【原】唐伯虎画中的女性

受到影视剧影响，我们一般觉得唐伯虎就是风流才子，潇洒倜傥；可是历史上唐伯虎真实的一生，其实遭受了命运诸多的打击和自身的不幸。

早年间，唐伯虎的亲人接连离世，接着受科考舞弊案的牵连，后又卷入宁王叛乱。生活上常常没有着落，感情上也不顺利，一身的才华和满身的报复无处施展。也难怪他会写出“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”这样的诗句。

大收藏家项元汴说：“唐子畏先生风流才子，而遭谄被摈，抑郁不得志，虽复佯狂玩世以自宽，而受不知己者之揶揄，亦已多矣，未免有情，谁能遣此？故翰墨吟咏间，时或及之。”

唐寅善人物，精山水，又喜为花鸟之作，他的工笔细描之作，功力不下于仇英；而他的大写意之作，又可与沈周分庭抗礼。

除了山水花鸟外，他还善画美女图，今之研究者常会联系到唐寅风流放荡的生活，认为他画美女与他好“美色”的品性有关，这多半是对唐寅的误解。

唐寅遭科场之祸后，的确有生活放荡之举，但仅仅从放荡风流角度来看唐寅，则离唐寅远甚。唐寅继承传统文学艺术中的香草美人传统，写美人不在尽色相之欲，而在美人背后的故事，这些故事中所包含的深沉人生感受。

他笔下的美人故事，多有唐寅身世和情感世界的影子。他常以美人堪怜来表达自己的身世遭际，以美人独临世界表达自己的独立不羁，以女子的柔肠来说心中的忧伤。

王蜀宫妓图

明  唐寅  故宫博物院   绢本 立轴 设色 124.7x63.6厘米

简介：此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

嫦娥奔月图

明  唐寅  台北故宫博物院  纸本 立轴 设色 46.1x23.3厘米

简介：图绘嫦娥在月宫之景，桂花香郁，神娥神情落寞，暗喻唐伯虎摘得桂冠后（南京解元），横遭“科场舞弊案”贬后不得志之意。

美人春思图

明  唐寅 弗利尔美术馆 纸本 立轴 设色 111.7×41.7cm厘米

简介：

此幅清人仿唐伯虎画，伯虎或有此等体裁之美人画。而用笔全不类伯虎，而与黄山寿一派画家用笔敷色有些相似。

班姬团扇图

明  唐寅  台北故宫博物院  纸本 立轴 设色 150.4x63.6厘米

简介：此幅绘班倢伃绡衣绮裳，执纨扇侍立玉阶，旁有棕榈数丛，微带秋意。

睡美人图

明  唐寅  绢本 手卷 水墨 20.3×61.6厘米

嫦娥执桂图

明  唐寅  大都会艺术博物馆 纸本 立轴 设色 135.3X58.4厘米

简介：绘嫦娥裙带飘飘，神形温婉美丽，手持挂花，头部线条圆和流畅，勾染得当，美人风姿毕现，面容白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。

红叶题诗仕女图

明  唐寅 绢本 立轴 设色 104x47厘米

陶穀赠词图

明  唐寅  （传）

韩熙载夜宴图

明  唐寅  台北故宫博物院 绢本 轴 设色 146.4x72.6厘米

简介：图绘碧绿梧桐、青翠竹丛、红榴白莲，庭院点燃蜡炬。韩熙载戴著纱帽穿长袍，卷袖击花鼓伴奏。小吏拿拍板侍于侧，少女在前表演六么舞，众目皆注视着。