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《金色笔记》（1962）通常被公认是莱辛的代表作。在那部作品中，她打破了以往采用的按照时序叙事的传统写作方法。全书以名为“自由妇女”的第三人中篇故事为框架，分五个小节记叙两位单身母亲（安娜和莫莉）的生活和事业。各小节之间夹有一串安娜的“笔记集”。这些笔记片段以笔记本的颜色（黑、红、黄、蓝）命名，分别记录着女作家安娜过去的非洲经历、与政治生活相关的事件和体验、一篇正在构思的小说和她当时的人生活。最后一节“自由妇女”之前还嵌入一个独立的“金色笔记”部分。全书呈现一种刻意安排的万花筒式的混乱，其多重结构与作品的多重主题相对应。该书引起广的共鸣和女权主义者的关注，它在写作手法上的尝试和创新也得到了评论界的重视。 进入二十世纪六十年代以后，莱辛对心理学及伊斯兰神秘主义思想的强烈兴趣开始在作品中体现出来。《简述地狱之行》（1971）《黑暗前的夏天》（1973）和《幸存者回忆录》（1974）等品发表后，她又另辟蹊径，推出一系列总名为《南船座中的老人星：档案》的所谓“太空小说”，包括《什卡斯塔》（1979）《第三、四、五区域间的联姻》（198O）《天狼星试验》（1981）《第八号行星代表的产生》（1982）等，以科幻小说的形式写出了对人类历史和命运的思考率比虑。此后问世新作，如《简萨默斯日记》（1984）《好恐怖分子》（1985）《第五个孩子》（1989）和《又来了，爱情》（1995）等，就题材和风格而言，似乎是对作者早年写实小说的一种回归。 除了长篇以外，莱辛还著有诗歌、散文、剧本和短篇小说多种，其中不乏佳作。 早期短篇集《故事五篇》曾获得1954年毛姆短篇小说奖。莱辛的中短篇小说按题材可分为两大类。一类是非洲故事，以作者早年的非洲经验素材；另一类以当代欧洲特别是英国生活为背景。这个中译选本中的作品全都属于后一类。 莱辛的中短篇写作“缩微地”体现了她作为一个严肃的作家在题材、主题和风格上的追求和探索，与她的长篇作品有密切的关联。从写作方法上看，绝大多数中短篇是写实的。有的作品，如《喷泉池中的宝物》，是相当完美的传统故事，轻车熟路般地徐徐讲来，性格鲜明的人物跃然纸上，情节的发展一波三折。当然也有不少篇目反映了作者在创作历程中的新构想和新尝试，如《危城报告》是科幻作品，显然是《档》系列的先声或同期副产品；又如《雷津公园的四季》等短篇既没有“故事”（如果不把季节更替计算在内）也不包含常规的人物，几乎是纯粹状物写景的优美散文，很像弗吉尼亚。伍尔夫的些实验性短篇。 无是聚焦于当代现实生活，还是以人的体验或虚幻的太空世界为题材，莱辛的作品都体现着一种强烈的道德责任感。 她关注个体的人──特别是女性──的处境、选择和责任，也关注社会群体或人类整体的长远命运。莱辛笔下的个人是生活在一定历史文化情境中的。有关他／她们的人生经验的叙述涵盖社会生活的方方面面：有的间接涉及重大政治历史事件，如《天堂中的神之眼》和《斯大林死去之日》；也有的映现着阶级矛盾（《英格兰对英格兰》）、民问题《在部长衙门外》）或青少年心理（《海底隧洞》），等等。莱辛长篇小说的重要主题，即对女性地位及两性关系的考察，在短篇中也是大端。《去掉一个候补》一个男人和两个女人》等等入木三分地刻画了知识女性的心理状态以及她们面临的当代两性关系格局，笔调冷静节制，暗藏讥讽；描写细致入微，余味悠长。曾入选《诺顿妇女文学读本》的《十九号房间》发表于1963年，接续了《金色笔记》一书对妇女命运的关注，讲述一名职业妇女婚后如何在为妻为母的主妇生活中失去对自身生存意义的把握，终精神失常、自杀。在那篇小说中，疯狂和死亡是个人的悲剧结局，同时又是一种精神解脱和社会抗议。而《另外那个女人》中的女主人公是个插足的“第三者”。她疑虑重重地等待着自己的情人了断他和妻子的关系。最后，她不堪忍受这种精神折磨，直接去会见那位妻子，于是典型的婚外情纠葛有了出人意料的发展。 |
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