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当讲起中国画的尺幅或幅式变化时，我们便会想到他其实就是艺术创造的载体。绘画艺术当中所有的视觉效果，最终后会通过画幅的形式给予以创造落实艺术构成而唤起视觉张力去实现的。如何使图幅形式与艺术构成结合，同样是构图的形式要素之一，他的作用其实是不可或缺的。 然而在许多已经知道的视觉规律中，我们都知道凡是处于垂直的，或者水平的预应方位具有静态效果，这种效果因为缺乏动感十足的视觉感受，所以他也叫做感觉的零度。以直线形态构成的画幅边沿，即使是处于这种零度值状态。然而这种沿互相垂直的画幅形式，可以最大程度地排除边线会构图方式的视觉干扰，其实画边的零度值也更有利于气势，形式，主体展现等形式因素的深化与拓展。直线的画边本身还可以在视觉感受上对构成形式起到一种界定，切割，匡正的作用，可想而知，他的分量之中，是毋庸置疑的。
在中国绘画当中基本最常用的画边呈现直线状态的图幅形式，首先应该是立轴。他有四尺，六尺宣纸三开竖立用的形式，中国画对黄金比例要求不是很严格，也不去考虑他的比例关系，只是四尺或六尺宣纸三开的比例大致如此而已。他在构图上相比较是比较灵活多变，最适合用井字四位法的布置，他是中国画构图最常用的图幅形式。 立轴画幅比较大的则我们称之为中堂，有四尺，六尺很多种形式。 然而立轴中比较窄的则是条幅。有三尺，四尺或五尺，六尺宣纸长对开竖立用。条幅由于竖长，构图容易有倚侧变化，构成得宜，有新颖奇特，清雅脱俗的艺术效果。条幅可以因内容有一定的联系并排悬挂，则称条屏。有双数，最少为四条，最多可以是十二条或更多。 四尺，六尺宣纸方对开则成为幅，方幅是现代才开始大量使用的图幅形式。发幅因为其二维空间的画边长度相等，因而更具有稳定感与向心力，形式因素也更容易于强化和集中，而视觉中心与构图中心也很容易突出。因此，方幅可以完全使用中国画传统构成因素，而且对现代构成因素的运用也容易吸收，传统图幅形式中的方幅较小的称为斗方，以四尺宣纸八开或十二开不等，是属于小品画性质的图幅样式。
四尺或六尺宣纸横用或长对开横用，则称之为横披。横披画幅比较大，视觉领域也比较广阔，表现的景物领域也比较宽泛，构图的难度也相对较大但艺术规律却是相同的。 窄横披加以延长，即使成为长卷，长卷较窄者也称之为手卷。在传统画幅形式中，长卷或手卷是一段一段展开来欣赏的一种图幅形式。它在表达内容上有连续性，当时构图形式上有它自己的艺术特点，你是画一幅画，却又无数个视觉中心，每展开一段有一个构图中心。 中国画边框以直线形式呈现的另一种特殊的图幅形式称之为册页。是以折叠的书册形式呈现的图幅形式，册页的使用比较灵活，可以两页画一幅，也可以一页画一幅，每幅之间都可以独立的，也可以有一定联系。 而中国画的另外一种则为扇面，画的边缘为弧形线，又有长短之别，左右虽然是斜线，但其斜幅为45度，正是处于动势的极限，因而对视觉感受上具有很强的干扰力。
扇面有圆形，椭圆形，圆形与椭圆形的图幅形式，虽然也有圆形律动的形态因素，但是构图形式上与边框为直线形态的图幅形式在构成要求上是一致的。 中国绘画构成艺术的图幅形式可谓形式多样，这为中国画家的艺术创造提供了充分的选择的余地，而且真正做到有感而发，图幅形式在构图中的运用才能才能达到恰到好处，然而在构成的众多因素当中图幅形式可谓是相当重要，虽然是形式多样，但只要掌握了其中规律，运用起来也是得心应手，为绘画如虎添翼，增加不少乐趣。
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