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在上一篇关于意大利庞贝遗址发掘“快餐店”的文章（庞贝遗址的“快餐店”重见天日，它是不是后世造假？）中，我们介绍了古罗马庞贝古城的历史和考古工作。不出意料，还是有众多的“网络考古学家”们站出来，用独到的证据来“揭露”西方人伪造庞贝的拙劣技巧。 然而事实果真如此吗？ 遗憾的是，这些所谓的“证据”或源于少见多怪，或出自于耳食之言，本来是一个压根不值得去认真花时间辩论的问题。但为了避免让错误的认识继续误导大家，在本篇当中，我们还是来解释一下为什么有些古代壁画斑驳、变色，有些则鲜艳如新。  一.颜料的成分很重要绘制壁画，当然需要用到颜料。或者说，甭管在墙上还是在纸上、布上，只要画的不是黑白线图，都要用颜料。颜料的种类很多，我们今天画中国画、油画，所使用的颜料成分是非常复杂的，其中既有矿物质成分，也有现代合成或者提取的有机质材料。 回到古代，因为科学技术不如现代这么发达，颜料的成分就相对单一了，大多要去自然界获取矿物材料来达到呈色的目的，另外还有少量的需要人们进行二次加工，使其发生一些化学反应。记得在上一篇当中，有人追问何以知道庞贝古城的壁画就是矿物质颜料呢。其实在今天，这早就不是什么难题，可以通过取样拿回实验室做化学成分的分析。  阿尔寨石窟壁画 举个例子，在内蒙古鄂托克旗有一处古代石窟，名叫阿尔寨石窟，从北魏中期开始营建，持续到明代，留下了不少的壁画。科技考古工作者在壁画上取样，利用拉曼光谱（简单说就是用激光打在不同颜料上，散射回来的拉曼光谱信号是不同的，据此可以反颜）的技术对其进行检测，结果表明其中的绿色颜料为碱式氯化铜、蓝色颜料为蓝铜矿、白色为方解石、红色为朱砂、黑色为碳黑。 只要具备基本的初中化学知识就能看出来，这些矿物质都是能够从自然界获取的，而且性质比有机质的颜料稳定，因此这几种颜色直到今天保存地都比较好。其实，在更著名的敦煌莫高窟，考古人员也做过此类检测，发现莫高窟用的也是矿物颜料。哪怕是秦兵马俑表面所用的彩绘颜料，绝大多数也是天然的矿物颜料。  那么庞贝古城的壁画呢？仍然举个例子，在庞贝的壁画颜色中最有名的当属“庞贝红”。提到它，研究庞贝壁画的人或者去看过庞贝古城的人都会想到那幅《狄奥尼索斯秘仪图》，它位于庞贝遗址的一处私人庭院遗址当中，表现的是祭祀古希腊酒神迪奥尼索斯的场景。画面用了大红色作为背景色，使得浅色调的人物形象更具立体感。经过检测可知，庞贝红的主要成分就是朱砂，主要成分为硫化汞我国古代壁画的红色同样大多源于朱砂。   朱砂在大多数情况下性质稳定，可以保持鲜艳的红色，但是在特殊情况下也会变暗甚至发黑，比如和氯盐反应，生成汞氯化合物，这也是为什么庞贝壁画中有一些红色已经变暗的原因。不过总的来说，这些矿物质颜料仍然是相当稳定的。尽管硫化汞被加热到一定温度后会升华，但是在维苏威火山爆发时，飘落到庞贝城的火山灰还没有达到这个温度（顺便说下，毁掉庞贝城的是火山灰而非火山熔岩，居然有人误以为是后者并且拿来质疑，也是佩服）。感兴趣的朋友也可以搞一点点朱砂来做做实验。 看了海外的，也来看看我国的。下图的壁画来自于陕西定边县的一座东汉墓中，表现的是西王母身边的神兽们，可以看出，这些神兽身上同样使用了很多的红色颜料，而且保存地相当好，它们的原料也是朱砂。   定边东汉墓壁画 二.壁画的保存环境是关键在质疑庞贝壁画真假的“证据”中，有一个是说凭什么它们保存那么新，而我们的敦煌壁画就不行呢？ 这跟两个因素有关，一是壁画的保存环境，二还是颜料的成分。 对于古代壁画而言，最主要的影响因素有三个，即光、空气、水。 长期暴露在光照之下，会让颜料发生一些变化，空气和水的影响更为明显，最严重的情况就是直接被水浸泡或者冲刷。因此我们会看到，古代的地下壁画往往比地上的壁画保存地好很多。比如上面举例的陕西定边东汉墓的壁画，一方面因为在地下，隔绝了光照和氧气，另一方也因为当地的气候整体干燥少雨，所以墓室里渗水较少，也给壁画的保存提供了好的条件。 甚至有时候，只要隔绝了光和空气，哪怕进点水，问题也不大。比如下图，来自于西安理工大学里的一座西汉壁画墓，虽然受到地下水的影响，部分壁画剥落，但残存部分的颜色仍旧鲜艳。  西安理工大西汉壁画 而敦煌壁画大多数是暴露在空气当中的，一年两年体现不出变化，但是当我们把这个时间线拉长到一千多年，就会有明显的变化，这种变化有的也跟颜料成分有关。比方说，在敦煌壁画里，红色颜料除了用朱砂，还有一部分是用了铅丹，化学成分为Pb3O4，在光和水的影响下，会逐渐变成PbO2，表现为肉眼可见的形式就是红色变暗甚至变黑，所以我们会在敦煌壁画里看到很多“黑乎乎”的作品，那并不是它们的本色。  “变色”的壁画 而下图这幅五代时期的壁画，之所以现在还红的红、绿的绿，是因为它在大约西夏的时候又被人封了起来，当时人为了在上面绘制新的壁画，所以反而将其保护了起来。  敦煌五代壁画 在庞贝遗址，火山灰的覆盖使得壁画隔绝了光照、空气和水，再加上壁画的颜料本身就是矿物颜料，因此保存状态好是不足为奇的。 最后再说一点多余的话，在网络发达的今天，稍微用心都能够获取很多的资料和信息，每个人都可以做研究。但是，学术质疑不等于无端的猜测，特别是当这种猜测的基础本身是不成立的，比如说猜测一个所谓的“黄耳鸡的培育时代”然后再来质疑别人造假，就不具有多大价值了。站在复兴传统文化的今天，我们既要好好了解自己的过去，也有必要去看看别人的过去，多见才能不多怪。
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