瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称,是汉族陶瓷艺术之瑰宝,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷,专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,其高超的烧造水平和不朽的艺术价值,充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。 珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,顶盛时为雍正期至乾隆期,雍正期的珐琅彩水平最高,堪称极品之作。雍正时期的珐琅彩比较成熟,工艺上有所突破,彩料更为丰富,更多的采用了白地彩绘,白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。 雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物,同时在绘画中配以相应的诗句,溶诗、书、画于一体,别有风味,显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画,如用胭脂红、深兰、墨彩、任选一色成画,颇有中国画风格,使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥,这是独创,无比靓丽;除使用进口珐琅彩料之外,还使用宫廷造办处自己提炼的珐琅彩料,概括而言,雍正珐琅彩色彩丰富艳丽、层次清晰,有类似西方油画的艺术效果,集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。 雍正对宫中珐琅彩瓷的酷爱甚至超过了其父康熙,他不但加强巡视和督察,还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程,对使用的原料、绘画图案乃至瓷器的样式、尺寸都要一一过问,宫中档案中有不少关于雍正时期责令烧造珐琅彩瓷的记载;为了更好地督造珐琅彩瓷,雍正在亲自过问的情况下,又命其弟怡亲王统管造办处,在允祥的直接领导下,造办处生产出的珐琅达到鼎盛期,其中自炼珐琅料的成功,就是一个划时代的创举。一位君临天下政务繁忙的皇帝,对珐琅彩瓷的制作关心到如此程度,进一步说明了珐琅彩瓷在当时皇室中的位置。 由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用,不得向外流失,故而数量特少。环顾海内外,国立故宫博物院收藏之雍正珐琅彩瓷,无论质地和数量,均堪称世界之冠。 ▼清雍正 珐琅彩瓷赭墨山水纹碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩虎丘山水碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩青山水碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩青绿山水碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩墨色竹石碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩绿竹石碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩瓷绿竹长春碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩五伦图碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩五伦图碗二 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩孔雀图碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩孔雀图碗二 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩芝仙祝寿图碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩茶梅十二喜雀碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩石榴黄鹂碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩石榴花鸟碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩竹雀图杯 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩竹雀图杯二 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩柳燕图碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩山茶梅花碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩五色牡丹碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩瓷赭墨牡丹碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩菊花杯钟 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩玉堂富贵图碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 绿地珐琅彩芙蓉桂花碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 绿地珐琅彩萱花草虫卧足碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 红地洋彩花卉碗 台北故宫博物院馆藏 ▼雍正 红地珐琅彩梅花碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 红地珐琅彩梅竹先春碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 红地珐琅彩开光花卉纹杯钟 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 黄地珐琅彩牡丹碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 黄地珐琅彩莲花茶碗 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩竹纹酒杯 美国大都会博物馆藏 ▼清雍正 珐琅彩青花山水把壶 台北故宫博物院馆藏 ▼清雍正 珐琅彩青山水盘 台北故宫博物院馆藏 史书中的雍正帝,是一个标准的“工作狂”,被评价为'宵衣旰食,夙夜忧勤',而政务之外的雍正,是一位艺术审美极高的人,除了瓷器闲暇之时的一大爱好就是让宫廷画师为自己画像,现藏于故宫博物院的《雍正行乐图》画作记录了一个最真实的雍正,在这套行乐图中,雍正皇帝化身各种身份,或为古代文人雅士或是神话人物:如弹琴的高士、乘槎的仙人、采菊东篱的陶渊明、独钓寒江的老渔翁等等。 《雍正行乐图》▼雍正扮装行乐图 ▼松涧鼓琴 ▼乘槎升仙 ▼采菊东篱 ▼寒江垂钓 ▼清流濯足 ▼停舟待月 ▼临窗赏荷 ▼水畔闲坐 ▼沿湖漫步 ▼岸边独酌 ▼看云观山 ▼园中折桂 ▼披风松下 ▼观花听鹂 ▼围炉观书 ▼书斋写经 《胤禛美人图》别名《十二美人图》、《雍正美人图》是由清初佚名画家创作的绢本设色画,共有12幅,每幅尺寸相同,均纵184厘米,横98厘米,绘在品质精美的绢底上,该组图现收藏于北京故宫博物院。 《十二美人图》 ▼博古幽思 ▼立持如意 ▼持表对菊 ▼椅榻观雀 ▼烛下缝衣 ▼倚门观竹 ▼烘炉观雪 ▼桐荫品茶 ▼美人展书 ▼裘装对镜 ▼消夏赏蝶 ▼捻珠观猫 |
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