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红釉的出现能够追溯到北宋初年，但真实朴实、安稳的红釉是明草创烧的鲜红;到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红;宣德时烧制出了祭红。鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。红釉的种类许多，除鲜红外，由已浓淡而演变为各种纷歧样的种类。深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹红等。抹红带黄色的又名杏子衫，微黄的又名珊瑚釉，此外还有桔红和枣红。淡的通常称粉红，带灰色的叫豇豆红，灰而又暗的叫乳鼠皮;胭脂红也是粉红的一种。粉红中最美丽的叫作佳人醉。 矾红 矾红是一种以氧化铁为着色剂，在氧化氛围中烧制而成的低温红釉。它的色泽通常带有一种如橙子般的赤色。矾红创烧于明嘉靖间。到清康熙时，矾红有了很大的前进，色泽鲜艳，富丽凝重。通常用于彩色、斗彩绘制纹饰，无一色釉器。嘉庆今后，矾赤色泽均不甚佳，仅光绪时稍有起色。 胭脂水 胭脂水也称"金红"，清康熙年间从西方引入的一种红粉低温釉。它是在烧成的薄胎白瓷上，施以含金万分之一、二的釉料，于彩炉中烘烤而成。釉汁细腻，光润匀净，色如胭脂，故名"胭脂水"。胭脂水釉的器物，都为官窑商品。它始于康熙，精于雍正、乾隆之间。 珊瑚红 珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝。它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚比美，故名"珊瑚红"。雍正时釉色闪黄，乾隆时则色彩深而釉层厚。在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以彩色或粉彩，器物的外型、制造、彩绘都极为精密 。乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装修器耳。但仍以珊瑚红器物为贵。 霁红 霁红创烧于康熙后期。它是一种朴实的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚;釉面布满细小的棕眼，好像桔皮。色彩深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了"霁红"这一满意的称号。霁红釉盛于康、雍、乾三代。康熙霁红用料较粗;色泽厚重，釉色不甚均匀，赤色作浸透状;釉边不齐。到雍、乾时，呈色安稳，红中带黑，釉面有桔皮纹和棕眼;边釉规整，赤色无明显浸透状。 钧红 宋代的钧窑使用铜的氧化物为着色剂，在复原氛围中烧成的铜红釉，变成钧红。钧红是最早的红釉，其时的釉料装备不行精密、精确，除了铜以外，还混杂着别的金属氧化物。因而钧红釉具有红里泛紫的色彩，近乎玫瑰花、海棠花的紫赤色，所以又称为"玫瑰紫"和"海棠红"。钧红成品中，还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的艳丽画面。钧红釉的创制，为陶瓷的装修技能拓荒了一个新的境界，明代的宝石红、霁红，清代的郎窑红、桃花片及一些窑变釉的出现，都与钧红有关。 折叠豇豆红 豇豆红是一种呈色多变的高温色彩釉，是清康熙时的铜红。 釉中贵重种类之一。釉色浅红，釉面多绿苔点。这种绿色苔点 本是烧成技能上的缺陷，但在浑然一体的淡红中，掺杂点点绿 斑，反而显得幽雅清淡，柔软悦目，给人美感，引人遐思。因为铜在各部分的密度纷歧样，烧成后呈色各异:有的在匀净的粉赤色中泛着深红斑驳，或者红点密布成片，有的则在浅赤色中映而疏露着绿斑或色晕。因而有"绿如春水初生日，红似朝霞欲上时"之美誉。 折叠抹红 抹红亦属低温红釉，为珊瑚红的一种。它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故称"抹红"。抹红釉层不均匀，并有刷痕，并色泽显得清丽温润。抹红出现于明代，而以清康熙时的成果最为突出。 红釉瓷器，之所以能出现赤色，因为里边掺入了铜铁金等金属元素，釉色便会表现为纷歧样深度的赤色。宋代以前，假如掺入铜，色彩是绿色。北宋晚期，成功烧制出紫红釉，就是闻名的钧窑瓷，这也是最早的红釉代表。 文献记载标明，明代永宣期间红釉的质量已达到历史上的高峰，更是被后世人供为珍宝。但是，这种鲜红釉瓷器的出产技艺却在宣德今后失传，正如《大明会典》所述：“嘉靖二年令江西烧造瓷器，内鲜红改作矾红。” 矾红又名“铁红”，归于低温釉上彩料，较铜红而言，矾红在烧造进程中发色安稳，几乎不受氛围影响，成品率高。但作为釉上彩料的一种，矾红彩无论是光泽度仍是釉质上跟高温铜红釉比较都望尘莫及，而且其釉彩层薄，较易脱落。但因为以后二百多年的时间里，高温铜红釉的烧制技能一向未得到康复，因而低温矾红彩作为高温红釉的替代品，一向开展、使用着。直至清康熙期间，这种失传已久的烧造技能总算在景德镇御窑厂得以康复，康熙朝亦变成红釉开展史中的集大成年代。 康熙红釉瓷器 清代的制瓷技能在前代杰出成果的根底上，得到进一步前进，并取得了空前的成果，在单色釉出产方面，康熙官窑红釉瓷器的出现，改写了明代铜红釉失传已久的局势。清代前期，政府沿用了明代景德镇御器场的烧造准则，于顺治十一年改御器厂为御窑厂，由工部或内务府派人监理。康熙十九年，由广储司郎中徐廷弼、主事李延禧督造御器烧造，次年又差工部虞衡司郎中臧应选等来景德镇督办，世称“臧窑”。康熙四十四年江西巡抚郎廷极来厂督造，出品不凡，世称“郎窑”。明代以前，红釉器种类相对单一，总称“鲜红”釉瓷，明代永宣红釉因为首要用作祭器，仅供皇家专用，民间禁烧，因而名曰“祭红”。清代红釉瓷器较明代更为平民化，这也是红釉瓷器在清代开展壮大的因素之一。 从我国国家博物馆收藏的康熙红釉器的藏品数量和种类能够看出，其时制瓷技能的开展和探究红釉烧制技能的路途正趋于老练。康熙期间的祭红釉具有与明代红釉一样的特征：发色深重，釉不流不裂，表面呈橘皮棕眼等。足可见清代御窑厂仿明代红釉器的水平之高。 康熙朝所烧的铜红釉，除郎窑红、豇豆红外，尚有祭红釉，为仿明代永宣年代的红釉器。祭红釉有别于郎窑红的淡雅透亮，也与豇豆红的淡雅柔润纷歧样，其釉色深重失透，釉质均匀。 康熙郎窑红得名于其时的督陶官郎廷极，也是仿明代鲜红釉的成功之作。因为釉料制造和烧成温度稍有纷歧样，所以色彩比宣德红釉淡雅，釉的流动性增大，光泽感强，釉面有细碎裂纹。釉在高温下会向下流动，所以口部露胎，出现出淡青、粉红或米白色的“灯草边”，集聚在底部边际的积釉呈色较深，挨近黑赤色。器物底足有白色、炒米黄色的称“米汤底”，浅绿色的称“苹果底”。 豇豆红是康熙期间的又一贵重种类，代表康熙红釉的高水平，此种类釉面匀净，不流不裂，色彩淡雅，酷似豇豆的赤色，又带有绿色苔点，釉质莹润无比，烧成条件极难把握，铜在高温下需出现两种状态，红和绿都出如今同一器物上，工序繁琐，属铜红釉中最难烧制的种类，故传世什物不多，以文房小件为主，全为官窑烧造，底都有“大清康熙年制”青花楷书款。豇豆红釉器有多种称号，如“娃娃面”“桃花片”“佳人醉”“佳人霁”等。 珊瑚红釉始于康熙，属低温铁红釉类，釉色均匀，红中闪黄。胭脂红釉为康熙年间由西方传入我国，雍正、乾隆时尤为盛行，均属官窑成品，又称洋红，归于低温粉红釉。胭脂红釉以黄金为着色剂，依据色彩浓淡分为胭脂红、胭脂水、粉红。 清代前期单色釉技能在明代的根底上有了相当大的前进，首要体如今景德镇御窑厂的官窑器上，名目繁多，种类多变。祭红是明、清红釉器的开展主线，影响深远，从文献记载中可知，祭红、霁红、鸡红、积红、宝石红都为同一种类，釉面特点是发色深重匀净，不流不裂，口沿和底足有规整的白色边线，祭祀专用。郎窑红釉面与祭红和豇豆红纷歧样，釉面有开片，有垂流景象，口沿露胎，器形均为康熙规范款式。与祭红和郎窑红比较，豇豆红釉面细腻柔软，有通体一色的红釉，但不如祭红深重;也有略带桃红斑驳或深浅纷歧的绿斑，均为官窑成品。豇豆红烧成难度最大，多为文房案头用具或铺排。这说明清代红釉器的功用不只限于祭祀，也为了陈设和赏玩。 康熙红釉器的创造是红釉器推陈出新的开端，从宋代到明初红釉烧制技能的不断前进，再到永宣期间红釉的黄金年代，规范的鲜红釉已烧制成功。以后虽失传了二百多年，但康熙年间攻克难关得以康复，使得施釉技能日趋完美，种类愈加丰富。我国国家博物馆收藏的康熙红釉瓷器不是单纯地仿照永宣红釉，而是寻求立异，在立异中从头诠释了艺术精品，为世人展示了我国瓷器的共同魅力。 |
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