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诗之用字究竟应如何炼法？归纳前人之论著，主要可分为四种： 炼虚字；炼诗眼；炼迭字；炼重出字法。下面我们分别交流这四种炼字法。 一、炼虚字 中国文字，可分为实字与虚字两大类。 凡有实在意义的字为实字：如名词、代词等； 其无实在意义的字为虚字：如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。 也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但 在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。 如王维之【过香积寺】诗： 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 此诗第三联之“咽”为动词，“冷”字本为形容词，这里做动词用。 再如大家熟悉的“春风又绿江南岸”等，皆是动词使全诗生色。至于所炼之字，在诗中的位置。前人有谓五言宜炼第二、三等字，七言宜炼二、四、五、七等字。实际上凡诗中的虚字都可以炼，不一定拘泥在什么位置。 炼第一字： 醉月频中圣，迷花不事君； 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音； 炼第二字： 竹喧归浣女，莲动下渔舟； 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前； 炼第三字： 黄叶仍风雨，青楼自管弦； 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回； 炼第四字： 感时花溅泪，恨别鸟惊心； 故国魂销吴苑水，行人肠断越溪丝 炼第五字： 明月松间照，清泉石上流； 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今； 炼第六字： 春风春雨花经眼，江北江南水拍天； 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡； 炼第七字： 青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏； 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥； 大家可以看出，基本都是在动词上着力！当然，炼字也可以是同时在几个位置炼。 炼第一、第五字： 顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗； 炼第二、第五字： 星临万户动，月傍九霄多； 炼第二、第七字： 雷惊天地龙蛇动，雨足郊原草木柔； 炼第三、第六字： 木叶落时山露骨，晚烟平处水加衣； 炼第四、第六字： 白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风； 炼第三、第七字： 思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠； 可见，随着句式结构的不同，炼字存在于不同的位置。一句诗中所用的字，有实有虚。实字多则语句凝炼，笔力遒健，然其病在于板滞沈闷，易使人费解；虚字多则气脉流畅，风神飘逸，让人一目了然，而其病则易流于轻浮与浅薄。如何在实字中加入虚字，使之起到画龙点睛的作用，就是炼字的目的！ 二、炼诗眼 古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。 “诗眼”原为江西派诗人的共同主张。 如杜甫诗：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。“坼”字与“浮”字，就被认为是诗眼。 相对于前边的炼虚字来说，诗眼则不限虚实。讲究的是“诗眼”要“响”! 所谓响者，着力处就是。 比较统一的说法是： 五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！ 比如五言句： 孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁； 白沙留月色，绿竹助秋声； 夜灯移宿鸟，秋雨禁行人； 都是在第三字这个动词上极尽能事。 七言句如： 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今； 万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁； 莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风； 都是在第五字这个动词上动脑筋！ 以上是所谓诗眼在虚字上的例子，那我们再看几个诗眼在实字上的例子： 感时花贱泪，恨别鸟惊心； 夜潮人到郭，春雾鸟啼山； 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼； 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼； 同样，所谓诗眼的位置并不一定非得在五言第三字或七言第五字，别的位置也有。五言诗，眼多在第二或第三字，或第四字、第五字。七言诗，眼多在第二或第四字，或第五字、第七字 字眼在第二字，如： 屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉； 碧知湖外草，红见海东云； 字眼在第三字，如： 鼓角悲荒塞，星河落晓山； 字眼在第五字，如： 两行秦树直，万点蜀山尖； 字眼在第二、五字者如： 地坼江帆稳，天清木叶闻； 三、炼迭字 迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！ 比如说桃花，就写“灼灼”、杨柳嘛，多是“依依”之类，这些都出在《诗经》，而且因为形象生动，后人多加使用。 古诗: 青青河畔草，郁郁园中柳， 盈盈楼上女，皎皎当户牖， 娥娥红粉妆，纤纤出素手， 连用六迭字，极其自然，后人很难超越。诗中迭字大都以形容词居多，有状形者、有状声者。当单字不足以尽其态，则迭字而出。写物抒情，两字相迭，能使兴会与神情一起涌现。 比如： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂； 后人极欣赏此四迭字，翁方纲【石洲诗话】里说：“右丞此句，精神全在漠漠阴阴四字”。 又如： 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光； （张仲素：秋夜曲） 丁丁为状声词，漫漫为状形词，两相衬映，将秋夜里之秋声秋色表露无遗。诗中运用迭字，使其余五字精神毕现，是为最佳。 由以上例子，可证明迭字如运用得当，足使全篇生色。然迭字的运用贵在新颖、变化。 如说杨柳必以“依依”形容，说雨雪必以“霏霏”描绘，就落到前人坑堑而少了神味。要能创新出奇，方为佳构。 如徐师川词“柳外重重迭迭山”之句，以“重重迭迭”状山之多。 而苏颋：《扈从鄠杜间》，诗中： 云山一一看皆异，竹树丛丛画不成； 以“一一”状山之多，可见不同的迭字可以起到相同的效果。 迭字的句子，用在律诗的首、颌、颈、尾联的都有，没有统一规定，完全是由内容来决定的！ 野径荒荒白，春流泯泯清；（首联） 霁潭鳣发发，春草鹿呦呦；（颌联） 急急能鸣雁，轻轻不下鸥；（颈联） 相比起来，迭字对于五言，是难于七言的，因为五言字少，迭字能和其他三字密切配合，非得有真功夫。 四、炼重出句法 重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。这个在以前的一般会被认为是错误！ 我们知道，文字是为内容服务的，如果确实需要，重字也是允许的，但重的要合理。 重出与迭字不同：迭字大都为形容词，或状其形、或状其声、或状其动作等。而重出则不限于此。 在唐代，某些诗人甚至以重出为能，这就有些显摆的味道了！如苏颋《奉和春日幸望》诗起句： “东望望春春可怜”；金圣叹评云：“七字中凡下二『望』字，二『春』字，想来唐人每欲以此为能也”。 重出：也分重一字、二字、三字的分法。 重出一字： 相见时难别亦难， 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥； （杜甫：江村） 此生此夜不长好，明月明年何处看； （苏东坡：中秋月） 重出二字： 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰； （李商隐：无题二首） 重出三字： 日暮长堤更回首，一声蝉续一声蝉； （许浑：重游练湖怀旧） 还有大家很熟悉的： 一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩； 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。 （王渔洋：题秋江独钓图） 以上四点，足以证明作诗炼字之重要。但诗之佳处，不仅于字句。 古人虽不废炼字之法，然而以意胜，而不以字胜。炼字的主要目的在于：平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。 说到底都是为意境或内容服务的。 |
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