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中国画的样式除了常见的立轴、手卷，还有册页、团扇、屏风。 装裱考究的董源《潇湘图》属于长幅手卷。全卷由天头、前、后隔水、画心与尾纸组成。 01 董源（943-962）是江西钟陵人，与李成、范宽称“北宋三大家”，南唐李璟时任北苑副使，也被人称作“董北苑”。 董源最初学北派山水荆浩。后来改变风格，以自己所处的江南景物入画，树林远树，平远幽深，兼具真实性和细腻性，现存作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《溪岸图》等。 作为江南山水画创始人，董源以独创的“披麻皴”加以富有水分的笔墨，写出了山石平缓、烟云湿润的江南景色。 在《潇湘图》中的云水、山石、树木等都可以看到其独有的艺术言语。    五代 董源《潇湘图》 绢本设色 北京故宫博物院藏 02 根据图画上的风景可将《潇湘图》分为前中后三个观看部分。 前部景物元素最丰富。有水和沙洲、芦苇、疏密有度，展现出悠闲的氛围。  岸汀上挥手致意的人 岸汀上站立八人，挥手致意，显然迎接来船。  六人小舟 洲前一条小船，缓缓而来，上面载着六人。 船头船尾各一人撑篙与摇橹，船中四人，端然独坐着红衣者居中（地位高），旁有两侍者，一人备酒，一人撑着伞盖，前有一个奏事者。  坡脚穿梭的小舟 临近的坡脚下还有六只小舟，往来行驶。 中部景物是寂静的湖面和平缓的山坡，坡上有蓊蓊郁郁的树林，山林中若隐若现几间房屋，山谷之间一条河流注入平湖中。  中部的水面和山谷河流 后部景物有远山茂林，一只舟上，摇橹者和持网捕鱼者似乎渔歌互答，颇具生活气息。  渔歌互答者 岸边有撒网捕鱼者，还有渔夫下到了水里。  汀岸撒网者 山峰连绵起伏，掩映竹篱茅舍，宁静安然，一幅充满诗意和生活情境的潇湘游乐图跃然纸上。  山林中的茅舍 03 从地理位置来说，“潇湘”具体指的是湖南的潇河和湘江，在古人文学表达上，“潇湘”也往往泛指江南的山水地区。 《潇湘图》以平远取势来构图。图中所绘江南山水的温润、山石的平缓，江湖的秀美柔和。 皆造就了《潇湘图》的恬静安然，使整幅画面在动静之间营造出画面的生机和诗意。 04 《潇湘图》前后均有董其昌大幅题跋，笔墨精到。  《潇湘图》中董其昌前跋 明代，董其昌提出画分“南北宗”的理论，且董其昌推崇南派山水，虽然南派以王维为宗师，但唐人笔墨多不留，则董源实为南派宗师。
董其昌后跋 董其昌自购得《潇湘图》后，长久收藏，并一题再题，足见重视，形成了“跋—画—跋”的图文互证模式。 从而《潇湘图》也为董其昌重新构建绘画史提供了图像支撑。（《潇湘图》后王铎的题跋书法也很精彩） 明 王铎的题跋 05 董源师法自然，“尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。”（《梦溪笔谈》）沈括此语正是董北苑的写照。 董源笔下的画作既符合江南、尤其是金陵一带的湖光山色，也符合士大夫平淡天真的审美取向。 由此，董源在荆浩、关仝、李成之外独辟蹊径，对后世文人山水画影响深远。 参考资料： 董其昌《画禅室随笔》 孙文涛：《董其昌跋董源<潇湘图>》 程淑娟：《从董源<潇湘图>分析其艺术风格》 赵纲等：《从<潇湘图>题跋看董其昌文人画理论的建构》 |
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