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伍尔夫《一间自己的房间》围绕“女性与小说”这个主题展开。 她提到一个女性如果想要稳定创作，必须具备两个基本条件: 1、年收入500英镑 2、一间自己的房间 伍尔夫生长于19世纪末、20世纪初的英国。那时候女性刚刚获得选举权，但工作范围依然很窄。 在这之前，女性没有自己的银行存款，即使结婚时带来的嫁妆，也必须交由丈夫打理。 没有收入，没有存款，没有自己的房间，凡事都要依赖丈夫，女性的从属地位由此而定。 女性的主要功能体现在子宫上，只要男人想要繁衍，女性就有机会实现“个人价值”。 因为子宫不需要多高的文化修养，女性也就没有必要接受过多的教育。她们所有的学习和努力，不过是为将来“相夫教子”做准备。 一旦在家被归为“第二性”，在社会上自然也处于劣等地位。很多机构都不允许女性进入，比如剑桥大学三一学院，伍尔夫经常让纨绔表弟进入图书馆替她借书，她是进不去的，甚至外面的草坪都不让踩。 伍尔夫是一个酷爱看书和写作的文学青年，她在书中大量引用男女作家案例来表明女性在写作方面是有多么艰难。 其中必要经典的是简·奥斯汀，据说她的《艾玛》、《傲慢与偏见》等著名长篇小说，主要是在家里的公共起居室完成。 有时，家人在旁边聊天，她独自坐在一边奋笔疾书。噪音干扰倒是其次，最大的影响还是随时会被叫去干活。 这个时候，拥有一间自己的房间，就显得无比重要了。 年收入500英镑，在当时能保障一个女人一年基本生活。作家要安心创作，就不能分散精力去担忧柴米油盐。 伍尔夫最后提到她对写作的殷切期待: 我衷心希望各位去写各式各类的书，不论题材有多琐碎、多广博，请勿踌躇不前。偷拐抢骗在所不惜，只希望各位使出浑身解数弄到钱去旅行、去闲晃，去思索世界的未来或是世界的过去，去捧着书发呆，去街角逛一逛，任由脑中的思绪细线沉落到长川深处。因为，我绝对没有意思要把各位堵在小说一隅。我可是十分乐见——和我一样的人可有千百个——各位去写游记、写探险、做研究、做学问、写历史、写传记、写评论、写哲学、写科学。这样，小说艺术得益于各位之处方才大矣。因为书啊，就是会互通声气、交相作用的。小说与诗歌、哲学相偎相依，绝对更上层楼。不止于此，各位要是拿过去的巨匠来想一想，例如萨福，例如紫式部，例如艾米莉·勃朗特，就会发现她们既承先也启后，而且她们之所以卓然成家，是因为养成了信笔写来一派自然的写作习惯。所以，即使写下的只是迈向作诗的前奏，各位只要提笔，便是千金不换。 |
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