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来源：“学习强国”学习平台 作者：西泠印社 篆刻创作主要使用石、金属、水晶、玉、兽角、象牙、竹木、陶瓷等材质和刻刀、印泥、印床、毛笔、墨、宣纸、印规、砂纸、印筋、印刷、棕刷、拓包等工具。经过数千年的演进和发展，篆刻创作形成了篆法、章法、刀法三大技术体系，主要包括篆稿、上石、奏刀、刻款、钤印、拓款等创作步骤。 一、篆法 篆法是对刻印文字的间架结构和笔法的规律的安排，如掌握篆字的方正平稳，笔画匀称，上覆下承，左右顾盼，收放结合，字的结构变化有方、圆、长、扁、欹、正、分、合、穿、插等变化，有收尾、曲直、逆顺、疾徐、粗细、转折、等不同，字的变化不能强行为之而使人感觉怪异，最大的变化是从奇险中创造平衡。 二、章法 章法是字体的配合，贵在气、势、情、韵，在于字画的分朱布白，在统一文字体势的基础上求变化。做到平稳均衡、减增合格、伸缩自如、主客相亲、参差有致、变化中求统一，疏密相间、轻重调节、欹正合度、朱白相济、方圆相渗、挪移礼让、聚散开合、巧拙适宜、刚柔并济、险夷结合、虚实相生，章法依印面形状而定，讲究在边格上的做处理等。 三、刀法 刀法，指镌刻印章时操刀的技法，是使篆刻取得高度艺术水平的一种重要手段。由于刻者的艺术观和刻刀大小、厚薄、利钝，以及运刀的方向、角度、快慢不同而形成各种刀法。前人有用刀十三法之说，但其主要刀法则为切刀与冲刀二类。 执刀有两种姿势：一是用执毛笔的方法，大拇指、食指、中指、无名指执刀，小指抵住无名指，刀口向右，刀杆倾斜，运刀必须是向左推进。二是像握拳一样，五指握刀，大拇指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小中印及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但也显得不太灵便，适宜大印及粗犷风格的印。 概括地说，刀法可分为切刀与冲刀两大类。 1、切刀：运刀由右向左、由外向内，先将刀锋切入石内，使刀杆顺笔画方向摆动，一起一伏地切刻前进，如人在沼泽地行走，一步步拔腿向前搬动。这样切刻出来的线条留有逐步移动的刀的痕迹，显得沉稳泼辣。典型的例子就是“西泠八家”丁敬等人的朱文印。 2、冲刀：运刀由右向左、由外向内，或者向身体反方向冲去。刀锋入石后，掌握一定的深浅度，力量要匀，运刀速度略快而又能把握住，即虽然是一刀顺势冲去，但到该停处就停住，不会冲出刀外而划破手指。这是个基本功，就如驱使马奔跑，然到悬崖处，缰绳一勒就能兀然而止。典型的例子要算齐白石的“中国长沙湘潭人也”的白文印，内含一股“冲劲”。 切刀与冲刀有时也可结合运用，即冲中有切，切中有冲。 篆刻笔画一般总是用两刀完成，朱文自不必说，白文也是如此。篆刻不似书法，如一刀刻了之后感到不太理想，可以重新复刻一刀。运刀妙在刀锋，但刀面也有作用。在运刀时，应以刀作笔。 四、刻款 先将印章要刻的一面用墨涂一遍，便于看清用刀的效果。如刻一面边款，应当是刻在印面的右边，盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒。 具体刻法：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻,转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。 印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时，也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。 五、拓款 先将印款面擦干净，然后用毛笔醺水涂石面使其微湿，水中也可以加少许浆糊。然后将连史纸（或薄而匀的宣纸）蒙在石上，正面朝上，这样纸贴石面部分全湿。然后将拷贝纸覆盖在连史纸上，用棕帚在拷贝纸上刷，开始要轻一些，不能因湿而把纸穿透。换纸仅覆在上面按擦，使连史纸完全陷进边款字口内，锋芒清楚，然后用拓包上墨。其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，使其受墨平匀，可先在纸上试一试（墨不可太浓），然后在纸上快速地拍打（不能平拖），墨色逐步加深。墨色浓厚发光的称“乌金拓”，淡墨浅浅地匀拓的，称作“蝉翼拓”，但都以字口清晰为要点。拓好后等墨干即可将连史纸揭下，拓款就完成了。 六、钤印 先以刷子除净粉屑，然后在印面上蘸匀印泥，盖在纸上。钤盖印样时，下面垫纸厚薄宜适当，用力须均匀，以免失真。 责任编辑：刘乐新 阅读13,407点赞139
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