果，且非此不用时，可由韵字句推定前句，这样才能更好贯穿气脉。先列举出来可以使用的字，加以组合，谋划推定场景。写诗词乐趣之一也在于找寻韵脚，有时候一韵定乾坤。

130.写一首诗和完成一个故事是一样的，结尾看个人酝酿情况，或悬疑或煽情或讲理或深远，在写作之初要考虑清楚才能下笔。通篇一定要和谐有关联，不能似是而非。合律的四句话不一定是诗，要看其中的情感抒发和思想表达，有机的结合才会有诗意。

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131.诗词写作所表达的每件事都是有意义的，但还要看营造的气氛是否合适和留有余味。诗词中某些事物或情形发展能够看到必然结果，如果提示出来既费字又枯燥无味，所以写作过程中要把握度，意犹未尽留有回味才好。句与句之间是若即若离的关系，不亲密不疏远，在一个体系内完成循环，循环的结果是留有出口，留有回味。

132.诗词写完了多读，自己意会作品中的各个情景是否连贯，如果两句间或几个字节间需要借助其他的联系才能串联起来，那么就需要重新审视作品了。

133.胡马度阴山中的“胡”是古人对外族的称谓，现在已是民族大融合，这个“胡”的称谓早就不合时宜了。现代人写诗多用现代语言元素，古诗中的某些称谓和词已经是历史了，不能再用了。

134.唐·卢延让诗中说“吟安一个字，捻断数茎须”诚然。在诗词写作中往往为了一个字或词耽搁久了就很难走出来。那么这时候就要换个角度思考，从一个句子中另外包含的气氛和情境中找寻出路，也许会豁然开朗。因为文字是最具包容的。

135.写诗相比骑行如何，一感悟，一经过。然二者缺一不可，有经过才有感悟。把过程用语言含蓄、有韵味地展现出来。这就是创作，也是提炼的过程。

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136.诗词之磨在于读，读在于品，品在于思，思在于寄，寄在于情，情在于悟，悟在于融，融合即磨合。

137.诗词中的语句既要通顺还要符合情境，写作中要把思绪深入到整体情境中来串联。必然的情感、情形，穿缀都是不可或缺的，不一定是每一句都直白地扣在题目上，但是每一句都要和表达的主题有丝缕粘连的关系。以某一个动词协调一句时以顺畅为上，以一句来呼应全体时以不出意外为佳。把握的度需要反复斟酌，设身处地联系。

138.诗词下笔，写你自己最熟悉的环境和生活，代入感增强，情感和内涵也就随之丰厚起来。写不熟悉的场景就把自己带入进去，结合自己的感受和经历来写，抓住事物的主要特点进行勾勒收束。

139.诗词初稿后，不妨设定进入所写的情境中以情境中人和局外人看，你会发现不同的角度和思路。但有一点，整体的连贯性和情节要匹配。

140.写作诗词就是要把思维活跃起来，题目与内容之间若藕断丝连的情形就是创作的情形。灵动不能出格，若有若无间点到为止就好。

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141.参赛的稿件怎样写呢，我几年来的感悟是看好主办方的征文要求，国家级的赛事大多要求正能量反映民生的题材。参赛作品不宜高大上，从小处着笔来反映大事件会是一个很好的点。省级以下的赛事多是和企业景区等单位合办，为企业景区做宣传，那么在愿意参与的情形下就应该多考虑对方的利益，为对方歌与呼。还有一种赛事是为了收集稿子而做的噱头，承诺多兑现少，这一类不参与也罢。参赛的诗词千万不要写成万金油型的，换几个词语适合一切政治类的题材赛事。我们写作要对自己和社会负责，希望心中都有一片天，心中都有一准绳。

142.诗词有拟古和泥古。拟，是模拟仿照古人语境说自己的话。明末清初·王夫之《拟古诗·东园桃李花》“东园桃李花，南国蛾眉女。灼灼相矜悦，遥遥动心语。”明白如话，读之便有了诗经里某些篇章的意味。泥，是复蹈古人心路随其吟哦，老气横秋。如“慵慵方纳履，穿牖故人来”等例子网络上很多，不一一列举了。

143.有效运用比拟，会使作品的张力增加，内涵增厚。我有《雨》“自诩轻狂吻杏花，敲窗犹似奏琵琶。急弦无赖三千里，大幕包容百姓家。垂下茅檐织梦境，萌生意气润新芽。一方绿色铺成毯，借力清音心底发。”《露》“凝自顽皮小草尖，相逢静夜缀珠帘。萦折原上无穷碧，馈赠晨时不老丹。一桶花裙镶闪烁，满池荷叶滚团圆。含羞不与骄阳面，爱在青纱帐里眠。”等作品尝试。

144.诗词写作应该符合当下环境，多些新鲜事物，多些感悟，多些观察，才能触景生情。如写童心童趣当从现今的环境中去发现端倪，可以比拟孩子说话，揣摩孩子心思，写出作品也一样会让人有所有触动。童心就是天马行空，没有不可能的事情。大人有诗心的同时一定会有童心，捕捉心灵的那一点触动，不妨想象一番，动笔试试。

145.诗词作品来源于生活，升华于笔下。切身感受的事情会成为线索和主线，骨架有了，需要虚拟的部分来补充，使其丰满。在立意上较真，在情节上融合，作品才能够具有共融性和共鸣，读者才能有代入感。我有《[中吕·山坡羊]环卫工》“悠哉黄叶，清凉明月，心头意气何磨灭。任更迭，任裹挟。车流过后遥相藉。老伴发白犹胜雪。行，还尚且。听，也暂且。”这就是身边常见的情形，运用对比形成反差，引起读者注意，目的也就达到了。

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146.诗人大多爱美食。陆游在《初冬绝句》中写道：“鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。自古达人轻富贵，例缘乡味忆还乡。”既有美味还有乡情。杜甫十首组诗—《陪郑广文游何将军山林》有“鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。翻疑柁楼底，晚饭越中行。”既有美味还有美景。苏轼《浣溪沙》“蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢”既有美味还有人生感触。所以诗人在菜肴入诗的时候是秉持着一颗旷达向往的内心，赋予情感想象与寄托的。我有《卜算子·炝土豆丝》“怀有万千思，出浴清清水。凉热寻常一颗心，素洁无由悔。/辣子总含羞，咸淡调丰美。料得青葱一转身，巧手簪花蕊。”也算寻常菜，寻常心吧。

147.诗词语言应当具备新鲜（不等同于造词）、含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、节奏性等性质，以通俗常见为基础组合才能畅快达意。有作者为表达儿童，说成“童仔”，这个词不常用也不常见，如此称呼追求简洁也好或者地方方言也好都不可取。尽可以使用“儿童”“小丫”“村童”“童儿”“小子”等等。如杨万里《宿新市徐公店》“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，白居易《池上》“小娃撑小艇，偷采白莲回”。诗词语句必须通达畅快明白才有意义，任何造词和硬性牵强使用都是不可取的。

148.诗词写作会用的场景描写，过多的或者面面俱到的场景使用会使作品产生罗列臃肿，进而影响到整体的效果表达。场景转换不能生硬，才说完朝阳马上就落日了，时序、情节都要合理安排。比如马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马”，我的《鹧鸪天·打工谣》“泥浆地铺新凉夜，白眼油条大碗茶”。这些都是有效的罗列，为整体气氛铺设而来。如果做不到，那么就一件事，一个细节，一个人或物地来，会更利于表达清楚。尤其词的上下片衔接要自然顺畅，看似平常实则很关键，在于联系。

149.诗词方法之镜头说：就是把所看到的事物、景物用镜头来扫描发现最有效的点，这些点位都要适合于诗词的主题发展。发现不经意不起眼的地方，往往这些地方的点会成为诗词的突破口，发现点位后面蕴含的意义和比拟的意义就会以点带面铺展成功。代入说：把自己融入的要写作的场景里去，走动起来就有了鲜活性和连贯性。这里要设身处地代入到角色中，角色的情感和行为也是作者的。这样诗词的完整性就出来了。

150.中华诗词学会成立了“中华诗词乡村工作委员会”，这在历史上是个创新，把乡村田园诗词作为一个分类别来对待是很有鼓舞意义的。从辛弃疾的“茅檐低小，溪上青青草”，到杜牧的“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”；从陶渊明的“种豆南山下，草盛豆苗稀”，到王维的“田夫荷锄至，相见语依依”等等无不充满了浓浓的人文情怀和乡土气息。诗词发轫于此，成长于此，也就有了经久不衰的诗意。我写有乡村系列作品，如《西江月·小村之春》“叫醒香葱上市，痴看老树抽芽。东风一夜惹喧哗。垄上铁牛潇洒。/得意露珠脉脉，及时细雨沙沙。一枝心事小桃花。回味些些情话。”如《赞驻村工作队》“一片丹忱比月轮，穿行街巷看真真。地头语热心头暖，肩上风吹手上皴。身系民生自无愧，汗滋原野渐如茵。躬行忍自骄阳烤，邻里争相竞脱贫。”就是说诗词来源于生活，高于生活，我们在城市乡村都会有诗意的发现和存在，我们要做的就是把平凡事情变成亮点，把情感延伸到人人能够触及的地方。