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徐渭（1521年－1593年），浙江绍兴人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士。 徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。 1．《十六花姨图》
《十六花姨图》是徐渭笔下高逾三米的花鸟画巨制，《花竹图》乃其复本。所谓“十六花姨”，有以人喻花之意。画中巧妙穿插十六种花木，将四时花卉集于一轴，营造时空交错之景，不仅呈现出画家驾驭繁复主题的出色能力，也昭示了花鸟画在展现磅礴之势上的巨大潜力。 2．《杂花图》
《杂花图》是徐渭的泼墨写意花鸟画代表作之一。笔墨方面则融草书笔法入画，中锋如剑舞，劲利迅捷，侧锋或浓墨点染，或渴笔皴擦，偏锋泼墨写意，洋洋洒洒。全幅不见物象但见墨影，形似神在，气韵生动，可谓把花鸟画中的“文人墨戏”发展到了新的高度。 3．《黄甲图》
《黄甲图》是徐渭大写意水墨画精品之一。画中荷叶阔大如伞，枯茎斜擎，一正一侧，偃仰有致；其下螃蟹一只，蜷伏其中，寥寥数笔而神完气足。全图笔精墨妙，神采飞动，寄寓着画家遗世独立的才华与傲骨，具有磅礴纵肆的视觉感染力，从而引发观者的强烈共鸣。 4．《驴背吟诗图》
图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。唐时有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之？”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。 5．《水墨牡丹图》
牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一。徐渭的大笔写意牡丹前无古人。他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。 6．《梅花蕉叶图》
此图采用半边式构图，将所绘梅花、芭蕉集中在画幅左侧，仅以小块湖石点缀画心底部，求得欹侧中见平衡。全画用淡墨染地，表现暮色沉厚的雪景，蕉叶、梅花皆以舒缓的细笔淡墨勾画、点写，不求形似，略具大意而已，尽显画家自信不逊前贤，“大叶尽胜摩诘雪”（见《徐文长逸稿·卷四·“芭蕉”诗》）的孤高个性和创作水平。 7．《水墨葡萄图》
图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕，果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，产生了极佳的晕散效果。 8．《四时花卉图》
作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。此画卷风格简洁洗练，豪爽奔放，显得畅快淋漓。 |
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