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少年，请问:初见一个人，最先映入你眼帘的是什么？八九不离十，是这人的长相吧。 是呀，世界上没有完全相同的两片树叶，也没有长得一模一样的人，哪怕是双胞胎，也会有区别。 要想把人物的长相写活，做到寥寥数笔，传神达意，那可是门学问，绝不是“小妹妹圆圆的脸蛋上，嵌着一对水汪汪的大眼睛”那样简单。 写人物的容颜，有这么三个层级。我们由易到难，操练起来呗！  低阶：有序  描写人的面容，最忌想到哪写到哪，眉毛胡子一把抓。 写之前，一定要把想写的几个点放在心里，排排队，先写什么，再写什么，心中有数再下笔。 来，看《西游记》的作者吴承恩是如何描写孙悟空的： 要写的点很多，怎么写呢？先写金光闪闪的战袍、金冠，再写标志性的金箍棒、火眼金睛、挺拔的身材和响亮的声音。这样细细写来，孙悟空威风凛凛的样子就跃然纸上了。 可以从上到下写，以视线的推移为序；也可以从整体到局部写，就像学素描时那样，先捕捉人物总貌，勾勒轮廓，再深入观察，局部细描。 再来读一读一位高年级同学的作文选段： 怎么样，这样的面部描写还不错吧？你能看出小作者是用什么顺序写的吗？ 嗯，从整体印象，写到各个局部，观察的视线也是由上而下。小作者行文看似随意不羁，“尽瞎说大实话”，实则暗藏小心机，很有章法哦。 中阶：精准 来看这段话： 这是谁？相信你一定会马上喊出来：“哈利波特！”可不是嘛，你看，J.K.罗琳抓住小哈利极为显著的外貌特征，仅用寥寥数笔，就准确地勾勒出了他的样子。 这，还不算最精简呢。如果想要更为突显人物形象，增强表达效果，还可以聚焦到人物面容的一个细节来写，那就真的“简约而不简单”了。 鲁迅先生说：“要极省俭地画出一个人的外貌，最好是画他的眼睛。倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。” 以上，都是鲁迅先生在《祝福》中写祥林嫂眼睛的语句。你知道先生一共写了多少次？14次！每一次眼神的描写，都表现出祥林嫂当时心理上的微妙变化。 鲁迅先生所擅长的“精简”，在于抓住人物外貌最富特征的部分，舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。 写祥林嫂时重在“眼睛”， 却也写了祥林嫂“花白的头发”；写阿Q着重写他头上的瘌疮疤；写闰土，在写眼睛的同时，也写到闰土的手：“那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。＂ 我还记得我班的“小调皮”童悠然同学曾经在她的周记《爱臭美的老周》中这样吐槽我： 你瞅瞅，这观察多仔细，这吐槽多犀利——“天天换衣”外加“死亡芭比”！真是刀刀见血，一损一个准啊！ 听好了：“精准”，可以拆成两个词：精炼和准确。点抓得靠谱，是第一位的，同时，再准也别抓多，拣一两个最能代表人物特征的来写。 切记：少即是多。 高阶：出彩 面部描写，“有序”容易，达到“精准”也不算太难，但是，要想真正“出彩”，那还是要下一番苦功的。 把功夫下在“活学活用，巧用修辞”上，是个好办法。 想想，如果让你写一个素净而清淡的人物面容，怎么写比较好呢？ 记得写《桂花雨》的台湾作家琦君吗？来看她写女孩小花的句子： 怎么样，这样的“孩儿面”，在琦君笔下是不是又轻又淡？“皮肤细滑得跟糯米捏出来似的”，这样的比喻可真是贴切地写出了皮肤“吹弹可破”的境界呀。 要是“小花”长大了，她这样的长相，或许就变成钱钟书先生《围城》里一位小妇人的样子： 钱先生勾勒这位女子的面容特点，抓住了眉眼细、五官小，“用热毛巾可一抹了之”的夸张说法，突显了人物长相之恬淡，让人过目难忘。 “淡”，是一种非常清雅的境界，对吗？那要写浓烈些粗犷些的长相呢？沈从文先生在《边城》中是这样写翠翠的： 你看，翠翠皮肤之黑，眸子之亮，好似山头黄麂。你的眼前，翠翠的人物形象是不是一下子鲜活了起来？ 再来看个“浓”的： 这写法好玩吗？这是著名作家张爱玲《倾城之恋》中对流亡公主萨黑荑妮的面部描写。把黄而油润的脸比作“飞了金的观音菩萨”——你说，这样的神比喻，是不是只有张爱玲这样的天才才能想得出啊。 面容，不一定非浓即淡。千人有千面，描写的时候，抓住特征，活用修辞，效果差不了。 好，接下来，做个思维训练，请品一品下文中大师丰子恺《怀李叔同先生》片段，边读边想：李叔同先生的面容特征是如何突显的？ 眼睛细，鼻梁挺，嘴唇有深涡……更特别的在于前额“宽可走马”！哈哈，丰子恺先生这个老顽童，真敢写，也真真把李先生给写活了啊。 先“有序”，后“精准”，不断进击至“出彩”。读者必难抗拒的，是你笔下的人物容颜。 少年，敢不敢试试这样的“低中高”三级跳？ 加油，看好你哦！  |
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