张克华之画多为四尺花鸟。说起花鸟，不知就里之人会立即想到国画小品，疏枝离叶，片花只蕾，春鸟夏蝉，秋雨落英，简明浅淡，若观清池浅水，若观高天疏云，一目了然，虽情趣有余而意深不足（大家之优秀小品另当别论）。而他的花鸟却不可以小品观之，不仅构图布局繁复考究，意蕴和境界也更为旷达深远，且题材丰富，技法多变。概而言之，即：玲珑其貌，大器其魂。
张克华之花鸟，广纳博采，取众之长，自成一家。为画（含其他各类艺术创作）最忌步他人之后尘，亦步亦趋，师从何人即落入何人套路，无力自拔，苦修多年却找不到自家风格者，向来不乏其人。个性为艺术之生命，艺术无个性即无生命，即使画得形肖貌似，亦系平庸之作，画鱼鱼死，画树树枯；邯郸学步，拾人牙秽，乃庸人伎俩。张克华之画作，无论技法、构图、运笔、着色，都很难看到他人形影。
毋庸置疑，他学画之初，定亦有其所师者，且不止一家，只是学到一定程度，便悟得了自家法度，使得尺幅花鸟，神形兼备，清新隽永，其意、其境，力透纸背，神溢纸外，给人以深厚感与丰富感。其作品工笔与写意并举，色彩浓淡相宜，置景布局疏密有致，其匠心之独运、技法之闲熟令人折服。在形似与神似二者必舍其一时，张克华果断取其后者，以神赋形，以神表意，以神传情，足见其深得写意之精要。他的作品，则略重工笔，一鸟一枝，一波一鱼，逼真传神，栩栩如生。以上作品，构图设景均简洁得体，然而简洁并非简单，观者赏之，并非剪纸般一眼到底，一览无余；简洁之背后，蕴含着颇为丰富的意趣与画境，初观澄澈透明，细品余味无穷。
将简洁事物弄得复杂，无论有心还是无意，都是愚人之举；将复杂事物处理得简洁扼要，此乃智者行为。以一当十，化繁为简，以简寓繁，尺幅之中藏大境，正所谓“大海万顷，只取一瓢；高山千仞，只取一石”也。一瓢显海，一石见山，此乃抽象本事。
观张克华每幅花鸟，都很难将其简单地界定为“工笔”或“写意”，往往写意中有工笔，工笔中有写意，两技共用，双法并行，相辅相成，相得益彰，只是略有侧重而已。凝广袤于尺幅，藏丰富于简洁，寓深邃于澄明，乃高手高技，并非人人可为。
中国画讲究意境的创造而又依赖与笔墨的表现，要想在表现客观世界和主观精神方面达到一定的境界，除了才气和勤奋，还必须有足够的人生阅历，生活积累和全面艺术修养。花鸟画家张克华深悟此道，多年来他坚持用自己对自然物象的观察体悟所受之灵感来师法与传统造化，并吸取书法和文哲诗词等多方面的传统文化营养，努力创作出一幅幅高文化品位的画作，探索并营造出了自己的水墨艺术境界。
品赏张克华的画作，首先打动人心的是，画幅中生发出来的生机勃勃的气韵，这种气韵是他花鸟画的一种意境，这种意境是其花鸟画的灵魂。从他的画作气韵和意境中，我们可以看到3个突出特点：一是大。他在繁简相兼，苍润互补中展现出了一种大气象，大胸襟，大境界。二是写。其以书法入画，用笔如写草书，任情恣性，从横挥洒，但写其韵，不事雕琢，体现出了老辣奇险的独特的审美特征。三是意。写自己的感悟，吐自己的肺腑，明心见性，画如其人。
