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去阳关以前，已经听说阳关只是一个历史上的地名，已经什么都没有剩下了。还是不甘心，跑去看了看——果然，是一个小土墩了，象所有残毁的古建筑一样，被后世的人造铁栏蛮横地围着，近前拍照与参观都索以高价。于是远远地看它。突兀在地平线上，同样黄扑扑的地质。四周是荒凉得一眼不着边际的戈壁沙漠。驱车愈离愈远了，阳关在层层壁磊中渐渐不可辩认。那时是下午四点，艳阳高照，大雪说要在傍暮时分再来一次，看阳关的日落。荒凉的日落。想一千多年前，王维就因送别好友，写下千古绝唱《送元二使安西》，从此启发后世琴师留下一曲永恒不可磨灭的阳关曲。阳关曲的定调是“凄凉调”。要亲眼见过阳关之后，再回头去听阳关三叠，方悟得此中凄凉意——1062年三月，苏轼在凤翔签判任上，送别交情甚好的监承事张元康回秦州，写下《渔家傲·送省亲秦州》一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。白马皂貂留不住。回首处，孤城不见天霖雾。到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀迎夹路。谁得似，风流膝上王文度。1074年，他在杭州做通判。七月，杭州知州陈襄须由杭州调知南都，苏轼写七首词送他，《江城子·孤山竹阁送述古》是其中的一首。翠蛾羞黛怯人看。掩霜纨，泪偷弹。且尽一尊，收泪唱《阳关》。漫道帝城天样远，天易见，见君难。画堂新构近孤山。曲栏干，为谁安？飞絮落花，春色属明年。欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。1077年，苏轼罢密州任赴河中，李常以诗相迎，苏轼亦以《阳关曲·答李公择》作答。1077年二月，相别七年的苏辙到徐州来与东坡相见，四月间陪他同赴徐州，八月中秋之后方才离去，八月十五日，苏轼感慨写下《阳关曲·中秋月》。大约在1078年，苏轼在徐州，又以一首《送顿起》送别了老友。1090年九月，苏轼在杭州，以词《点绛唇·再和送钱公永》饯别友人钱公永。北望平原，落日山衔半。孤帆远。我歌君乱。一送西飞雁。1091年三月，苏轼离任杭州，将往京都任翰林学士知制诰兼侍读。他自下塘起行，取道湖州至苏州，与宣德郎马忠玉、好友刘季孙等在西湖共饮离别酒。天台旧路。应恨刘郎来又去。别酒频倾。忍听阳关第四声。刘郎未老。怀恋仙乡重得到。只恐因循。不见如今劝酒人。写这首《减字木兰花·送别》时，是宋哲宗元祐六年，东坡五十六岁，两三年后支持旧党的高太后薨逝，苏轼的人生将再起波折。再十来年，他与这人世，作了最后的阳关之别。其实在王维写阳关的时候，阳关便已废为基址。只是这千百年间，只要离别不断，阳关就无法令人忘记。如今，历史上的阳关离我们一千三百年之遥，经纬线上的阳关离我们数千数百公里以远，而音乐史上不朽的阳关，却永恒地立在时光里，比以往更真切地冉冉而来。阳关三叠琴曲。又名《阳关曲》。最早见于公元1491年前，明刊本，南昌龚经编释《浙音释字琴谱》。现存琴谱三十多个版本，共六种类型。六种类型的词、曲和曲体结构多不相同，但其主要曲调却大同小异，表明是同一渊源，一脉相承。其中流传最广的一种，最初见于公元1530年(明亮靖十年)黄龙山辑印的《发明琴谱》(全名为《新刊发明琴谱》)，经公元1864年(清同治三年)张鹤撰印的《琴学入门》加工后一直流传至今。
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