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一、认识真正的中国红 瓷器各种釉彩的发展中，红色主要有以下几种：
此图中可以明显看到，在中国古陶瓷的审美中，虽然分为鲜红釉、祭红（霁红）、郎窑红、胭脂红、珊瑚红、矾红、豇豆红等等各有不同色彩和称呼，并没有锃亮大红、炒作一时的所谓“中国红”：
我理解，那些种古典红之所以叫做“豇豆红、胭脂红、珊瑚红”…，都是因为源自对身边各种物质审美的朴素认知，能被御窑厂作为审美认可的红色系，也是因为体现了殷实、稳当、厚重、大气的高级美；而我们现在常看到的那种鲜亮“中国红”呢，之所以叫中国红，应该是源于新中国的国旗色和主席故乡等革命因素，而非审美角度。 国旗的红色含义更是“烈士鲜血染红的”，也就是血红色，这是古代人审美追求中没有的，与传统经典的那种各种中国红无法相提并论。 二、胭脂红釉 今天重点分享的是各种传统红色中的“胭脂红”。
从各种釉色产生的时代看，胭脂红最早创烧于清康熙时期。从清宫流传下来的那些传世瓷器看，清代的康雍乾时期，是瓷器在产量、工艺、器型、质量等方面都达到顶峰的时期。粗略概括的话： 康熙时期在器型和颜色釉工艺等方面的创新比较突出； 雍正时期在批量复古、质量和审美极致、规制管控等方面比较重视； 乾隆时期在工艺混搭和器型多元等方面呈现出超脑洞的创新风格。 清康熙时期在瓷器工艺方面，特别是颜色釉方面具有开创性的突破，胭脂红釉就是这个时期创烧的。 虽然清末的《陶雅》和《饮流斋说瓷》都提到，胭脂水发明于清雍正时期，据故宫器物部主任吕成龙先生《中国古代颜色釉瓷器》一书第99页提到了这些并同时提到，康熙时期，胭脂红的呈色原料金红从西洋传入景德镇，作为釉上彩的一种绘画颜料，用于珐琅彩瓷器上，因此，当时也将胭脂红称为“洋金红”、“西洋红”；康熙末年，胭脂红成为一种色釉，像是瓷器的皮肤一样，整体地用于装饰瓷器了。 【贴士】瓷器的釉与彩 常说瓷器的釉彩，其实釉与彩是两回事。前面提到，胭脂红先是作为彩料用于珐琅彩瓷器的绘制，康熙末年成为一种釉而使用。 这里解释一下，釉好比遍布瓷器浑身的肤色，彩是作为瓷器纹饰绘画的一种颜料。分享一个独家制作的“釉与彩的分类”导图
清嘉庆以后，胭脂红的烧制量明显衰退，质量也非康雍乾的水准。 民国 居仁堂款里青花人物图外胭脂红釉扎道粉彩开光人物图碗：
胭脂红釉主要以微量金（Au）作为着色剂，经过800℃左右烧制而成的低温红色釉。 清雍正 胭脂紫釉碗：
清乾隆 胭脂红彩山水图瓶：
为什么这个红叫做“胭脂红”？我推测，那个时候胭脂大概就这么一种颜色吧，所以被认为是“胭脂红”。胭脂红也分深浅之分，浅色的也有称之为“胭脂水”，深浓的胭脂色也有称为“胭脂紫”。 清雍正 胭脂水釉梅瓶：
清乾隆 胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶：
列队展示一下“各时代胭脂红瓷器”：
三、今天的精品中国红——胭脂红 万幸的是，传统的制瓷工艺在景德镇方兴未艾，被坚守祖先文化技艺的匠人们完美地继承和发展着。 现代景德镇生产胭脂红，已经是工艺成熟、配方稳定了。基本是晶料92.7%、玻璃粉7.68%、紫金溶液0.15%。胭脂水的配方基本是：胭脂红70~80%，玻璃白20~30%。 虽然胭脂红的呈色已经成熟，但在景德镇，有几个顶级作坊却研发了自家绝密独有的胭脂红配方。同样是胭脂红，他们的呈色在色彩的浓郁感、饱和度、附着力等方面都各有独到与不同。匠人们保持着执着的、专注的研发创新能力，也是景德镇制瓷业不断发展的生命力所在，更是“世界瓷都”这个美誉不可取代的魅力。 （一）景德镇溪兰轩，复刻传统胭脂红陈设瓷，让昔日无法见到的宫廷陈设器可以在您的书房客、厅陪伴着您。
（二）景德镇豐瑶的茶器，蕴含了独家秘制的胭脂红配方，让胭脂红釉呈现出古朴、厚重、精致、高贵的气息。被国际奥委会主席巴赫等政要友人所青睐。
曾经听到有人质疑今天中国制瓷水平是不是被欧洲美日赶超了，我想说，艺术瓷工艺瓷（可以传世、可以上拍）的制瓷工艺与餐具的外形设计、印花色彩不是一个评量层级的。 把“各时代胭脂红瓷器”图中的精美胭脂红原图分享给您，享受一下有岁月感的中国胭脂红瓷器： 清康熙 胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗：
清康熙 胭脂紫地珐琅彩牡丹纹盅
清雍正 胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗
清乾隆 胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶
清嘉庆 胭脂紫云龙纹奔巴瓶
清光绪白地胭脂红彩团凤纹碗：
这些祖先留给我们的“传统中国红”，源自于历史、传承了经典、顺应着感官的美，那样柔软，那样有尺度、有分寸！看惯了这些的熏陶，应该不会有谁再被那些价格不菲又刺眼的贼红瓷器及其配套的华丽词藻所打动了吧？想想都能明白，那样所谓的“中国红”怎会具有收藏与流传的价值呢。 |
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