清代玉器发展历史和艺术价值

导 语   

清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。

△清中期，和田玉仿古簠 

△清晚期 青玉天鸡尊清乾隆和田玉“桐荫仕女图”山子

△清乾隆和田玉“桐荫仕女图”山子

△清中期 翡翠福禄寿砚屏

清代玉器各个时期亦有所不同：顺治、康熙年战乱频频，民不聊生，玉器行业也处于萧条状态，产量很少，但宫廷用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏，手工业大为发展，玉作也重新崛起。

△清·康熙  玉韘形佩

△清·雍正 玛瑙光素盘

△清·雍正  玛瑙光素杯

乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。

民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类齐全。

△清代 魏汝奋制寿山石罗汉

△清代 玉凤鸟纹三足盖碗

△清代 “御制咏文四事”诗玉册

△清中期，玛瑙桃桩双孔花插

△清中期 和田玉天鸡罐

仿古

△清中期 和田玉兽面出戟长方炉

△清代 黄玉夔龙纹双耳扁壶

△清代 玉透雕三螭纹觥

△清代 玉饕餮纹出戟扁瓶

△清代 玉蕉叶兽面纹出戟觚

实用玉器

△清代 玉玉龙形花插

△清代·乾隆  玉执壶

△清代 玉兽面纹环耳炉

文房玉器

△清代 青玉子母鸡水注

△清代 青玉六蜻蜓环耳双联洗

△清代 玉荷花螃蟹纹砚

△清代 玉三星图笔筒

△清代 玉莲藕笔架

△清代 玉松竹梅纹臂搁

△清代 玉螭衔灵芝耳活环洗

乾隆时所称的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯风格的莫卧儿王朝玉器，乾隆中晚期时已大量进入内廷，得到乾隆的喜爱，其风格波及北京、苏州、扬州等玉肆。新疆维吾尔族玉器有着鲜明的地方特色，与宫廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，虽属阿拉伯风格，但器形、纹饰均较单纯，光素器较多，不重磨工，稍显粗糙。

△清代 玉镶宝石嵌金嵌白玉八方盒

△清代 玉嵌金嵌宝石纹镜托

△清代 玉狮首把柄

道咸间战端又起，内忧外患，国家经济严重受挫，新疆玉贡完全停止，宫廷玉器日渐衰落，有时甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足及经济衰退而逐渐衰落。特别是太平天国起义以及前后两次鸦片战争，战火遍布两江，苏、扬二地正好处在战争中心地带，所受祸害可想而知。从此之后清代玉作就再也没有振作起来了。

△清·道光   “宣宗成皇帝之宝”玉印

清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。如“桐荫仕女图”，作者利用玉的白色和红色，巧妙的琢制成茂密的树木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的诗意。

△山水人物山子 清代 这种玉山我们俗称山子，是清代比较流行的一种玉雕品种。以立体雕刻的形式来表现中国山水画的题材，实属精妙绝伦的设想。玉雕山子以扬州工匠所雕琢的作品最为有名，清代宫廷内府陈设所用之玉雕山子多是由扬州所琢制。

△清代 青金石樵渔耕读山子

△清代 玉万松山房图山子

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。

清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。

△清代 玉镂空喜字簪

△清·乾隆 玉双獾

底部有“乾隆年制”四字篆书

△清代 玉猴鼻烟壶

△清代 玉刻花诗文盖碗

△清代 巧作母牛图玉牌

作者：中国玉文化研究会 马娇