 图为王蒙的《青卞隐居图》 王蒙，元代书画家。字叔明，号香光居士，湖州(今浙江吴兴)人。外祖父是元代的大书画家赵孟頫、外祖母管道升、舅舅赵雍表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画直接受外公赵孟頫的影响，用笔曲动。他又师法王维、董源、巨然、郭熙等人的画法，自出枢机融合诸家画法，形成自家风貌。他生性并不淡薄，对当官很有热情，而且也善于和官场上的人打交道。奈何生在元代，汉人地位低下没有当大官的政治环境。所以他当过元末的理问小官，农民起义频杀官员，他怕被波及就弃官隐居在临平(今浙江余杭临平镇)的黄鹤山上，自号黄鹤山樵。随着明朝建立，不甘寂寞的他不顾同为元四家的黄公望、倪瓒、吴镇等人的劝阻，又出任泰安(今属山东)知州。结果因胡维庸慕其画名，曾约他到府上赏画，胡造反获罪后，有人举报王蒙与其有交往，因此被捕入狱，最后死于狱中。他传世至今的代表作有《青卞隐居图》《具区林屋图》《层峦萧寺图》《夏山高隐图》《春山读书图》《葛稚川移居图》等作品。  图为王蒙的《具区林屋图》 《青卞隐居图》被董其昌誉为天下第一。从《青卞隐居图》中可以看出，王蒙的绘画喜用淡墨勾勒石骨、干笔渴墨皴擦石体、繁线密点层层叠加、再用焦墨点苔、皴擦，王蒙在用笔上一改郭熙的大水大墨，转变成自己的渴笔淡墨，保留郭熙的用笔曲动，以书入画写出山石树木，形成他用墨奇特，首开水晕墨章的画法。使观画者望之郁然深秀。王蒙多画隐居生活题材的山水画，画面喜欢满构图，画中物象撑足纸面，运笔写景富有层次变化，墨色对比强烈，用笔爽利老辣，有“王侯笔力能扛鼎”之誉。他善画江南林木丰茂的景色，所画之画苍润华滋、意境幽深。王蒙绘画好用卷曲的牛毛皴，他发明的牛毛皴影响了元以后的画家无数，王蒙的山水融合了董源、巨然、郭熙、赵孟頫等大师的技法，皴法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相参合用，表现出了物象的不同质感。其画法常先以淡墨勾皴，再施以浓墨，先用湿笔再用焦墨，使得画面层次分明，增添了山石树木的湿润质感，山头打点变化尤多，表现出了山上树木的茂密苍郁。让观者体会到很强的画面空间感和景物的溢出感。  图为王蒙的《夏日山居图》 《青卞隐居图》这幅作品是王蒙的代表作。主要描绘的是他的家乡吴兴卞山的景色，在构图上采用了三远法(平远、深远、高远)，打开画卷映入眼帘的是留白的天空、作者的题款、历代收藏者的题跋和印鉴；随着画卷的展开，跃然纸上的是蜿蜒盘桓的峰峦、气势雄奇的山崖、飞流直下的瀑布、山坳深处的数间茅庐、茅庐内抱膝而坐的人、山坳间静谧的池水；观至近处林木茂密、山麋水口叮咚流入平湖、山径迂回一翁策杖而行。整幅画远处的天空、近处水面、山坳茅庐的静，和策杖老翁、山峦蜿蜒、高崖瀑布、山麋水口的动静形成动静的对比；远处的天空、近处的水面作者都用大片的留白概括，与主体山石树木的繁密形成强烈的对比；整幅画作以一条小路、一条山涧小溪贯穿整个画面，逐渐把观者眼光引向山坳的茅庐，使人不觉身临其境、移步换景，正是一幅郭熙首倡“可行、可望、可游、可居”之山水佳作.  图为王蒙的《东山竹堂》 《青卞隐居图》的用笔有“快、重、急、爽利”的特点，用笔曲动锋豪变化微妙，正符合王蒙才子气重，内心不平静的性格，所以临画的人若不能心平气静难免会越临越急躁。王蒙深受赵孟頫影响，继承了赵的“以书入画”的理念，因此王蒙的绘画有“刚、柔、秀、雅”的审美气质。《青卞隐居图》以披麻皴、解索皴、牛毛皴为主，三者交替互用，画披麻皴时，快速爽利、行笔松动，给人飘逸的感觉。这一皴法大都运用在画面顶部的山峰，轻盈的运笔致使观者觉得山顶的矾头有气动若浮云的感觉。此画中，有的用笔劲挺像行草，虽然纤细却有千斤之力，又因其缠绕而横冲直撞造型生动灵活。这种曲动的用笔一直引领观画者的目光，使观者与画者与无声处听其心声。此画下半部份有树20余株，树干在勾勒上或挺拔、或弯曲，点叶或干、或湿，种类多却不显杂乱，树与树之间有让有度，虽有二处出了点小差错，却促使作者发明使用了一种全新的“浓墨渴笔干擦”用笔用墨法。山峦顶部用墨点苔，和峦下山石树木给人湿润的感觉又形成一个强烈的对比。石头与石头的交接处或施以浓墨皴擦、或施以淡墨反复湿染，致使石石相连绵延不绝。此画在点的运用上也是极为丰富浑点、介字点、胡椒点、横点、干笔点、湿墨点、淡墨点、破墨点、破笔点，都是信手拈来，整幅画气韵却又如此和谐，不得不令后人感慨。  图为本文作者临摹的《青卞隐居图》 王蒙的山水画法对后世影响极大，明代的沈周、董其昌、清代的石涛是学王蒙的佼佼者，他的山水画法在现代依然有着巨大的影响力。 |
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