【原】薛养贤：欣赏书法不能以貌取人，大多数人都误解了好的书法作品

熟悉薛养贤书法作品的人都知道，他的书法被很多人认为是丑书、孩儿体，这是一直以来人们的公论。可是另一部分人认为，如果说它是丑书，那么，从薛养贤曾经获得的无数个全国书法大奖来说，难道就是假的了？他作为西安交通大学的书法教授来说，也是浪得虚名了？

从表面上来看，薛养贤的书法作品的确写得很儿童、很拙朴，但如果把它划归到丑书里，我认为还是有些勉强的。原因是薛养贤的书法作品中完全是依照书法的本质来书写的，其中所蕴藏的书法艺术性大有讲究，主要包含以下几个方面：

第一，就传承来说，薛养贤的书法作品主要取法于魏晋和现代。如果一个人想要获得书法中那个笔法，那么，学习魏晋书法是不二法门。为什么笔法在于魏晋？其实这个原因就在于，魏晋时期是书法变革的时代，也是笔法演变的年代，各种书体都是从隶书、简书这里诞生，如王羲之在行草书中大量使用了绞转用笔，使得书法线质更为质厚。

而薛养贤的书法在笔法上得益于“二王”后，还在魏碑书法上取于各种形态，南北朝时期，由于大兴佛教，很多民间人士为了纪念亡人，因为官方不允许立碑，于是便把碑碣埋于土中，这样一来就保存了很多当时民间的碑碣，这些民间书法从字形上很朴拙自然，也是当代书法家学习借鉴的主要对象。当然，现代书法家谢无量的书法也给薛养贤的取法提供了参考。

第二，薛养贤书法有丰富的哲学性。书法很讲究矛盾关系。例如大小、方圆、疏密、黑白、轻重、正欹等等，都是我们在创作书法时所需要的，书法中有了这些矛盾关系，作品才会有精彩之处。关于书法中的哲学性，并不是现代人才有的，古人在这方面早就有了定论。如王羲之书法中就把这些矛盾体现得十分到位，我们看他的许多手札时，就会被这些矛盾性所感染，轻重、大小、疏密等，使得书法的音乐感、节奏感也表现了出来。

薛养贤的书法从表面上看起来好像很笨拙，但仔细看，各种矛盾关系相互交织，相互融合，正是因为有了这些矛盾关系，作品的风格也就体现出来了。无论是字间、行间还是整体章法上，都有矛盾的变化关系。假如一个不曾写过字、不懂书法的人，可能总想着要把每个字写得完全一样的大小、行间一样的距离，以“状如算子”的写法来表现书法的艺术性，这肯定是不值得提倡的。

第三，薛养贤书法作品中笔墨变化较丰富。笔墨是书法作品意境之美的根本和基础，在薛养贤的书法作品中，笔法和墨法的变化很多，这里教你一个办法，就是我们在细观他的作品时，先看一眼整体，再去看每一个字，它是怎么构成的，看它的点画上，再运用一些矛盾关系对照观看，然后再看笔墨，包括轻重、浓淡等，这样一个字一个字地往下看去，最后再看整体章法，如果在一个小时之内能看完一幅作品，既能提高你的眼力和书法修养，也能理解薛养贤书法作品的精彩之处了。

现在有很多人在欣赏书法作品时，往往是只看一眼，就能定义它是不是自己喜欢的，其实这个方法是只看了作品的表面，也就是以貌取人，并没有看到作品的内在之美。一个很简单的道理，就好像两个人要相亲，一见面没聊几句，就分手了，原因就是因为对方没钱，或长相不符合他的审美观，殊不知，人家最珍贵的内心美或内在气质却因为你的以貌取人而错失良机，实在可惜。