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书法这玩意挺有意思的，古人把书法所用的工具叫文房四宝，也即笔墨纸砚。但当代人就不一样了，写个字什么工具都能用上，有些人用拖布写，有的人用针管写，还有的人把女人抱起来，再颠倒过去，用她们的头发来写字，等等。按理来说，当代物质极大丰富，写大字作品时完全可以用大的毛笔去写，这是很正常的。但一些名家们却很节俭，用几支小毛笔合在一起写大字。
这个现象的发明人也许是曾翔先生，但有人说在他之前也有人这样写字的，这个我们不去追究。曾翔是谁？也许大伙都耳熟能详。他原来的书法水平可以说是上乘的，当过中国书协理事，后来因为某件事辞去这个职务了，现在在中国国家画院任书法导师。曾翔在书法方面可谓是创下了很多“第一”，如他用拖布写大字，抱着小孩临摹书法，后来把字越写越丑，被大家称作“丑书”第一人。  曾翔曾经在写稍大一点的字时，不用大的毛笔，而是用了几支毛笔夹在一起写，而如今，狂草名家王厚祥也是效仿曾翔这样写字。上面的视频中，是王厚祥在给别人题写一个横幅作品时这样写字。王厚祥是当代著名的狂草大家，他的书法是学习唐代怀素、张旭等人，后追二王，自成一体，其作品曾在几届全国书法展及兰亭展上获得过头等奖的作者，可以说，王厚祥的成名与他的努力是分不开的。
有人说，书法是要有师承关系的，所谓师承关系，主要是指两个方面，一方面你是学谁的，比如王羲之、怀素、颜真卿等，另一个方面是说，要有真正的一位老师，尤其是在当代，你学习书法，你的老师是谁，影响力有多大，等等。而上述二位的师承老师就是沈鹏先生。沈鹏是当代书法名家，在中国书协曾担任过主席等职。沈鹏曾经也说过这一句话，也许对学习书法的人影响很大。他说，书法到了一定程度后，想怎么写就怎么写。
对于沈鹏的这句话，我们要从两个方面来看待，一个是，“书法到了一定程度后”。这个“一定程度”是指在学古之后、有一定书法水平的阶段后；另一个是，“想怎么写就怎么写”，这是指书法在创作阶段，你写作品，最终还是要有自己的风格，那么，自己的这个风格怎么来？那就是“想怎么写就怎么了”，如果这个时候你还顾及古人，顾及别人说什么，那肯定是写不好的，最好还是“想怎么写就怎么写”吧。
沈鹏的这句话，对书坛的影响是非常巨大的，以至于吼书、射书、乱书、盲书、多笔写、闭眼写、抱孩写都蜂拥而出，因为用这种写字方式的人，大都是当代一些书法名家，所以这个现象“一夜之间”大家都争相效仿，如果不这么写字，有的名家生怕自己会变成一个落伍者了。 书坛上的各种“怪相”给书法带来什么影响？影响几何？这是书法爱好者们所关心的问题。中国书法几千年，都是一代代相传而来，至今已经沉淀成为中国文化的精粹。但是，在当代，这个现象似乎已经真的“沉淀”下来了，很少有名家去真正研究古人的这些精粹，而是打着所谓“艺术”的旗号，沉溺于“玩”中，不搞怪生怕人们会忘记他们。
然而，作为书坛上的有话语权的人，这些行为或语言，让几千年的书法文化走向何方？让书法爱好者对书法的热爱何去何从？难怪很多人建立解散中国书协，让书法回归正位。好在近日新一届中国书协主席孙晓云发声：“我本人特别反对现在把中国书法当作纯艺术来看待，书法容不得玷污！” 至于曾翔、王厚祥等人用多支毛笔夹在一起写大字的问题，也许是他们出于某种艺术性的需要，也许是书写效仿，也许是作秀，但不管怎么说，作为书坛上的书法名家，他们有义务、有责任让文化精粹书法在当代回归正位，让更多的人热爱书法、学习书法，而不是用写字来搞怪！ |
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