一首好诗有其“诗境”,“诗境”来自诗人“心境”。为诗者,自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵;读一首好诗,须得“悟境”,即从“诗境”走入诗人“心境”,是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗,得其一,自足矣。蝉自古被诗家赋予的意象大多是:高洁品质的象征者;悲秋思绪的代言者;哀时伤世的触发者;屯邅命运的自喻者。这首咏蝉另开一面,见出讽喻。(归樵)旧体诗词的时代性在于融旧出新,即对于时代生活动态及精神文化动态的热诚反映与介入,此类诗值得推赏。(归樵)“捉住儿时我”时空巧妙转换,换回当年童真。(归樵)读之心头一酸。透过20个字,老龄化,老年人的孤独感问题,值得深思。(归樵)“棱角已磨平”双通道,既言瞻仰者多,又言一将功成以及背后的万骨枯者的初衷莫被磨平。寄慨颇深。(归樵)“日暮彤云”反衬“江山虚白”,从而突出了雪的亮度,以产生强烈的视觉效应。(归樵)将事物皆有规律,不可违背的理趣融于梅花不悖天时的形象之中,使人浑然不觉,让读者自己体会。(归樵)疫情下民众的生动写照。所谓诗词的现代性、家国情怀,即是对民众的关切同情。记录诗人所经历时代中重大事件,须有怜悯、悲伤、趋善的情怀,也是诗家的责任。陈老师多有此类诗词。(归樵) 个人小传: 少年曾牧牛于柳溪之畔,采薪于桃林之野;老来欲固守于幽怀心斋,回归于天然纯粹,便有归樵别名。喜读诗词,偶有一得;好乱涂鸦,聊补性情。
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