格律常识与写作（17）：诗词曲格律异同比较

此前的四讲已经对具有格律规范的诗词曲的格律基本知识作了介绍，这一讲就已经掌握了的内容进行一次对比，找出其中的异同之处，以利于对格律的深入了解。这里再重申一下，本讲座如果不做特别说明，所说的诗指的是近体诗，曲指的是散曲小令。

回顾前面四讲的内容，可以归纳出诗、词、曲的格律异同有以下几处。

第一，在押韵上，诗只以平声为韵脚，且每一首近体诗只可用同一韵。举例：

五律·楚江怀古  

[唐]马戴

露气寒光集，

微阳下楚丘。

猿啼洞庭树，

人在木兰舟。

广泽生明月，

苍山夹乱流。

云中君不见，

竟夕自悲秋。

四个韵脚“丘”“舟”“流”“秋”都是平声字，ou韵。

词的韵脚有不同的格式：

1.平声同韵格（如《十六字令》《浣溪沙》）。举例：

十六字令·眠  

[元]周玉晨

眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。

三个韵脚“眠”“钱”“边”都是平声字，an韵。

2.仄声同韵格（如《渔家傲》《忆秦娥》）。举例：

渔家傲·二月春期看已半 

[宋]欧阳修

二月春期看已半，江边春色青犹短。天气养花红日暖。深深院，真珠帘额初飞燕。

渐觉衔杯心绪懒，酒侵花脸娇波慢。一捻闲愁无处遣。牵不断，游丝百尺随风远。

十个韵脚“半”“短”“暖”“院”“燕”“懒”“遣”“断”“远”都是仄声字，an韵。

3.平仄混合同韵格（如《西江月》《哨遍》）。举例：

西江月·世事一场大梦  

[宋]苏轼

世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光？把盏凄然北望。

六个韵脚中“凉”“廊”“妨”“光”为平声字，而“上”“望”为仄声字，但它们均为ang韵。

4.平仄混合异韵格（如《相见欢》《水调歌头》）。举例：

相见欢·无言独上西楼  

[唐]李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。

七个韵脚中，“楼”“钩”“秋”“愁”“头”为平声字，ou韵；“断”“乱”为仄声字。an韵。

5.韵脚用韵在两个以上（如《更漏子》《定风波》）。举例：

更漏子·出墙花

[宋]晏几道

出墙花，当路柳，借问芳心谁有？红解笑，绿能颦，千般恼乱春。

北来人，南去客，朝暮等闲攀折。怜晚秀，惜残阳，情知枉断肠。

八个韵脚，“柳”“有”仄声，ou韵；“颦”“春”平声，en韵；“客”“折”仄声，e韵；“阳”“肠”平声，ang韵。

曲的韵脚有

1.平声格（如《凭阑人》《贺圣朝》）。举例：

凭阑人·寄征衣 

[元]姚燧

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间。妾身千万难。

四个韵脚“还”“寒”“间”“难”皆平声，an韵。

2.仄声格（如《楚天遥》《塞鸿秋》）。举例：

楚天遥·有意送春归

[元]薛昂夫

有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。

四个韵脚“住”“去”“玉”“路”都是仄声，u( ü）韵（古韵里u与 ü同韵）。

3.平仄混合格（如《小梁州》《鹊踏枝》）。举例：

小梁州·秋 

[元]贯云石

芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。

九个韵脚，“黄”“光”“藏”“香”“江”“行”平声，“荡”“望”“漾”仄声，都是ang韵。

第二，在声调和字韵上，曲与近体诗、词也有不同，即有时对仄声字要区分上去（即使不在韵脚）。如上面的这首《小梁州》，“荡”“望”“漾”三个字的位置必须是去声而不能用上声。

另外，曲可用方言土语，也就是说，作者可以根据地方发音乃至自己的发音习惯而定字的平仄上去和字韵。然而，今天都用普通话了，所以本讲座提倡今人填曲就必须用普通话发音为准，再也不可方言土语入作了。

第三，在对仗上，律诗的对仗不可同字相对，也忌“合掌”，而词、曲的对仗无此限制。曲中还常用鼎足对，近体诗中无鼎足对，词中少见鼎足对。

第四，在字数上，近体诗的字数固定，五绝20字，七绝28字，五律40字，七律56字；词的字数绝大多数也是固定的，极个别的也有在词谱外加衬字的；而曲加衬字十分常见，且所加衬字字数不限，平仄不限，只是不能加在句末。本书不提倡现代人填词加衬字，填曲则可根据需要添加衬字。而填曲如果不使用衬字，则曲基本可以作词论，唯一的区别在于有的曲仄声须区别上去。

如果讲诗词曲的格律关联，可以说，诗是格律的根源和标准，词是诗的演变和发展，曲是词的模仿和俗化。