张改琴书单字40cm大字对联，太震撼了

力感美 节律美 形质美

——榜书对联创作体会

■张改琴

（中国书协顾问、甘肃省书协名誉主席）

笔：兼毫

墨：红星油烟墨液

纸：红星宣八尺四裁

砚：罗文石砚

创作环境：九玄书斋

张改琴 榜书对联

泼墨云翻雨骤 挥毫蛇舞龙飞

规格 248cm×45cm×2

这副对联是应中国书法家协会成立四十周年书法展而作，纸张规格为八尺，字径约30cm—40cm，属于榜书大字。为增强作品的张力，在结字上以颜真卿《祭侄文稿》《争座位帖》为基本框架，个别字的体势掺以二王结体（如“墨”“云”）和魏碑所呈现的精神气象。书法难在入古出新，特别是对联，形式单调、字数少，给书写者增加很大挑战。“古”指在字法、墨法、笔法上要有古人痕迹，需借鉴先贤的科学经验为吾所用；“新”指在内容上、思想上、审美上、形式上要有时代气息，即“笔墨当随时代”。创作时，我在以下三个方面做了重点思考和表达：

一是力感美。书法之线条要呈现一种弹性、劲健、凝练之美，书写时需用洪荒之力增强笔与纸面的摩擦力。同时在笔毫的翻转、徐疾中张弛有度，万毫齐力，正如卫夫人所言“点如高山坠石”，既有形又有力，还要有排山倒海、一泻千里的气势。

二是节律美。书法如音律，王羲之云：“状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书。”对联最忌均匀呆板，因此为增加动感，整体字势取右斜势，即字势向右倾斜。但一味这样又显平实，所以上联的“墨”“云”进行了变化调整，下联的“舞”以飞白虚笔破之，打破统一整齐的视觉效果，出现跳跃性的节奏变化。另外，下联的“毫”“蛇”“龙”“飞”收笔类似，力求在粗细、长短、方圆、枯润等方面进行区别，达到“和而不同”的艺术效果。笔法与墨法是相辅相成、结伴而生的，书写时通过墨的浓、淡、枯、润变化以体现笔法的丰富性，达到旋律之和谐、节奏之明显、墨韵之丰富。

三是形质美。书法之线条是自然万象的高度概括，也是书法家对其生活环境、文化积淀的浓缩和提炼。诗人用文字音韵、画家用色彩、舞蹈家用肢体动作来表现人生感悟，而书法家通过线条的质感追求生命的张力。古人有“如犁破土”“如锥画沙”“屋漏痕”等的意象表达，这些都是书法家通过对自然的观察得出的结论，以表达线条的沧桑感。所以，书法线条要有一定的“迟涩”感，而不能有油滑、绵软的感觉，也就是说书法的线条是直中含曲，以曲达直。我出生于农村，幼时上学路上，经常被潺潺溪水所吸引，驻足观察一层层水波快速推向前方，很有韵味。今日回想滋养万物的千年小溪，亦如书法之线条，欲行还止，欲止疾行，回味无穷。受此启发，书写时一拓直下，以指用力，渐行渐涩，回环使转，力至笔端，则笔墨之线条凸显于纸上矣。