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1938年年初，李少春随父在南方跑了几年码头后，回到天津，在中国戏院演出，当时天津观众对他并不感冒，初次登台并不顺利，而后由李宝奎将李万春的猴戏本子给李少春排演后，才在津红了起来，随后李少春进京拜师，又一炮而红。在铺天盖地的宣传中，偶尔还能看到一些冷静的声音，这不，1939年张古愚在《十日戏剧》杂志上，就刊登了一篇文章，指出了李少春的问题，同时希望他能走正路，随后又有了几篇文章，我们不妨都来欣赏一下，可以看出当年李少春的一些情况。 李少春三字在南方着实是有些小名气，不论扮相，武工，唱念，作工，不要说没有老生的南方找不出第二，就是放在北方老生堆里，也可以说足与（谭）富英、（王）少楼鼎足而三，北上复投叔岩门，余方庆其前途无量，岂知近二月中消息传，竟适得其反。
他在北方除贴过几次老生戏以后，简直专以猴戏号召，他的班底中武行既不及万春整齐，宣传方面尤不及万春利害，所以万春能一星期贴数次，少春只能贴一次，无形中已被李万春屈服了。 以少春之扮相，嗓音，身上，戏路，老生中何戏不可唱，他不与富英去争短长，竟与万春来比颜色，其头脑之不清楚，于此可见，因此希望他成一个角儿的捧他的人，一天少一天，报上鼓吹的也一天减一天。
李少春程玉箐《武家坡》 少春的嗓子何等动听，且高低咸宜，争上因为有武工根底，也是非常边式，《断臂》中之转角楼，《探母》中之边吊毛，《战太平》中之虎跳，《关黄对刀》中之抢背，在他伶视为畏途，而少春却优为之。老实说《洗浮山》《雄州关》《镇潭州》《天堂州》《战太平》《南阳关》《翠屏山》一类，晚近后辈老生多不敢动的戏，少春都可唱得，何况尚有乃师叔岩在旁指示，奈他不想成正果，而反赴入魔道，岂不令人失望。  李少春《八大锤》 最怪者某日贴《八大锤》，王佐一角，反去约周啸天，岂少春之嗓有变耶，抑或本人不足号召，欲藉周啸天以支大厦耶。余甚惑焉，想周啸天之艺既不及少春，而嗓又不及少春动听，且少春在南方每贴此戏，必先文龙，后王佐，余曾观啸天此戏，唱、做、念、摔，一切都不如少春，今少春反约之合贴比戏，岂少春已正式专唱武生戏耶，此事如真，李少春完了。  张古愚的这篇《李少春完了》文章，可谓是一石激起千层浪，当时在社会上有很大的凡响，于是各界纷纷议论，很多明智的人都很支持张古愚的看法，各自发表了自己的看法。 李少春来到北平，远在沪滨的张古愚先生对他尽力揄扬，鼓励，近来听说他在北平大唱猴戏，又严格的督责，这才是真正爱护少春的言论，李桂春父子对于这他乡故知的高情厚谊，应该有所觉触吧！ 上期本刊愚翁的一篇《李少春完了》，责他不该和万春竞较短长，而不唱老生戏。关于不唱老生戏一层，是别有原故的，因为少春拜师的条件之一，是凡老生戏非经叔岩教正之后，不得出演，所以他近来唱的须生戏，只有叔岩亲授的一出《战太平》和一出《打渔杀家》。《战太平》没得听，《庆顶珠》听了两次，唱功的韵味，白口的抑扬，字音的正确，都比初来时听的《上天台》大有进步，所以叔岩这种谨慎，严格的办法对他正是极好，将来学成，一定是“不鸣则已，一鸣惊人”。     但是此外还有与上述条件对立的一个，便是少春个人的本戏，叔岩不得干涉他出演。余大贤大不该应允了这个条件！于是他的《十八罗汉斗悟空》等戏便大唱起来。李万春本已走上海派歧途，为了和他对抗，便又排了一大批变本加厉的海派猴戏，同时叶盛章也唱了《石猴出世》。当现在北平剧界海风初长的时候，少春的北来就等于火上浇油！实在使人对他大大的失望！
少春北来拜名师，其志可嘉，即打算投到京朝派的怀抱里，就该“放下屠刀，立地成佛”。把海派色彩完全洗净。老生戏，暂时不演，唱武生戏是可以的，但是应当规规矩矩的唱京朝派武生戏，刻意追求，将来不但老生戏经名师教授而成功，武生戏也成了正果，照这条正路走去，非但不至於“完了”，将来是有压倒一切的可能的。若长此以往，（近日又由李宝奎排好《孙悟空擒魔荡寇》，已张出预告，看这名字，想是为同李万春八字怪名的《骷髅山猴王击尸魔》来对抗。少春旧年去天津演半月，近日准备出关演唱，可是宣传已久的余师叔岩亲授的《定军山》，还没有出演的影子）。把精力牺牲在排演海戏上，不但妨碍了学老生戏，还要落一个摧毁京朝派的罪名，那便真要“完了”！ 我见少春文武全能，是一个极难得的人材，切望他毅然决然及早回头，做一个京朝派的功臣！ 李少春北上投师，《战太平》也灌了唱片，《定军山》也能动了，在东三省《乌盆记》《探母》《闹府》《八大锤》都不住上演，闻以《两将军》《长板坡》《拿高登》《挑华车》《连环套》《殷家堡》《落马湖》《水帘洞》及“十八罗汉”之类的武戏，一起掺杂，然而在下却另有一个见解在此。  少春要规矩的学“余”，有如此好根基的武工，务须学《宁武关》《战宛城》，庶不负之。若论其学余之工夫，恐怕连皮毛也得到的有限，嗓子高有余，醇厚不足，倒弄成杨月楼似的了，果然如此，爽快求高明老师习杨派戏，赵云、马超以及《铁龙山》《青石山》《夜奔》诸剧，（李万春若早向此途进取，武生首席非彼莫属，可惜自取不善，择途不正，妄然自尊自大奈何）如诚心学余，及早静心平气，专意致志，研讨叔岩三味，而后允文允武。我固未见叔岩曾大露《安天会》《水帘洞》也，如斯不难驾孟小冬、谭富英而上之，王少楼、杨宝森无疑当退二舍，如果一气跑码头，成了江湖艺员，恐怕样样通样样松，一件不成功，那时论武不如（杨）盛春、（孙）毓堃，论文还不及奚啸伯、李盛藻，那就一败涂地了。 少春不知有暇阅及《十日戏剧》否？古愚公之见，颇有见地，以少春演武生戏，若搭马温如班，（马扶风社中就乏武生，而借东风之黄盖用马春樵，亦不高明，宜速设法改善，心忽一念，因言及之）以《水帘洞》或《两将军》压轴，或与连良配《借东风》《连营寨》全本《长板坡》（《汉阳院》）《八大锤》诸戏，即无“一无进步”的张君秋，叫座力亦绝不受影响也。 在本刊二卷七期古愚先生说李少春完了，我却有点儿不大信。在今日的早晨，卖报的把报送来，我翻开了×报一看，在娱乐版上，大字写着“李少春新排猴戏，《孙行者擒魔荡寇》表演活泼逼真。”并且还说李当台变化，或摇身一变，成为美女，或摇身一变，成为孩童等等，总而言之不过海派玩意而已，哎呀，古愚先生的话完全证实了，李少春的确要完了。
按李此次北上，声称系投师而来，不料方到天津，就行出演，头几天还是些老戏——有价值的戏，如《骂曹》《探母》《八大锤》等戏。虽只过了几天，就排《智激美猴王》等“他的本来面目戏”——海戏，那时还觉得他才来北方，海气须得慢慢的退，岂知不久虽投名师，但结果仅《战太平》《打渔杀家》二剧演出而已，近来原形毕露，竟将地道海派玩意儿负贩来了，长此以往，李少春真要完了，希望李少春，要再思呀再想！ 余前上几期写了一篇《李少春完了》。平津一般希望少春者见了以后，多来函代其申明所以不唱老生戏的来由，余何曾不知道，（还明白）少春要唱猴戏的缘故。不过少春本人要明了，北上是为的什么，是只要拿余叔岩门徒五个字当羊头挂？我以为不必，小小达子四字未必不比余叔岩门徒五字卖钱。（小达子红时真比余叔岩卖钱）何苦远涉重洋呢？连请陈秀华常年教授也是白费了。如果存心想传些叔岩艺术，那何苦费心劳力重排本戏，与万春争眼前之胜负。以排本戏的精神和时间，放在老师面前排些身段，说些唱腔，所获岂仅是卖一个满堂的代价，何况猴头猴脑永世不易难，毛手毛脚一生成习惯，关系前途之重大，实非浅解。 少春所以排猴戏，是受四面环境的支配，这点我虽远在沪滨，实比近在平津人士还清白。不过少春本人意志薄弱，血气方刚，名利心重三点，也不能说全无。 现在我有一条极简便的途给少春去走，我的主张，少春本人不必组班出演，（这样可跳出周围恶劣环境）专帮别班唱武生，约留落南方之早年万春良佐蓝月春为下把（蓝赴京准能帮少春招几成座）有时间则往老师处请益，每月挑二次班专唱经乃师指正之名剧，（班底要硬）如此生活问题也可解决，将来收获未可限量。惟恐少春不能纳我忠告，听我指点耳。 这场两个多月的讨论，从喜爱李少春的角度，提出了一些问题，并提出了一些建议，但这些并没有起到多大的作用，为了能多赚钱养那么一大家子人，并且其父的豪赌，也让他痛苦不已，经常看到有评价说他脸上无戏，为人冷漠，我觉得都是这种家庭环境和遇人不良造成的。 想想余叔岩也够坏的，李少春拜师有个条件是老生戏必须经过他传授或归置后才能演，但是他的本戏却不管，这样不仅限制了李少春演老生戏，且唱猴戏武生戏之类的，嗓子和表演也沾染了很多毛病。为了赚钱，他没工夫总去跟余叔岩学戏，所以弄的不上不下，余派的底子，全是陈秀华给打的那些基础，在余叔岩这全否了，这看似严格传授，其实也在一定程度上限制了他的发展，所以在余派继承者中，他的水平很一般，且有很多海派气，远不比孟小冬扎实，也不比杨宝森，杨能独辟蹊径创了个杨派，足见其扎实和悟性，李少春则是应了范石人所说的表面文武全才，骨子里不文不武。 |
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