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草台班子 一场没有演完的戏 ■ 撰稿：阿 福 ■ 摄影：唐浩武 （采访日期：2006年12月1日） 无锡市青城锡剧团主要演员奚林森
▲ 离开场还有1个小时,一些观众就等待演出了 阿 福（后简称：福）：奚老师，您好。我们是通过汪韵芝老人打听到您在周庄演出。 奚林森（后简称：奚）：汪老师跟我父母解放前就熟悉。那时候我父亲奚保大、母亲奚彩娣，跟汪老师一样，也是唱锡剧的。我读江苏省戏曲学校时，跟汪老师的儿子乃强是锡剧班同班同学，我们两家是锡剧世交。毕业后，乃强被分配到金坛县锡剧团，我被分配到大丰县锡剧团。 福：原来您是科班出身！而眼下您却在草台班里当演员。 奚：我们这个唱戏班子，基本上是大丰锡剧团的退休演员，从大剧团到小剧团，从大舞台到小舞台。我今年63岁，年纪不大，还能唱，也喜欢唱，喜欢跑东跑西唱锡剧。 我们这个班子有16个人，我爱人也在这里唱戏，所以不会经常想家，不觉得辛苦。我们班子里有4对夫妻演员呢。没错，（戏班子）稳定性好，大家合得来。我们都是老演员了，有的草台班有年轻演员，我们没有。常州那边的草台班年轻演员多。那些年轻演员大都是半路出家。 福：您是这个班子的班主？ 奚：不，我不是班主，我们的班主是孙彩华，就是刚才给你们带路的那一位，她跟我们一起唱戏，我们叫她老板娘，因为注册时用的是她女儿的名字，所以她是真正的老板娘，老板的娘。 所有的戏衣、道具、灯光设备等，都是班主投资的，大约花了七八万块钱。戏台是我们自己设计的，它可以伸缩、拆卸，方便搭建、运输；今天用的是长8米宽6米， 可以放到长10米宽8米。一场戏一般在1300元至1500元之间，主要演员得60元，一般演员得40元至50元不等。一般是当地老板出钱，老百姓看戏不要钞票。
▲ 这是演出的出资人之一：当地村委的妇女主任
▲ 戏台是我们自己设计的，它可以伸缩、拆卸，方便搭建、运输 我们是到处跑，无锡、武进、张家港，哪儿都去。江阴经常来，因为一是江阴经济发达，江阴的老板慷慨大方；二是江阴人喜欢锡剧的多，也就是说，这儿的锡剧土壤好，特别受欢迎。江阴经济发达这谁都知道，去年江阴周庄镇的销售额是460个亿，连续4年全省第一。周庄镇的鸡龙山村是23个亿，而这个村只有2700人。我们在这个村将连演18场，今晚是第11场。先前我们在周庄的金湾村连演了31场。 每年初七初八我们就出来了，除了大热天、下雨天您是这个班子的班主？不，我不是班主，我们的班主是孙彩华，就是刚及年前一段时间停演外，几乎天天在乡下唱戏，一年唱250场左右。一般是晚上唱，大冷天是白天唱。在这里我们是住在张主任的厂子里。张主任是村里的妇女主任，她人很爽气，气量大。她腾出房子给我们住，不收我们的水电费。我们的厨师要去买100斤煤球，她对厨师讲，不要买了，拿我的用就是了，用得了多少？我们在乡下经常能够碰到像张主任这样的好人。
▲ 这个仓库就是化妆间了
福：你们跟大剧团不一样。 奚：大剧团演出场面大，下乡难度大，所以他们的下乡次数没法跟我们比。农村里看戏的大都是中老年人，他们不要阳春白雪，只要下里巴人。大剧团打幻灯字幕，老年人眼睛不好，看不清楚，看不清就听不懂。我们只唱老百姓听得懂的句子，不用打幻灯字幕。 更重要的区别是，我们唱的是“幕表戏”，他们唱的是剧本戏。幕表戏是没有固定台词及唱词的，全靠演员临场发挥。在舞台上每个人都是集编剧、导演、演员三位一体，见机行事，随机应变。我们不排戏，没有排戏成本。演出前会有人讲一讲故事情节，给出个框架，大家在这个框架里自由发挥。我们是以剧本的路子唱幕表的句子。
▲ 农村里看戏的大都是中老年人 福：这样唱会不会用到锡剧赋子？ 奚：当然要用到赋子。你问赋子的来源？我们一是靠老艺人的口口相传；二是看文革前常州锡剧团出过的一本赋子集，里面有朝代赋、金殿赋、讨饭赋、花园赋、媒婆赋、灯赋等30多种，那是一本很厚的书；三是靠演员自己创造，并以此丰富锡剧赋子本身。 我认为幕表戏是锡剧的宝贵遗产，是锡剧发展、创新的重要途径，可惜大剧团早就不演幕表戏了。我们这个班子能够唱200多本戏，我们不会背那么多的台词和唱词，我们是以幕表戏为主，发挥每个演员的艺术创造力。去年扬子江音像出版有限公司把我们的20本幕表戏录制成戏曲碟片全国发行，其中有传统戏《借红灯》、《赵红娘》、《拜月记》、《蔡金莲告状》等。我们有这种能力，你给我们一个故事，我们就能给你编一场戏。一般一场戏是两小时45分钟，一本一场。不过我们也唱连台本，如三场一本的《玉蜻蜓》、五场一本的《狸猫换太子》。 我们演出的剧目，先是由老板定，后是由观众点，最后才是我们自己安排。观众点到哪儿我们就唱到哪儿。今晚我们唱传统戏《借黄糠》，明晚唱《包公铡杨二》。包公是老生，杨二是男丑，我们是生旦净末丑俱全，什么戏都能唱。
▲ 候场中的演员 福：唱不唱现代戏？ 奚：当然唱。我们曾经自编自演了一出幽默戏《周庄新面貌》。这出戏的出场人物有京戏《沙家浜》里的阿庆嫂、胡传魁，越剧《红楼梦》里的贾宝玉、林妹妹，黄梅戏《天仙配》里的董永、七仙女，还有我们锡剧《双推磨》里的苏小娥、何宜度。我们是以跨越时空的现代艺术手段展现江阴地区几千年的文明史，形象化表现江阴周庄现代纺织业的兴旺发达。我们是看到一个故事就可以唱，效率快，成功率高。 福：锡剧曲调由本地的滩簧调、苏州的铃铃调和杭州的大陆调组成。 奚：锡剧以前是重唱不重做，所以它的唱腔变化复杂，调子拗，比沪剧、越剧难唱。上海滑稽剧团九腔十八调啥都唱，就是不唱锡剧，因为锡剧不好唱，唱不好。 福：好像浙江的越剧、安徽的黄梅戏，都比锡剧出名。 奚：以前锡剧是排在黄梅戏前面的，唱锡剧的比唱黄梅戏的多，江苏、安徽、浙江、上海等省市都有锡剧团。后来越剧、黄梅戏蒸蒸日上，越来越出名，锡剧却每况愈下，活动地盘越来越小，现在只有在苏锡常一带有。其实地方戏跟股票一样，要有人托盘才行。要地方政府托，要文化宣传，要培养锡剧观众。
▲ 面对了了的观众演员们演出一点也不马虎 福：您对锡剧的未来有何看法，是悲观还是乐观？ 奚：讲老实话，我从没想过这个问题。讲我们有发展锡剧事业的大目标，肯定是说假话。我只这样想，假如我们这样的人不下来搞，锡剧可能很快就会消失。我们下来搞是培养锡剧观众，同时我们自己也得到实惠。这唱戏是小时候学的，拿起来就是，一点都不费神。再说我们是晚上唱戏白天休息，除了劳保一年有一两万收入，何乐而不为？目前，锡剧观众主要是45岁以上的中老年人。青年人也有，不是很多。外地民工听不懂无锡话，也很少来看。你说得对，观众中是有小孩，他们大多是老人带出来的。我们当然希望锡剧观众越多越好。
▲ 演员到后台换妆 福：您对汪韵芝老人的锡剧表演很熟悉？ 奚：对她这样的锡剧老人，我们做晚辈的是十分敬重。锡剧重唱不重做，可汪老师不但唱腔讲究，而且做功细腻。她演《珍珠塔》中的姑母活龙活现，叫人难以企及。我在大丰锡剧团的同事，目前在江阴的张玲娣，在常熟的杨明峰夫妇，听说汪老师要来，今天都特地从江阴、常熟赶过来，当面向汪老师致意。告诉你一个好消息，刚才汪老师答应今晚登台唱一段，这是我们的荣幸，也是鸡龙山村观众的荣幸。 对不起，我得赶紧去化妆了，今天就聊到这里好不好？
江阴市周庄镇鸡龙山村妇联主任张美芬
福：张主任您好。据我所知，无锡市青城锡剧团这次来村里唱戏是您牵的头。 张美芬（后简称：张）：当时他们在镇上演《周庄新面貌》，我是仔仔细细地看，觉得确实演得不错。正好我们这儿也有一个草台班，一比较就知道他们演得好。江阴市政府讲“五个好”，要我们老百姓有好工作、好收入、好环境、好心情、好身体，建设和谐社会。我们请戏班子来唱戏，是要我们的老年人不但老有所养，而且老有所乐。我们是自愿原则，出不出钱，出几场戏的钱，全看自己高兴。大家都是要好朋友，几个电话打过去，都很支持，一上午就落实了两万块钱，我自己出两场戏的钱。平常做人家（节省）一点，就拿得出这笔钱。 他们搬过来住在厂里，我觉得过意不去，因为厂里噪声大，环境闹。我说你们成年累月在外面跑太辛苦，他们说唱戏是我们的乐趣，这就跟办厂是你的乐趣一样。我觉得他们演得好，老太婆也演得像，包公也演得像，演什么像什么。前两天下雨，我在家里看他们的戏曲碟片，我看《蔡金莲告状》，一头看一头哭。看完后我给奚（林森）老师打电话，告诉他我哭了。 福：您以前就喜欢锡剧？ 张：我小时候就喜欢。常常在灶门口一头烧火一头唱。 福：您以前知道汪韵芝老人吗？ 张：当然知道她。我看过她的戏，我问她现在还唱不唱了，她说一般不大唱。这意思是，有时候也会唱几句，对不对？所以我请她今晚唱一段，没想到她一口答应。我不知道她的出场费是多少，我跟她讲这件事，结果她说要啥出场费，给钱的话就不唱了。
国家一级演员汪韵芝
▲ 汪老师坐在久违的化妆镜略施淡妆 福：汪老师，这儿的草台班跟您以前的有啥不同？ 汪韵芝：比较起来那就是天上地下。以前戏台围的是芦苇帘，挂两盏马灯，有汽油灯就不错了，哪里有现在这些灯光设备。戏台是拿棺材板、推槽门板搭起来的，就搁在一排春凳上，有时候用的是学生的课堂台桌，打几个桩，一点都不牢。碰到捣蛋分子，戏台就会被挤倒。解放前我碰到过好几次坍台的事。我的脚踝给跌肿了。我的头饰给小孩抢了去。我喊，你们不要拿呀，还给我，我要唱戏的呀。小孩拿了就逃走了，根本不睬你。 以前我们都是睡在庙里、祠堂里，人家叫我们戏子，瞧不起我们，哪里会给你楼房住。以前没有音箱，没有无线麦克风，有时候有千把人来看戏，唱戏的就要唱得响，扯开嗓子唱， 唱到大家都听得见。以前跑龙套的箱底（戏衣）是租来的，一天几钿，好的就贵一点，普通的就便宜一点，而主要演员的戏衣，什么红官衣蓝官衣，全是自己置备的，这要花很多钱，不然就唱不了。我们是唱下来才有得吃，阴雨天就急煞人，发愁这日子怎么过。有时候也在茶馆里唱，白天唱。
▲ 心满意足的散场观众
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