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巧妙自然，开出新意 ——从用典的角度赏析黄庭坚《登快阁》 作者/810的老好人 原文： 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 赏析： 时人读黄山谷的诗不多，所以后辈对黄庭坚这个名字并不熟悉。可在两宋诗坛，黄庭坚却是鼎鼎有名的诗人，且莫说他与秦观等人并称“苏门四学士”，单作为江西诗派的“一祖三宗”之一，他就足以在诗坛中呈出光辉形象。 部编版语文教材选了黄庭坚的代表作《登快阁》，这首七律可以让广大师生扩展对他的认识。这首诗历来评价很高，名家们纷纷从内容、形象、思想情感、艺术特色等诸多方面作了很多肯定。各家之言，有切中恳綮的，但也有泛美虚夸的，不一而足。比如胡晓明、秦静梅两位名家评说：“此诗气势豪放，明白如话，却无曲折之致，正显黄诗平易之风格。”（《宋代诗歌评点》），就不那么中肯了，单就这首诗内容而言，如果没有相当的文化底蕴，或者不结合注释，真不那么容易读懂（或者在有学问的名家们看来，的确是挺容易读懂得，但就我们的广大学生而言，理解颇有难度）。为什么会这样？太多个用典了，而且多是化用和暗用，其心曲之婉转，由此可见。那么我对这首诗的赏析，就从诗中几个用典入手吧！ 黄山谷作诗，讲究“点铁成金”，说通俗一点，就是从古人那里学习借鉴，取词用意，然后推陈出新，以达到“出尘拔俗”的目的。这样一来，他的诗词自然有很多来自古人的东西，甚至达到“无一字无出处”的地步，势必造成大量的用典。只是相比于一些诗人粗鄙地直用，他的用典更能巧妙化用，转换自然。这，就是黄山谷的一大功夫。 《登快阁》这首诗中，除了第七句没有明显的用典指向外，其他七句都用典，这些用典，有的化用诗句，有的取意古文，有的暗用古事，围绕着诗歌主题，巧妙地呈现诗人行事，抒写诗人心衷。下面稍作分析： 首句“痴儿了却公家事”，“痴儿”代指诗人自己，却出自《晋书·傅咸传》一文中，其文有语：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”对那些认真公务的官员颇是不屑，“痴儿”一词有讥哂之味。时任县令的黄庭坚官职不大，事务却繁多，加之在这个位置上掣肘太多，抱负难以施展的他其实干得并不愉快，按上文说法，他倒是应该放任不管，马虎了事得了。但责任感颇强的黄庭坚又怎能干出这样的混账事来，任上还是坚持勤勤恳恳。所以这里，他反用其意，以“痴儿”自哂，更以“痴儿”自许。这一形象，可就比许多“尸餐素位”的官员高大太多了。 第二句“快阁东西倚晚晴”，则用了杜甫“注目寒江倚山阁”之典。江西诗派以杜甫为宗，作为首倡者之一的黄庭坚，自然从老杜那里学习了很多东西，但他的学习不仅是全面的继承，更是开创性的发展。他的诗中，有很多杜诗的形迹，但往往能够脱出窠臼，如这里，同是“倚”，杜甫“倚山阁”是实写，而黄庭坚“倚晚晴”则由实转虚，晚晴可感，是为实笔，但晚晴本不可倚，所以倚是虚写，这样，相比而言，黄庭坚此句就比杜甫之句灵动太多了，意境更为开阔，情感也更为充蕴。如此化用，方是得精髓也！它将诗人在公务之后，黄昏之时来到快阁醉赏风景的愉悦写出。 三、四句“落木千山天远大，澄江一道月分明”，“落木”取自杜甫“无边落木潇潇下”，“澄江”取自谢朓“澄江静如练”。杜甫句和谢朓句都是千古名句，古来用“落木”“澄江”之人颇多，却无出其右者，前者景象太大，后者景象太美，后世用者，难在规范之内超脱。黄山谷这两句写景的句子，其实也未能超出，却别出新意，写出了不凡的景致。既然“千山”不能越出“无边”，那诗人就从“天远大”来拓展空间，而逸去“潇潇下”之凄凉萧索；既然不能以“静如练”来比清江之美，那诗人就加上“月分明”之清爽，增加了江月相映的美感。两句相加，阔大杳远，空明澄澈，少了杜甫的悲凉，多了谢朓的欢愉，既写出秋山秋水的季节特点，又不困囿于悲秋伤怀的余绪。这种新的创造，值得高评：“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。”（张宗泰《鲁斋所学集》） 五、六句“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”，前句用伯牙破琴谢知音的故事，后句用阮籍青眼白眼的故事。相对前面三、四句的写景而言，这两句用典所蕴的含义似乎有些突兀。既然诗人在美好的景物中得到了欢愉，为什么又会有知音已无，青眼难加的郁闷呢？其实这也属于诗人的正常反应。要知道诗人在官场并不得意，尽管认真于公务，却很难得到满足感，所以才需要陶情于山水，来获得心灵的平静。但诗人终究是会多想的，他想到了如今自己的境况。他本是一个正直甚至有些孤高的人，可周围太多龃龉小人，太多看不惯的世象。他想施展，但官位太低，官场中能赏识甚至提拔他始终未见，给他使绊子的人却不少。这情绪充斥于心，不是美景能够消解的。所以他用两个用典表明了自己的心绪，甚至可以说抒发了自己的牢骚。所以句中的佳人绝不能理解为“朱朱粉粉”的佳人，而是知音、伯乐，只是一“绝”字，难免有悲观泄气之伤，寻而不可得方绝念想啊！阮籍看人给青眼白眼，诗人青眼却只能给于美酒，那么白眼呢？恐怕是时时常翻吧？所以到颈联这一转，两个典故看似突兀，却实为委婉。既写出了真实的心绪，又不显粗鲁直白，很好地把握了尺度，使得诗歌衔接更加自然，情感更加融和。这在写景抒情诗中，也可以算是开出新意的。 第八句“此心吾与白鸥盟”，“与白鸥盟”典出《列子·黄帝》篇，其文有云：“海上之人有好沤（鸥）鸟者，每旦之海上从沤鸟游，沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：'吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”后人以此表示无机心、无利禄心，也用来借指归隐之意。王维在《积雨辋川庄作》就用“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑”，来表示自己归隐之后淡泊自然的心境。黄庭坚于此时当然还没能像王维那般看破功名，归返自然。他虽然借“与白鸥盟”表达了离开官场，摆脱喧嚣之意，但也仅仅是一种愿望，甚至更多的还是不得意、不顺心的牢骚。其中纵有文人士大夫们“穷则独善其身，达则兼善天下”的思想的影响，但也不能因此就说诗人就已对官场心灰意冷，执意离开。三十八岁的他，还没有陶渊明的看开和决绝（实际上他一生起起落落，到死之前还困顿于仕途中，最终也没曾离开官场）。他终究是一个积极的人，心中或有所思，却不至于付之行动。这，正好照应了开头的“痴儿”，牢骚完毕，明天公务继续。这一典用得妥帖，更用得颇有新意。 用典是一种很好的手法，能够达到含蓄委婉的效果，能够丰富诗歌的意蕴，能够提高诗歌的表现力，但并不意味着诗歌用典就能成功地提高艺术水平。有人用典生搬硬套，晦涩难解，有人用典连篇累牍，芜杂烦乱，这些也是用典应该避免的问题。前人也反对过多地用典（李商隐、辛弃疾等诗人就被人骂过“掉书袋”）。黄庭坚这首《登快阁》用典如此之多，实在让人为他捏一把冷汗。好在诗人功夫了得，把典故用得巧妙，用得自然，毫无刀工斧凿痕迹，甚至开出了新意，为后人呈现了一首了不起的佳作。这，实在值得夸一夸！ |
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